The Joy Luck Club
(1993)
评分：8.4
导演：王颖
编剧：谭恩美 / 罗纳德·巴斯
主演：周采芹 / 温明娜 / 俞飞鸿 / 邬君梅 等
类型：剧情 / 爱情
片长：139 分钟
地区：美国
语言：英语 / 汉语普通话
别名：El Club de la Buena Estrella / Le Club de la chance
上映时间：1993-09-08
IMDb：tt0107282
《喜福会》演员表
周采芹 Tsai Chin 演员 Actor/Actress (饰 钟林冬) 代表作：惊天魔盗团2 / 艺伎回忆录 / 007：大战皇家赌场
温明娜 Ming-Na Wen 演员 Actress (饰 吴菁妹) 代表作：无敌破坏王2：大闹互联网 / 花木兰 / 花木兰
俞飞鸿 Faye Yu 演员 Actress (饰 莺莺) 代表作：东方快车谋杀案 / 悟空传 / 中国医生
邬君梅 Vivian Wu 演员 Actress (饰 安美母) 代表作：末代皇帝 / 如懿传 / 悲伤逆流成河
卢燕 Lisa Lu 演员 Actress (饰 苏安梅) 代表作：末代皇帝 / 色，戒 / 2012
丁一 Yi Ding 演员 Actress 代表作：喜福会 / 阳光下的法庭 / 庭院里的女人
奚美娟 Meijuan Xi 演员 Actress 代表作：山楂树之恋 / 安家 / 那年花开月正圆
吴天明 Tianming Wu 演员 Actor 代表作：百鸟朝凤 / 红高粱 / 飞越老人院
安德鲁·麦卡锡 Andrew McCarthy 演员 Actor (饰 Ted) 代表作：绯闻女孩 / 绯闻女孩 / 奇幻精灵事件簿
王盛德 Russell Wong 演员 Actor 代表作：无问西东 / 木乃伊3 / 雪花秘扇
富田谭玲 Tamlyn Tomita 演员 Actress 代表作：后天 / 良医 / 喜福会
赵家玲 Rosalind Chao 演员 Actress 代表作：花木兰 / 辣妈辣妹 / 喜福会
劳伦·汤姆 Lauren Tom 演员 Actress 代表作：功夫熊猫2 / 老友记 / 老友记
黄自强 Victor Wong 演员 Actor 代表作：末代皇帝 / 喜福会 / 异形魔怪
弗兰丝·纽恩 France Nuyen 演员 Actor/Actress 代表作：喜福会 / 决战猩球 / 星际旅行：原初
黄敏 Irene Ng 演员 Actress 代表作：喜福会 / 天与地 / 法律与秩序
冀朝理 Chao Li Chi 演员 Actor 代表作：致命魔术 / 喜福会 / 婚礼傲客
翘征 Kieu Chinh 演员 Actor/Actress (饰 吴素媛) 代表作：天使之城 / 喜福会 / 海军罪案调查处：洛杉矶
Melanie Chang Melanie Chang 演员 Actor/Actress 代表作：喜福会
Mai Vu Mai Vu 演员 Actor/Actress 代表作：喜福会
宋静秀 Lucille Soong 演员 Actress (饰 Popo) 代表作：碟中谍3 / 寻龙传说 / 绝望主妇
《喜福会》电影评论
拍中国的那部分拍得挺奇怪的，不知道导演想拍怎么样的中国，片中有些台词和人物形象都感觉好怪，并且，既然要演在中国土生土长的本地人，那演员的普通话还是得说标准点吧...整部影片好多时候都有一种阴郁感，这让偶尔出现的搞笑元素也显得特别突兀，而且，人物开始回忆的时候，转变得有些刻意了。影片最后很期待的中国之行拍得也蛮让我失望的。有几位年轻演员的演技也有点拉跨。感觉就是有很多东西要表达，但又没表达清楚。不过整体来说，这样一部上世纪93年的片子，还是有可取之处的最后，同情旧社会女性的遭遇
