Nous ne vieillirons pas ensemble
(1972)
评分：7.5
导演：莫里斯·皮亚拉
编剧：莫里斯·皮亚拉
主演：玛尔琳·若贝尔 / 让·雅南 / 克里斯蒂娜·法布雷加 / Patricia Pierangeli 等
类型：剧情
片长：103分钟
地区：法国 / 意大利
语言：法语
别名：我们不愿互诉衷曲 / 难相厮守 / 我们不会白头偕老 / We Wont Grow Old Together
上映时间：1972-05-03
IMDb：tt0069027
《我们不能白头到老》电影简介
导演让（Jean Yanne 饰）与女友凯瑟琳（Marlène Jobert 饰）暂居卡尔马格，两人有时试着找工作，有时上街拍素材。暴躁的让贬低凯瑟琳，然而在凯瑟琳离开他回祖母家休息的日子里，让寂寞难耐登门寻访不值，凯瑟琳真的返回的时候，让给出的却是一个耳光……
两人的关系在不断的分手和好中维系，另方面让与分居已久的妻子仍有来往，凯瑟琳对一切感到厌倦再次提出分手，两人在小城四处散心后分别，让失去了凯瑟琳的消息，不久得知她与一位中产男子订婚，这一次的分手，似乎再也无法挽回了。
本片获1972年戛纳电影节最佳男演员奖。
第25届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)莫里斯·皮亚拉 第25届戛纳电影节主竞赛单元 最佳男演员让·雅南
《我们不能白头到老》演员表
玛尔琳·若贝尔 Marlène Jobert 演员 Actress 代表作：男性，女性 / 我们不能白头到老 / 乱世冤家
让·雅南 Jean Yanne 演员 Actor 代表作：解放军在巴黎 / 屋顶上的轻骑兵 / 包法利夫人
克里斯蒂娜·法布雷加 Christine Fabréga 演员 Actress 代表作：我们不能白头到老 / 第二口气 / 推上断头台
雅克·加朗 Jacques Galland 演员 Actor 代表作：红圈 / 大黎明 / 我们不能白头到老
莫里斯里什 Maurice Risch 演员 Actor 代表作：最后一班地铁 / 大饭店 / 警察与外星人
哈里-马克斯 Harry-Max 演员 Actor 代表作：偷吻 / 我们不能白头到老 / 劳拉·蒙特斯
Muse Dalbray Muse Dalbray 演员 Actor/Actress 代表作：我们不能白头到老 / 我是一只鹳 / 生活属于我们
玛莎·梅赫勒 Macha Méril 演员 Actress 代表作：白日美人 / 解放军在巴黎 / 夜深血红
Patricia Pierangeli Patricia Pierangeli 演员 Actress 代表作：碧海蓝天 / 浪人 / 我们不能白头到老
《我们不能白头到老》电影评论
2023法国电影大师展# 大光明电影院，。烦躁的积累与释放。皮亚拉跳接一段原地不动的关系而加强关系双方的戏剧性，双方似乎只是在对分离操练，但男方只是在打磨自恋/被欲求的投射（直到最后他还是那个他），女方虽然缓慢却也真正开始免疫关系内外对的自卑与落差预期。最终的那个镜头挺动人的，又似乎同时指向双方，自立/自溺的轻微摆动于这海浪间。
#重看#真·漫长的告别，在一个延宕了六年未决的宣判之前，一切无限循环式的分合闭环都是预演，在双方知晓最终判决的状况下，对未来的预言就是行将发生的现实——他们知道这就是真实，说着会狠狠戳痛彼此的言语，仿佛是脱离自身的旁观视角，在这种主动断离的双向互虐中习惯失去。几乎是跳跃般地、片段式地呈现被掐头去尾的见面场合——因为我们不会白头到老，在车内从后视镜中望出去与车外的注视，六年的结局终于写完了。
2023法国大师展08 男主这个极品toxic中年男，在绝大部分时间里将男性的自大、普信展现得淋漓尽致，在绝小部分时间里又表现出了那么一点爱。而女主在多年无底线的爱、包容和折磨后，纠结往复、痛定思痛终于决定离开。略喜剧化的呈现，稍稍消弥了对主人公的不适。我们可以否定人，但无法否定爱情，他们不能白头到老。
