Heaven Knows What
(2014)
评分：7.3
导演：本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪
编剧：约书亚·萨弗迪 / 罗纳德·布隆斯坦 / 阿莉尔·霍尔姆斯
主演：阿莉尔·霍尔姆斯 / 卡莱伯·兰德里·琼斯 / 巴迪·杜瑞斯 / 内可罗 等
类型：剧情
片长：97分钟
地区：美国
语言：英语 / 西班牙语
别名：又毒又爱(港) / 超天堂快感(台) / Mad Love in New York
上映时间：2014-08-29(威尼斯电影节)
IMDb：tt3687186
《天知道》电影简介
公园长凳、酒吧厕所、空屋废墟，纽约街头就是哈莉的家；只要一包白粉、一个针筒、一次注射，哈莉就可以上天堂。伊利亚的出现，为她无可救药的毒虫人生带来炙热光芒，然而血淋淋的窒息爱恋、无穷尽的毒品需求，耗损着两人世界，宛若急速冲向悬崖，狠狠坠地。爱与痛同源，没有模糊地带。这毁灭性的人生，唯有毒品可以证明自己存在。改编自女主角艾瑞儿荷姆斯的真实故事，导演萨弗迪兄弟在街头遇上无家可归的她，深受其戏剧化人生吸引，于是著手打造这部充满地下色彩与毒虫文化的电影。类纪录片的写实手法，古典与迷幻电音交相冲击，残酷而写实呈现一场致命爱恋。镜头从头到尾没有一丝喘息余地，被Indiewire 誉为是迷幻经典《梦之安魂曲》以来最好的一部类似题材影片。
第71届威尼斯电影节地平线单元奖 最佳影片(提名)约书亚·萨弗迪 / 本·萨弗迪 第27届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片本·萨弗迪 / 约书亚·萨弗迪 第31届美国独立精神奖最佳剪辑(提名)本·萨弗迪 / 罗纳德·布隆斯坦
《天知道》演员表
阿莉尔·霍尔姆斯 Arielle Holmes 演员 Actress (饰 Harley) 代表作：美国甜心 / 天知道 / 冬日梦河
卡莱伯·兰德里·琼斯 Caleb Landry Jones 演员 Actor 代表作：三块广告牌 / 社交网络 / 逃出绝命镇
巴迪·杜瑞斯 Buddy Duress 演员 Actor 代表作：好时光 / 天知道 / 群山
内可罗 Necro 演员 Actor 代表作：好时光 / 天知道 / 无间之欲
塞巴斯蒂安·贝尔-麦克拉德 Sebastian Bear-McClard 演员 Actor 代表作：原钻 / 破碎之花 / 好时光
《天知道》电影评论
被乡绅化的纽约与纽约客岌岌可危，还好能有萨弗迪兄弟这样的迷影青年在《穷街陋巷》踢踢踹踹，磕磕碰碰。不过这半自传体的郊区故事，只有颓丧的愤怒，没有激烈的枪战和凶猛的暴力，割腕、嗑药、滥交是命题作文下自我伤害的限定式“表演”。隐匿在人群中的长焦摄影实时记录了瘾君子冰冷、污浊、邋遢的现在时，脱离了过去时的煽情，摒弃了未来时的说教，他们常态被我们忽视，又因迷幻电子乐的加工被操持成一部矛盾的剥削片，一部彰显戏剧张力的纪录片。
人物呈现出介于"真实"与"虚幻"之间的表演状态,若使视觉先于意识感受到呢喃细语,我们是否还会得到短暂的抽离（脱离运动轨迹,从形式本身实现"观看"）-仍未止休的絮语在肢体触发的隐蔽处传达着无处安放的躁动感,-亦是你从未见过屏幕里的完整面孔,适度流淌的曝光是焦虑的本身,捕捉的面容在迷幻的错觉里再次跌入失衡的空间,在病态的纠缠发觉找到爱的意义:从影像横流中的糜烂肌理上执行着破碎的动作来达到对抗共情的微妙存在.
