The Accused
(1988)
评分：7.9
导演：乔纳森·卡普兰
编剧：Tom Topor
主演：朱迪·福斯特 / 凯莉·麦吉利斯 / Bernie Coulson
类型：剧情 / 犯罪
片长：111 分钟
地区：加拿大 / 美国
语言：英语
别名：控诉 / 被告
上映时间：1988-10-14
IMDb：tt0094608

《暴劫梨花》演员表

朱迪·福斯特 Jodie Foster 演员 Actress 代表作：沉默的羔羊 / 出租车司机 / 黑镜 第四季

凯莉·麦吉利斯 Kelly McGillis 演员 Actress 代表作：壮志凌云 / 拉字至上 第一季 / 暴劫梨花

《暴劫梨花》电影评论

片子本身有点一般，不是非常惊艳，但是是个好故事，朱迪福克斯不愧是伟大的演员，演啥像啥。强奸案引发的女性独立和思考，女律师和女受害人的组合很好的代表了女性一方要求的合理利益和权益。这部电影一直都在贯彻受害者无罪理论，把男性视角和凝视摒弃，你不能因为有危险就阻止一个女孩去穿花裙子。最后得反转，我只能说，胜利不仅仅和持续斗争的人有关，也和旁观者有关，为了正义大胆的发声，真的会改变一个人的命运。

片子不错，主题很清楚，面对强大的对手，即便害怕，也要对抗下去。朱迪福斯特的表演满分，准确，有层次，代入感很强。没想到88年就做了“不完美受害者”的概念，相比2023年国内播出的《不完美受害人》，这部早35年的影片，反而做得更好。当然，瑕疵还是有的，女律师的转变就凭女主角闯到她家闹一场来完成，过于简单。大学生证人不愿作证，只因女主几句话就发生转变，也很草率。女主送律师星象图的那场戏，想表达谢意又害怕律师嫌弃，很动人。整体三星，朱迪福斯特的表演多加一星。

本片主要讲述了两件事：，而不能用任何其它罪名顶替来达成将罪犯绳之以法的目的；《关于他人的痛苦》中写道：“当我们在观看他人痛苦的时候，任何‘我们’也不应当视为理所当然。”电影更多的是探讨轮奸中旁观者的起哄和唆使作用，但它指涉出旁观者对强奸行为的默许，即认为这样对待一位女性是合理的，女性对其而言是彻底的性客体。任何男性都应该明白，女性展示性感和魅力不代表她就可以被强制插入，这是关乎人权问题。

现在再来看过去时代的性侵事件，沉重感加倍，那时加害者的诡辩能得到主流的认可，就连同为女人的律师也曾怀疑受害人。平权道路漫漫长，但从现在回看过去也能发现各方的努力并没有白费。本片讲述了两点核心，一是不要受害者有罪论，二是旁观者，尤其是男性，有责任站出来制止这种行为。

朱迪·福斯特年轻时的表演代表作之一，奥斯卡影后加身实至名归，表演的每个细节都很精准，整体又是一脉相承，实属无懈可击。导演在剧情处理上剑走偏锋，攻克围观者的同时严惩施暴者，二级强暴定位准确，毕竟女主角的行为也有些许瑕疵——我个人绝对支持强奸犯应该被判处死刑的观点，即便受害者是性工作者，即便这个观点无法实现于每件具体案件里。但是这部电影，对于片中出现的所有人物，最终都有一个合理结局，还是值得称颂的。纵然现实意义大于电影本身，我依然五星推荐！