所以我们为什么不能白头到老？这两个人就是人性中指责、依赖、控制、迷恋、冷漠、多情、懦弱、歇斯底里、嫉妒、霸道、自私、暴戾的杂糅。他们好像从来不互相说话，也没有人听谁说话，电影没交代他们是如何走到一起的，但是每一次分手的样子真的都应该是结束的样子。法国人的感情真的很难理解。
还是没抵住电影名的诱惑看了。由再见和再见串联起的电影，分场量惊人，像布列松一样以隐忍和克制，勾起人对于场次留白的想象，中全景定机位居多，而当摄影机终于开始面跟运动时，男主才真正到来了；舞台式调度，明确两人的方向朝向，和内容不太契合，皮亚拉的形式感总太重，也不像法斯宾德的全然抽离，皮亚拉这部被劈成了两半；出色的美术；结尾车流+水中歌剧
美好与丑陋同时诞生在爱情里，反复，猜疑，妒忌，厌烦，和解，真诚，愤怒，崩溃，矛盾，只有爱而无理解的爱情最终指向分离，我们不会白头到老。爱情能让瞬间幻为永恒，却不能永久留存。非线性碎片化叙事，车窗构图，全片环境声，结尾配乐与蓝色大海绝佳。
皮亚拉不去讲大道理拍这种狗血片总归还是聊胜于无，这种无所事事整天pua女友的油腻男性在本片中所产生的反馈之精准，让雅南的演技不依托于文本的改造而仅是演员本身的肢体和神态达到令观众生理厌恶的地步。在褪去激情貌合神离的爱情中恶性循环，不断通过关系的缱绻和伤口的弥合寻找重新开始的可能，而再多的投入也无法在时间的长河中留下痕迹，“生活是多么的可怕，唯一有趣的是我自己；现在反过来了，生活多么美好，而我被放逐”。
很真实。前半段两人无数次的分分合合像极了你身边的情侣，作为旁观者一开始还有心思去评判对错，后来只让人（观众）心力交瘁厌烦至极，是真实的折磨真实的难看；后半段一人突然突破了临界点走出了这段关系，留另一人无法接受死缠烂打，失败的感情制造出喜剧效果，这是真实的可笑真实的可怜。结论：永远不要试探爱情的坚固性。
大光明。十年前bff在耳边念叨的电影今天终于得以一看。全片片段式的情节就像是结尾让雅南开车时的“稍微想起一些”，分手时想起的当然都是痛苦的回忆。诚然，这种男导演自恋式的怀念过去在今天是应该被无情打倒的，但是与《大路》式的用女性牺牲来完成男性人物弧光的处理手法相比进步的一点是它展现了女性的坚强与男性的脆弱。不管过去多久，看到这种描绘恋爱中反复无常的情节也还是会唏嘘。
完全源自皮亚拉真实的个人生活（与米舍利娜、科莱特六年纠缠的感情生活）。无限贴近真实的美学要求，令影片的多数场景取景于事件曾真正发生的场所，使得“被攫取的生活瞬间”成为其电影叙事的基本段落。结尾，凯瑟琳沐浴在阳光下湛蓝的海水中，那是丽都岛的海水，也是导演与科莱特初遇的地方，无法白头但记忆却指向了永恒。
暴躁作妖男的大型表演，活活把老婆作成了前妻。看得出导演皮亚拉对过往的情感很自责，他在电影中采取了一种片段叙事的方法，这种前后没有情节承接的叙事刻画出的是男人喜怒无常的性格。可是作为观众，这种跳跃是很难理解故事的，换个角度抽离出整个故事来看，方能意识到皮亚拉是想唱“全是我的错，现在后悔有没有用……”但悔不等于改，我们不能白头到老，名字起的大彻大悟，但导演兴许没意识到只要对方不想将就，强加于人的固执性格注定在任何一段感情里都无法收获白头到老。
这是一段畸形的三角恋。如此离谱的关系和剧情，导演拍的稀松平常，好像这一切就是你身边每天都在发生的现实，情人一次次原谅暴力，又一次次出走疗伤，再一次次回到丈夫身边，每一次离别都是一次自虐式的成长，当她云淡风轻的最后一次离开转身去嫁人，或许就是对我丈夫最大的惩罚，而丈夫关心的只是情人的老公性能力强不强，就像他一直以来的下半身思考，吵架和好后要先做爱，分手复合后要先做爱，情人结婚后关心的是她性生活，如此的爆炸巨婴渣男，展现的淋漓尽致，甚至全片都是讽刺，我对妻子的原谅无法评判，她始终用丈夫的才华为自己的爱做借口，以此掩盖丈夫出轨的疼痛，我对情人的分和无资格审判，当一个人虐你至深，你或许真的开始斯德哥尔摩自己，但是我对这位行走的渣男，观影结束充满鄙视，与其选择与人渣白头，不如一个人终老。