萨弗迪兄弟的人物比起立体性更像是一种状态，混沌，盲目，焦躁，利己，又保存了那么一丁点热情。《好时光》学聪明了，知道要在艹d的世界里增加点人性的光点让故事亮起来。对于当事人来说印象深刻，足够真实也足够戏剧性的故事却未必好看，也未必是好故事。我没看到什么爱情，都是动物性行为，所谓的为爱人自杀不过是种小屁孩的逞能较劲。伊利亚被烧死的情节不知道是不是确有其事，倒像是解脱和重生。浪漫过了，上头的感觉过去了，只想对现实说句fuck，清醒了，回去了，好好审视自己的生活然后浴火重生。倒是女主，又回到属于她的无聊社会关系里。
迷幻的配乐，很拉氛围，感情毒品和混乱的生活，刀片血和随时随地的吻，扔出去的手机炸成烟花，哈利说最亲爱的伊利亚你是我的王子。中间听到电子《月光》，哈哈，竟然意外地连着两部电影听到了这首我爱的曲子。
【5+】完全来自于街头，论纯度比后两作要更加纯粹。用电子迷幻音乐时刻提醒你与人物共振，感官上的刺激偏弱，但做到了不断吸收和再次释放“振感”。摄影这块没话说，把要呈现的都拉取出来，几乎是同步反馈。
《原鑽》不喜歡，這部也是，薩弗迪的風格不合我的胃口。全程無感，手持抖動風格的鏡頭對準無業遊民的群體，女主角harley周旋於兩個男人之間，抽煙，喝酒，吸毒，街邊乞討；故事與我而言，單薄，無趣，看完後沒有哪一段情節給我很深的印象或者觸動，當然本片的黑色幽默還是亮點之一，比如說新晉戛納影帝飾演的ilya跟mike打架放飛鏢暗器的片段，笑死；你如果問這個片段的深意吧，我倒真想不出來，純屬幽默吧。《好時光》我看了頭20幾分鐘吧，沒看完，本片人物的表演和導演後兩部作品裡的一脈相承，都是有點神神經經的，神經質的，說話很衝，憤世嫉俗，啥都看不爽，舉止言行誇張，也的確跟我自己在街上偶爾看到的遊民的言行很接近。同是聚焦於拍邊緣人題材，肖恩貝克我可太喜歡了，他的頭兩部作品在影像風格上也類似於本片，也很黑色幽默。
糙有糙的美。可以说所有人物都很招人讨厌，拍摄方法也是特别让观众烦的吵吵吵吵吵和镜头晃晃晃晃晃，音乐越急迫，越拍女主角纫针，再加上情节无主线和东一件破事儿西一件破事儿，能把急性子观众直接看烦了，但也酿出一瓶苦酒，让人越饮越上瘾，非常决绝的反爱情独立电影，有点卡拉克斯的感觉：你无法理解这帮丑得要命的人，也绝不会向往他们的生活，可他们却明明活出了你不敢成为的你自己。人和人都是用电话联系的，急的事儿必须得立刻碰头，一见面就脸贴脸，动不动溅出血来，再用车和公路表现这个城市炫的一面——萨弗迪兄弟所认为的当代城市社会组织，就是人们的距离越被缩短，人们就越容易起纷争，这是活在现实中谁也逃不开的“界”，这哥儿俩对社会是怀有恶意的，同时也感到无可奈何。片头一边出字幕一边是消声的长镜头，也是一种美轮美奂。
【】根据作者的回忆录改编，女主就是作者本人，有点现实版《猜火车》的感觉。把纽约底层的人的状况拍了出来，主要原因是他们用的并不是专业演员，增加了真实性。大爱扔手机与放烟花衔接的镜头，诗意十足，这也是电影里唯一的浪漫之处，其余都是失落的、腐朽的、病态的，甚至是激进的。就好像结束的一幕，这样的生活永远没有良药。
看似是一场类似博伊尔猜火车的昆铁话痨模式的底层贩毒的行尸生活，实则是男女性在社会下的性别博弈，看样子是女性输了，而且输的很彻底。如果你还爱我，你现在就应该自杀了。那你为何还要救我，天知道….
虚构角色Harley的爱情挽歌还是真实作者Arielle赤贫经历的影像记录，界线在素材和演绎身份合一的空茫眼神里模糊。不加观点修辞的平视写实，却又以复杂技巧加深焦虑传感的共鸣。旁观窥测和特写捕捉制造失焦般的迷失，主观镜头的注视晚来仿佛清醒的破灭。并无连贯情节助推，一场噩梦循环中寻找诗意和神圣的奥德赛，朝不保夕的隔离生存不断下陷地狱，所见飞蛾效应的浪漫幻觉只因药效火花转瞬闪现，焚烧速度和时间、钞票和希望追赶无限贬值的快感，动势堆叠的冲劲却抵消不掉重力。引火焚身的疯狂剪辑在无可救药的虚无念头扩散敲开宿命因果的天堂之门。冷硬粗糙手法拒绝表现矫造伪善，浮在摄影质感上的泛白更显混沌，作者签名的迷幻色彩仅作点睛，特别突出的是同步心率而渗入环境的电子音效。天知道，什么时候所有头脑和外界的声音一齐终止叫嚣。
各种意义上的野生浪漫了：“你送了我许多礼物，我的意思是说，你介绍我认识了许多新事物，那些我以前完全不知道的世界，我内心深处最温柔的一面，当然也有黑暗的一面。”，这就足够了。最喜欢男主被烧那段，蜡烛倒下和音乐配在一起有种隐秘又现代的神圣感。也是某种意义上的，我爱你内心的晦暗，胜过那些明亮的眼睛”，结尾，生活总要继续，所以也不算有结尾
当躁狂失去了附着点的时候，被电子音乐、话唠对话和运动镜头填满的影像只具有短暂的迷惑效果，萨弗迪兄弟呈现的边缘人士的街头生活也就和那些美国独立电影中的典型人物别无二致，唯一的区别是闪现出的那些创作介入，如手机转化为升空的烟花，灿烂闪耀且转瞬即逝，这是他们在这黑夜所能创造出的仅剩微光。真要深入描写边缘群体与环境关系的话，倒还不如肖恩·贝克所能呈现的一半多。影像价值大于故事价值，题材契合度有很大问题。只能说和好时光的水准不相上下，也算手持摄像的一种实验，问题就出在观感未被填满，萨弗迪兄弟的“高速列车”中途一旦停止，后面就很难接上开始时的速度，失速的落寞比失控的危险要致命得多，话说这可是部磕药警示片啊。