整部电影完全被朱迪·福斯特的光芒罩住了。朱迪将一个被强暴的瘦弱的小女子，从惊吓恐惧到愤怒悲伤委屈，演得精准到位，从头至尾都被她吸引了。那么瘦小的个子，那么那么小的小脸儿，她的每一个动作和细微的表情精湛到无懈可击。真是天生的演员坯子，天才级的优秀演员。朱迪也是凭这部电影第一次获得了奥斯卡最佳女主角奖。那年她才26岁。3年后又凭《沉默的羔羊》再次获得奥斯卡最佳女主角奖。那年她29岁。朱迪也成了在30岁前两度获得奥斯卡最佳女主角奖的演员。这也不奇怪，因为朱迪在13岁时，就凭《出租车司机》里的雏妓获得了奥斯卡最佳女配角奖的提名。好演员都不是在演戏，而是生活在角色里。

三星半，不乏佳句吧，像检察官找到朱迪的朋友，她在晾衣服，视点中挂起的衣服在两人之间形成一道屏障，但在不大的格局中没有稳定的着力点，受害者有罪论？即时煽动犯罪亦构成犯罪？目击者的正义感？展现的重心在不断变动。以及这些东西对我自己来说都是常识，没有创设出什么新的情境，但怎么办呢，看看现在的社会新闻，有什么进步吗？他妈的并没有！一些观念回归到普遍常识了吗？并没有！播放器底下的曲线图唯一的波峰还在强奸段落。

怂恿者有罪。作为电影女主太美全员演技非常可以，印象深刻是报警男生陈述了当晚事件细节（包括一开始的挑逗聊天，饮酒跳舞，亲吻和之后的案发等等）后回答法官的话：我不认为引起qj的是她（大意）。弹幕说的也对：以后她会收敛一些。狮子座女律师有点帅。片末字幕：在美国每六分钟一起qj案发生，其中好几个都是两三人以上作案。剧本为了情节有一些节奏合适的障碍设置，很流畅的观影体验，透不出气的审判就像朱迪当堂流下的一滴泪水。

朱迪的性取向在我眼里一直以来有点限制她的戏路，即使她身材如此娇小每个动作每个眼神都非常刚硬，但瑕不掩瑜她还是把这个不完美受害者诠释得接近完美。这是一部每个女性看了都会倒吸一口凉气的电影，世界上无限的条条框框要我们做到物质和道德上的完美之后才能抱怨和控诉，这些条条框框又何曾加诸于男人？那些扎在身上粘腻猥琐的审视，那些打都打不掉的咸猪手，那些无法喝止不敢喝止的污言秽语不止存在于80年代末，更不止存在于美利坚。

题材放到现在依然前卫。朱莉的演技在剧中某些片段确实有欣赏到，但是本人更觉得那个调戏的猥琐男的演员更为出彩，在唱片店时的穷追不舍然后追出停车场的恐吓嘲笑在法庭上的蔑视在犯罪现场的起哄，路人甲发挥主角演技。本片的想倡导的意愿直到现在世界都尚未完全形成，什么时候人们才可以知道不管男女都可以穿自己喜欢的衣服跳自己喜欢但你觉得风骚的舞，女性不想要但被强迫就是强奸，强奸的成立与否不在于受害者做了什么出挑的事而是犯罪人的加害

最后看到女主和女检察官胜诉，心里有了犹如一块大石头落地一般的解脱感。相对较早的一部直面描绘强奸/轮奸受害者事后心理变化和社会反应的片子，朱迪福斯特第一个影后，实至名归。其实本片所述的故事也首次让我开始反思一个问题：唆使犯罪是不是应该和实际犯罪者的行为获得同等的对待？如此诠释的现实主义题材可能比一昧煽情的现实主义题材同类片更能引起社会的反思。讨论平权和女权的时候可以提下这部电影。

暴劫梨花这个名字取的总有点情色含义在，但直接翻译又过于乏味。剧情很简单，但是呈现的很翔实，这种翔实才格外残忍。我无法也不敢体会sarah究竟有多痛苦，也不知道即使胜诉她还能否恢复正常的生活。有些经历一旦存在就是不能装作没有发生，午夜梦回那种痛苦依然会真实的袭来。不管sarah有多不检点，但是no就是no，她承担了放纵的代价，这些men也要承担强奸的代价，一样的。