2020-11-25 前两天《油炸绿番茄》讲述女性之间真挚的朋友情或者说暧昧的爱情，讲的是女性的独立，背景是婚姻的不幸。同样的喜福会有很多相似之处，都是改编自有名小说。单纯从女权逻辑，婚姻地位，文化差异来说这算是一个好片，但是本片存在致命的问题，导演有强烈的偏见，带着有色眼镜看世界，完完全全的精美人士，听说小说之所以受欢迎，是因为小说把中国描述成一个黑暗恐怖的人间地狱，对于西方国家人士符合了他们心目中对中国的想象，保守、固执、无人权……电影正是他们想看到的，人们总是喜欢自己想看到的，通过看这个让他们有种优越感，国家强大，人民自由，有人权，有选票，想想都觉得幸福。然而他们浑然不知，他们被民主自由口号洗脑而不知，失去了对世界客观的认识。2020年疫情来袭，世界格局大变，各国体制放在世界舞台中央对比，呵呵。
139分钟内要讲8个女子，实在满到爆。，只是选择人生片段过于抓马，最典型的是林冬年轻时如何摆脱童养媳处境，过于想当然；最好的是映映女儿的冰冷婚姻，空间和桥段有巧劲。作为美籍华人完成的华人女性故事，在当年是有开创意义的，现在看则又嫌腐朽，一是毕竟ABC出身的导演对内地解放前的生活过于想当然，这带来的结果就是中国人看，美国的戏份都还好，而四位母亲的年轻时则拍得过于尴尬；其次则是女性故事却依然把每个女性的问题都附着于婚姻之上，而我其实更好奇她们在不幸婚姻之后到底是如何独自远渡重洋又在美国立足的。多年前看时其实不会分辨演员的好，这次看很喜欢周采芹，她活泼的表演丰满了这个角色，与女儿发廊内的那场和解戏莫名变得层次多也合理起来。
一直不觉得自己算“女权”，但在喜福会的太太们身上我看到了最原始女性力量的张力与起伏。并不知道何为“女权”的她们，实质却在教科书式的教授着真正的女性思维，出发的源头，形成的自洽，真实产生强烈推动的冲击。女性力量不仅仅是运动，革新和口号，也不是一两件事所带来的震撼和反思，它应该一直都在我们身体里，由内而外，从古到今，横跨阶级、时空和族群，是属于女性最活跃、最本能的逻辑，是母亲带给女儿最初始的动力。 我爱极了喜福会里那些冲破枷锁的觉醒时刻，即使我依然不算是“女权”。
叙说的声音，故事，镜头的目光，音乐，都是如此动人心魄。每一个画面里传达出的视角，感受都如此精确 细腻 而毫不费力。开头放着制作人员名单，讲述女人与鹅毛的故事那段第一次出现的旋律，包含着多少近现代中国人的，赴美华人的，移民的，女性的，代际传承等等的心酸与愁绪啊，仿佛挥之不去的魂灵在哀吟，或承受着难以言说的哀伤而孤独地在心头的一处永久盘踞。作者把这么多的内涵这么深切又自然地在四对母女的故事里显现出来了，我心里真的好佩服。观影中间已经记不清多少次情不自禁流泪了，对我而言这样的片子真不多，但影片的探讨力与感染力实在太强，也许也有部分是因为在文化和境遇上有相通共感的地方吧。虽说最后大家都能有和解到，其实是幸运得有点不现实了。寻着专业课上老师讲到的作者Amy Tan的作品找过来看的电影，真的很给人惊喜。
西方人眼中叙述的东方，和真实好像隔了遥远的距离，无论是表演（女孩的愤怒）、道具（逃难时）台词（老太太会说“可恶”这种词吗）、剧情（基本的细节和合理性（自杀、逃婚被相信）都没有）都避免不了虚假和脱离实际，不自然、无法打动人。四个女性的故事呈现方式生硬杂乱，且每个故事缺乏逻辑和深度，像传说和听闻。失去了细节和真实。几处画面模仿《面纱》。几处可谈论的表达是表现出来女儿受母亲影响之深，几个刻薄又没有安全感的女人在与子女的关系中产生的角色互动，摆脱父权社会对女性压迫的影响从寻找自我开始，极尽“平等”作为冷酷借口的AA丈夫像极了我前男友自私无情的猥琐面孔，对“美国”的向往和对权力的崇拜在白人伴侣的设定中有种不堪一击的懦弱和无趣。关于“期望”与“真实”是意义的互动和程度的调配。选择“无能”是种善良和特殊性
