The Incredible Shrinking Man
(1957)
评分：8.1
导演：杰克·阿诺德
编剧：理查德·艾伦·西蒙斯 / 理查德·麦瑟森
主演：格兰特·威廉姆斯 / Randy Stuart / April Kent / 保罗兰顿 等
类型：科幻 / 惊悚
片长：81 分钟
地区：美国
语言：英语
别名：奇特缩形者 / 缩形怪人(港)
上映时间：1957-02-22(美国)
IMDb：tt0050539
《不可思议的收缩人》电影简介
在这1957年科幻片中，一个男子突然迅速缩小。格兰特·威廉姆斯饰演这名不幸受害者，因为遭到辐射而一周减一寸，他能找到恢复身高的疗法吗？
《不可思议的收缩人》演员表
格兰特·威廉姆斯 Grant Williams 演员 Actor 代表作：不可思议的收缩人 / 苦雨恋春风 / 梅森探案集
保罗兰顿 Paul Langton 演员 Actor 代表作：迷离时空(原版) / 不可思议的收缩人 / 湖畔春晓
雷蒙德·贝利 Raymond Bailey 演员 Actor 代表作：迷魂记 / 希区柯克剧场 / 迷离时空(原版)
奥逊·威尔斯 Orson Welles 演员 Actor 代表作：公民凯恩 / 简爱 / 第三人
April Kent April Kent 演员 Actress 代表作：不可思议的收缩人
Helene Marshall Helene Marshall 演员 Actress 代表作：不可思议的收缩人
Randy Stuart Randy Stuart 演员 Actress 代表作：彗星美人 / 不可思议的收缩人 / 无名街道
Frank J. Scannell Frank J. Scannell 演员 Actor/Actress 代表作：不可思议的收缩人 / 篷车队 / 爱情三部曲
威廉·沙勒特 William Schallert 演员 Actor 代表作：破产姐妹 / 蓝精灵 / 老爸老妈的浪漫史
Regis Parton Regis Parton 演员 Actor/Actress 代表作：斯巴达克斯 / 百万美人鱼 / 不可思议的收缩人
Luce Potter Luce Potter 演员 Actor/Actress 代表作：不可思议的收缩人 / 火星人入侵记 / The
Lock Martin Lock Martin 演员 Actor/Actress 代表作：百万美人鱼 / 不可思议的收缩人 / 起锚
戴安娜·达林 Diana Darrin 演员 Actress 代表作：夜长梦多 / 不可思议的收缩人 / 百战敢死队
比利柯蒂斯 Billy Curtis 演员 Actor 代表作：人猿星球 / 糊涂侦探 / 星际旅行：原初
John Hiestand John Hiestand 演员 Actor/Actress 代表作：不可思议的收缩人 / 家有仙妻 / 不起眼的谋杀案
《不可思议的收缩人》电影评论
当年的土法特效蛮有看头，但是多处遮罩效果现在看起来太过粗糙。“收缩”意味着剥离，身份的外壳逐层瓦解，最终逼近核心本质。由男人，到人，到动物，再到不可思议的“无穷小”，最终建立起的是不受任何标签定义的自我认同。镜头位置模拟着“收缩”过程，也暗示着夫妻内部的权力关系变化，地下室、阶梯亦是明确的象征，当“解药”的消息传来，男人第一次拥有了站在顶端的可能，向下的，对深渊的恐惧实质上是对身份层级跌落的恐惧。
蜘蛛做错了什么！最佳配角难道不该给猫吗。猫（最佳表演 全程看那个猫猫 尤其是吼叫那段），蜘蛛毛绒绒（腿击打地面发出的声音），鸟。喝显影液，以前的一些场景。道具道具道具质感，布景。客厅墙上鸟类的装饰画。娃娃屋。手办丈夫。辐射或杀虫剂。果然变成“侏儒”都不忘精神出个轨。侏儒那段都不找真的侏儒演员（歧视）。以前电视台放过，有些场景有印象。雾，鳞粉。觉得道具师厉害。结尾不错，结尾瞬间就可以看出来是科幻小说改的了。
.08. CineFan放映，香港艺术中心。这个1957年的电影也太前卫了吧！仅80来分钟的片长，全程时刻牵引着观众的目光。第一段如猎奇小品，聚焦男主逐渐缩小的过程；第二段展现男主缩小后与妻子及周围一切的关系变化；而第三段从男主险些被家猫吃掉、跌入地下室后则开始了他为求生存而经历的各种“历险”。缩小后的男主沦为一只猫、一只蜘蛛的捕食对象，一根大头钉可作为傍身武器，两个盒子间的空隙也成为了不可逾越的沟壑，镜头跟随男主的主观视角让观众时刻为他的命运捏把汗，紧张甚至惊悚的气氛制造的非常到位。最后的人蛛大战，甚至升级成充满cult意味的B级片，个别镜头在大银幕上看都令人不适。男主演员Grant Williams的演出太出色了，颜值演技都上乘的他没能进入当年好莱坞的巨星行列实在可惜。
