Елена
(2011)
评分：7.3
导演：安德烈·萨金塞夫
编剧：奥莱格·涅金
主演：Yelena Lyadova / Nadezhda Markina / Alexey Rozin
类型：剧情
片长：109分钟
地区：俄罗斯
语言：俄语
别名：母亲的罪爱(港) / 艾莲娜(台) / Elena
上映时间：2011-05-21(戛纳电影节)
IMDb：tt1925421
《伊莲娜》电影简介
相识时，伊莲娜（娜齐达·马奇纳 Nadezhda Markina 饰）和弗拉基米尔（安德烈·斯米尔诺夫 Andrei Smirnov 饰）都已经步入中年，为了孤独的人生能有人陪伴，两人走到了一起。弗拉基米尔的经历和富有让他冷酷而又无情，面对丈夫如此糟糕的个性，由于贫穷而一直处于弱势地位的伊莲娜一直都默默的忍受着。
伊莲娜有一个不争气的儿子，游手好闲的他将伊莲娜当成了维持生计的主要经济来源，生活的压力让伊莲娜不堪重负，丈夫的财产成为了她的唯一希望。弗拉基米尔有一个和她一样无情的女儿，没想到，女儿的一次探望让弗拉基米尔做出了将遗产全部留给她的糊涂决定。唯一的希望眼看这就要破灭，伊莲娜的脑海里酝酿出了一个计划。
第64届戛纳电影节一种关注单元 一种关注大奖(提名)安德烈·萨金塞夫 第24届欧洲电影奖最佳女主角(提名)娜婕达·马尔基纳 第25届俄罗斯尼卡奖最佳影片(提名)
《伊莲娜》演员表
尤拉·鲍里索夫 Yura Borisov 演员 Actor 代表作：猎杀T34 / 六号车厢 / 卡拉什尼科夫
亚历山大·卡扎科夫 Aleksandr Kazakov 演员 Actor 代表作：伊莲娜 / 香水峡谷 / 狼之血
阿列克谢·罗津 Aleksey Rozin 演员 Actor 代表作：利维坦 / 无爱可诉 / 伊莲娜
叶戈尔·奥古索夫 Igor Ogurtsov 演员 Actor 代表作：伊莲娜 / 青年冰球赛 第一季 / Тридцать седьмой роман
叶莲娜·利亚多娃 Elena Lyadova 演员 Actress 代表作：利维坦 / 背叛 / 前哨基地
娜婕达·马尔基纳 Nadezhda Markina 演员 Actress 代表作：白乌鸦 / 心律失常 / 伊莲娜
达娜·阿吉舍娃 Dana Agisheva 演员 Actress 代表作：伊莲娜 / 人烟之岛 / 人烟之岛2：战斗
《伊莲娜》电影评论
和寄生虫形似神不似，如果这种题材拍成中国的家庭伦理那该多有意思啊，他也知道，一家人都盼着他死。最后的“轮回”技高一筹，婴儿强壮有力的脉搏跳动在固化的阶层和猥琐的内心下是那么微不足道。
三星半。开片日出长镜头与《撒旦探戈》如出一辙，而背景伴随的枪响提供更多的不确定性。萨金塞夫的故事看似越来越俗套平庸，节制的摄影风格也已逐渐脱离塔氏，却是悄然将文本与影像进行契合，因此比前作更好地贴近俄罗斯现实社会，无论是阶级的差异还是思维的固化。这个所谓“谋财害命”的故事，倒像是去悬疑性的《寄生虫》，还是极其现实性生活化的。萨金塞夫曾倾倒的雨水冻结为零下之冰，照片也通过拉近的镜头表现着家庭观念——从《回归》到《放逐》再到此，导演始终惦记着最原初的。
对细节以及影片节奏有些用力过猛，而故事却十分简单。借心脏病杀死二婚后的丈夫，为自己的孩子争取住房与未来。光秃秃的树枝收尾呼应像是发生在短暂一天的故事，旧楼房前的核电站前的打架，像下吐的沫子，楼下踢球的男孩，胡波的踢毽子画面也有同感，没有太多意义，而显得着迷。隐显交替的音乐，虚伪的表现，被撞死的白马，停电的转折。看完影片后一阵寒意袭来。
整部电影就三种镜头:旧时的DV画面、虚焦的空景、受访人物的大特写。正是这三种镜头,让观众无比地贴近了电影,加之电影所纪录的是这样一个隐私的人生经历,显得更加贴合。另外音乐也配得真好