电影144/1000，《喜福会》。看到这本高分电影的名字已经反反复复好多次了，一直没去点，因为孤陋寡闻没听过。4对母女，10个女人的故事，近代到现代，女人的血泪史啊！真没想到好莱坞也会拍中国女人的戏，而且还挺入木三分的。女人的智慧，坚强，隐忍,独立，勇敢。。一个个体现得淋漓尽致。母女，夫妻，婆媳，朋友，各种关系的处理，女人要扮演怎么样的角色，都展现地如此透彻，有些还付出了血淋淋的代价！我印象最深的是那个嫁给富二代的女孩，婚姻中卑微到尘埃里，也换不回丈夫的尊重。其实，女人啊，爱自己，尊重自己，才能得到对方的尊重，不是吗？短短的电影十个故事，却没觉得讲不完整，各个故事都很清楚，导演功力不错！中间串得也很自然，也有一条故事主线，结局很感人，每个人都是戏骨，不愧为经典佳片！
按照编剧和导演希望的样子来总结本片的中心思想的话可以说“这几位中国女人有着不同的悲伤过去，但相同的是她们都很坚强”，但说实话个人感觉几个主角的性格和经历其实挺像的：脾气都很倔，都在中国被中国人欺负了，都大闹一场进行反抗并且成功了，然后都来到美国过上了更好的生活。不知道哪些人能从本片中找到共鸣？作为大陆人看本片非常有距离感，并不是因为不标准的中文，而是从头到尾的美式思维方式，让我感觉这是一部不理解甚至不想理解中国的人拍的电影。//看来王颖的工整风格始于初始。
四对母女的故事不俗地填充了通俗的框架，母亲把希望寄托在女儿身上，学业或爱情婚姻。同时他们也都是女性，八个不同的女性视角叙述不同年代的爱情婚姻，或痛斥封建传统童养媳包办婚姻，或醒悟在一段结束于背叛卑微的爱情悲剧，或从母亲被陷害被误解悲剧中获得坚强力量。上一代的悲剧，给予下一代启迪，作为母亲希望女儿挣脱传统的束缚，追求真正的爱情，在爱情中独立自信，这是她们传奇般前半生的收获。当莺阿姨望着女儿说出"尊严、温柔"时，当阿姨指出女儿在爱情面前的卑微时，这样的呼喊穿透时间在当下仍有情感的震撼。君与妈妈谈起大闸蟹与善良的片段，所有的一切都被包裹在平凡而强烈的母爱之中。
影片中的妈妈们无一不是吃人的中国旧社会和男权社会的受害者。妈妈们和女儿们的关系也值得探索。妈妈固然不是生来就成了现在妈妈的样子（获许刻薄、冷淡、强势、拧巴…），是生活际遇、文化环境、以及和自己母亲的互动让她们成为了现在的样子，她们确是受害者。而作为母亲，基于自己的认知去培养自己的女儿也无可厚非。母女之间的爱当然是无需怀疑的，但当爱、期许（hope）和母亲的自我一起流向女儿，因被动成为母亲的某种寄托或自我的表达载体而感到痛苦的女儿们，又何尝不是下一代受害者呢？母女关系，尤其中国近代备受压迫的女性生存环境和压抑的情感表达模式下发展出的母女关系，真的很复杂。
是部好电影。是个好故事。但，服化道做得太差了，这绝对是美国人臆想出来的中国生活，战乱的场景，媒婆的妆容，中国的山水，封建大家庭的服饰布景等都充盈着强烈的西方色彩，让人很轻易的出戏。故事细腻且繁杂，人物线条众多，但导演在故事脉络的拿捏、情节走向的运行方面做得很扎实。其实不仅是战乱年代背井离乡的女人生活很不易，每位女性一旦降临人世，就有太多太多的烦恼会遇到，有关亲情、爱情或是其他，但片中的每个人物最终都通过与母亲的和解，得到了一定程度的救赎。同时，片中很少展示第一代美国移民的华人是如何在美国站住脚跟的，更多的是展示他们如何从中国的封建大家庭中走出困境，他们身上有过人的智慧和独立精神，但是，还是把中国人描绘得太愚昧了，有意无意的渗透着“后殖民主义的思想”。
感觉更像是女性受难史。不同年代不同阶段不同经历同一种痛苦，造就了一代移民。看之前我以为会把冲突重点放在一代移民和二代之间，结果感觉讲得更多的是母亲和她们母亲的故事，以及母亲的苦难。其实是有点剧情问题的，多线叙事没有特别完整也没有让人很沉浸，反而有点对每个故事都一知半解，感觉漏掉了很多细节。故事间的转折也有点生硬。光说故事的话我最喜欢莺莺的那个故事，从叙事角度到拍摄手法都感觉要比其他的好。但东亚母女之间的裂痕这个议题，是永恒的超越理性的。作为Asian很难对这种题材保持平静的心情。从看之前就意识到自己一定会掉眼泪。不知道是什么让理解变得如此困难，明明我们是全世界最亲近的人，血脉上最相连。可那沟壑就横在那，使我们成为最疏离的彼此。“我们宛如上阶梯，一步又一步，或上或下，永远重复着相同的宿命。”