打着科幻旗号的「收缩人」其实跟科幻关系不大，本质上是对卡夫卡类作品意识形态化的产物。全片漫延着对“何以为人”问题的乐观主义思考，就算我渺小如蝼蚁，也可以用我的智慧和生存意志战胜大蜘蛛。影片在后半段生存斗争段落里颇具冲击力，然而结尾的升华暴露出电影安慰剂式的乐观主义倾向。男主角在最渺小之际感受到的最宏大的宇宙感来源于宗教式的主观主义：只要我还是人，我就在上帝眼里不是个零。那么请问那些蜘蛛什么的是零么？
“对空间的最杰出的呈现在于这点：现象不仅聚焦于当主角在画框中，它更与非人类的具象有关 - 当导演在地下室中以其真实大小拍摄非特效的空间时，我们仍然被电影提供的叙事情境所吸引。从纯粹的经验的角度来看，这些中景或者近景被观众体验为全景，这赋予了此种空间一种重要的价值”
可以叫“收缩人的地下室历险记”，比起影片《魔鬼玩偶》对于人偶被操纵作恶的设想，本片聚焦的则是收缩人的挣扎求存，重心从操纵者转移到了小人儿本身。结合时代背景和片中描述的原因是遭受辐射，不难看出影射了苏联的威胁，对核战争的恐惧困扰着当时的美国人。喵喵战斗力好强，搏斗场面惊险刺激，男主对妻子的糟糕态度让他终究没有等来妻子的解救，在释然之后又将面临未知的挑战。
从前段的“核危机”假象，到后段微观世界的“荒野求生”。不得不惊叹于上世纪好莱坞土法工艺的蓬勃想象力，以及对于社会议题的商业化解读。虽然到结尾突然的精神升华有些许生硬，但大与小，空间对照差异后所带来的多异性，恰恰是电影致幻的本质。不论人通过“收缩人”视角所观看的微观世界，或是在微观世界中犹如古典勇士对抗怪兽的复古冒险，都为后世影史发展树立了极为完整的标杆。
过多的独白退化画面的传达功能，过多的音乐退化观众的感知能力。题材确实有意思，冒险过程可以很轻易地让人神经紧绷。但奇观化远远不够。长篇大论地流入“我成了侏儒后怎么办”的猎奇上，这种设定也不是突然为之，而是有漫长的逐渐变矮的铺垫，仅80分钟的电影更显单薄。结尾从杀死蜘蛛恢复人的知觉开始变得有意思了起来，“无限小和无穷大最终会相遇”。当人类突破自身局限，视野回归于大自然去寻找意义，在那一刻仿佛获得了存在即合理的顿悟感。镜头无限拉远至宇宙中，音乐逐渐慷慨激昂，但，这或许仅仅是假象而已，正如本片从头至尾用音乐引导紧张、激动的情绪，用念白引导人物的心境，片刻的顿悟也不会是终点，出逃后迎接他的只会是更为凶险的大自然，顿悟自身存在的意义本身是没有意义的，电影止步于此是虚伪的。
。①由于男主沾染到不明辐射云导致突然缩小而引起的一系列血案/变动：媒体的炒作；masculinity的减弱和夫妻关系结构的变化；男主和前来吃他的猫（体型比他大）的斗智斗勇；男主在地下室“荒野求生”；等。最终他小到钻出了地下室，开放结局。②正常人/动物/物品和收缩人的视觉对比做的挺有意思，尤其是男主在地下室求生的段落；男主在地下室求生的段落有不少片段处理（布光/置景/剪辑等）地很好。③特效抠图穿帮比较明显。④作为传统故事片叙事较仓促，；男主心理曲线变化较突兀，部分是由于叙事较仓促引起，故暂不扣分。⑤不喜欢结尾的哲学说教。
战后科幻与恐怖结合代表之一，影片展现出充满魅力的电影特技，与高度契合的动作匹配，中心表达了原子时代对辐射造成的恶果以及人类未来的担忧。｜正如人物在落幕的自白讲述中那样，纵然电影作为记述的媒介，作为仅可以记录/提出问题却解决不了问题的工具，尽管面对世界是那样的渺小，但也同样是有意义的，至少创作者和观众都共同接收到这样的现实并产生相应思考。938
反应战后50年代的核恐惧，男主随着身高的变化，他的男权主义和妻子的关系也随之变化。道具和拍摄手法更加逼真，而后半段地下室的戏份引人深思，相当于人类在一个野外环境的生存，面对恐惧去勇敢的战胜它。而结尾更是使本片成功升为艺术片，带有强烈的哲学思想，对世界、大自然甚至对宇宙的思考，人类存在的意义。我们只是这茫茫宇宙中的沧海一粟，无限小和无穷大成为一个圆圈并且终会相遇，而我们的存在也必须有意义！五星奉上！（胶片拍摄的电影质感是现代电影技术所无法比拟的。）
【B-】利用错位实现的形态变化能做到这种程度已经算得上“天衣无缝”了，男人随着身形变小，对妻子的态度也逐步摆脱专横跋扈。但是地下室的部分着实是情节的“鞍点”了，从家庭媒体的大社会到宇宙无限的“小”社会，无穷大与无穷小是一样的，连接他们的是一段古典英雄史诗。