咋有点寄生虫的味道呢。伊莲娜是有困难的，夹在儿子和丈夫之间做出的一个艰难抉择，但女儿那条线就这么没了，警方后面也没调查，属实有点草率了。有些地方还是花了心思的，比如那只死去的马。
也许并没有什么故事，旁观式的记录，冷峻风格。长镜头、场面调度、运镜、色调的运用，都让人叹为观止。长镜头尤其喜欢小范围运转撬动大范围跨空间运动，悄无声息凝神屏气却恰到好处，对调度和运镜的功力要求很高。色调总体是冷调，偶尔会有冷暖对比，色彩的运用都挺漂亮的。叙述得很克制，但是非常清晰。开头与结尾的好几个部分都构成呼应，譬如吐口水、枝条、起床梳妆、公寓门口无所事事的年轻人等，暗示着生活的重复和无聊，电影中发生的事件也没能跳出这个轮回。到最后可谓戛然而止，并没有什么反转或者东窗事发之类，也许这才是生活的常态。
首先说片子前面的几个空镜头，看完令人身心舒适。整部影片其实就是在围绕伊莲娜的生活拍摄完成，从一开始叫丈夫起床，夫妻之间的生活，丈夫游泳心脏病发作住院，又立遗嘱，却把所有的钱全都留给女儿，而他只把养老金都给伊莲娜，这一切也许太不公平，因为伊莲娜觉得他不过就是有很多的物质财富，他可以依仗钱财为所欲为，也是，对比她儿子孙子一家，的的确确是财富等级上升了几个阶层，伊莲娜有了计划，什么计划呢，特写镜头给到她在给他弄吃的药时，她却放了心脏病患者忌吃的药，她犹豫了一下，这一下就是在犹豫是否要去做这件事，但她还是做成了。尽管后来伊莲娜亲眼看到自己丈夫去世，仰面躺倒在床上，她流露出了作为一个妻子应有的痛苦，我始终觉得她是一个无比自私与狠辣的女人，结尾儿子孙子一家搬了进来，一家人顺利的过起了温馨美满的小日子。
伊莲娜跟富爷爷在一起的时，所有的画面都是如此的冷峻。即使是冬日的阳光，也仿佛只是二人间各取所需的脆弱关系。女儿和富爷爷的貌离神合，伊莲娜和他则是同床异梦，这都指向了影片探讨的阶层内在隔阂。都是寄离人下，《寄生虫》更具有故事性，而《伊莲娜》像一个真实的事件。影片中不乏导演用社会问题堆砌这种真实感，香肠的选择指资本的冲击，生育又是俄罗斯的人口问题。在最后，伊莲娜又生了一个孩子的时候，他们满心欢喜，而在富爷爷那类人看来，怀孕却是令人心忧。这更像俄罗斯跟苏联的关系，像一个历史遗留问题。思想让俄罗斯富有，但苏联人是吃穷长大的。
相比萨金塞夫备受好评的几部长片来说，这部的确寡淡了许多，但肯定不是清新的。萨金塞夫的诗学理念在本片中的呈现寥寥无几，就其拍片轨迹来讲，本片或许是导演影视生涯的一个转折，在这里，他抛弃了传统俄罗斯电影所一脉相承的塔可夫斯基式的美学表达，而创设了一种未脱旧亦未成新的个人艺术手法。这部作品的试探性也由此可见一斑——此外，本片的力度，无论在叙事表达还是内涵批判，都减弱了，同时也担起分水岭之角色：此前含蓄深刻地讽刺，而后直截强劲地抨击。萨金塞夫让人喜爱与钦佩之处也在此，他始终没有放弃电影表达的创设。
搬进新家，男孩向下吐口水，脸上挂着茬架留的伤，小区里同龄人正在打篮球。伊莲娜从未真正进入过丈夫的家庭，也并不因为占有了资产就能够进入新的阶层。阶级体系如此成熟严密，情感不能冲破它，孤立的金钱也不能。那一把火并没有把伊莲娜送往新的世界，反之，让她回到了她的人生，带着她的利益团体一起彻底寄生在了别人的洞穴里。富人之冷漠自大，穷人之卑劣懒惰，一点点的爱和一点点的恨，都无能改变什么。
徐徐展开，层层揭晓，流畅的运镜营造了完全沉浸式的体验，更加突出了女主角精准的表演，导演将笔墨都留给了物和演员的情绪变化，对于其他的因果和常规电视剧问题，都用最简洁的方法省略交代，结尾还可以更好，意犹未尽。
安德烈的这部片子，镜头是那么的简约，冷静，片中几乎没有背景音乐。把两个老人寄生虫般的子女刻画的招人恨。叶莲娜·利亚多娃是俄罗斯难得的特别有味道的女演员了。在《利维坦》中也有大胆的表演。