Les diaboliques
(1955)
评分：8.4
导演：亨利-乔治·克鲁佐
主演：西蒙·西涅莱 / 薇拉·克劳佐 / 保罗·默里斯 / 夏尔·瓦内尔 等
类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯罪
片长：114分钟 / 92分钟(英国) / 116分钟(美国)
地区：法国
语言：法语
别名：浴室情杀案(港) / 像恶魔的女人 / 魔鬼双姝 / Diabolique
上映时间：1955-01-29
IMDb：tt0046911
《恶魔》电影简介
德拉萨尔寄宿学校里，女教师克里斯蒂娜和丈夫、校长米歇尔·德拉萨尔感情不偕，德拉萨尔对待他妻子也很粗暴。克里斯蒂娜经过长时间考虑，决定摆脱丈夫，在另一个教师、女友尼古尔的劝说下，她们决定实施一个谋杀计划……
《恶魔》演员表
西蒙·西涅莱 Simone Signoret 演员 Actress 代表作：恶魔 / 影子部队 / 轮舞
薇拉·克劳佐 Véra Clouzot 演员 Actress 代表作：恶魔 / 恐惧的代价 / 真相
保罗·默里斯 Paul Meurisse 演员 Actor 代表作：恶魔 / 影子部队 / 第二口气
夏尔·瓦内尔 Charles Vanel 演员 Actor (饰 Alfred Fichet, le commissaire) 代表作：捉贼记 / 恶魔 / 恐惧的代价
让·布罗沙尔 Jean Brochard 演员 Actor 代表作：恶魔 / 浪荡儿 / 乌鸦
Thérèse Dorny Thérèse Dorny 演员 Actress 代表作：恶魔 / 神秘的旅行 / 圣婴
米歇尔·塞罗尔 Michel Serrault 演员 Actor 代表作：蝴蝶 / 卢浮魅影 / 解放军在巴黎
乔治·沙马拉 Georges Chamarat 演员 Actor 代表作：恶魔 / 美食家 / 三个火枪手
罗贝尔·达尔邦 Robert Dalban 演员 Actor 代表作：初吻 / 恶魔 / 大饭店
Camille Guérini Camille Guérini 演员 Actor/Actress 代表作：恶魔 / 刑事法庭 / 间谍
雅克·黑林 Jacques Hilling 演员 Actor 代表作：巴黎圣母院 / 恶魔 / 通往绞刑架的电梯
让·勒费弗尔 Jean Lefebvre 演员 Actor 代表作：恶魔 / 上帝创造女人 / 圣特鲁佩斯的警察
让·特默森 Jean Témerson 演员 Actor/Actress 代表作：恶魔 / 逃犯贝贝 / 情妇玛侬
雅克·瓦雷纳 Jacques Varennes 演员 Actor 代表作：恶魔 / 奥菲斯 / 红与黑
乔吉斯·伯乔利 Georges Poujouly 演员 Actor/Actress (饰 Soudieu) 代表作：恶魔 / 通往绞刑架的电梯 / 禁忌的游戏
Yves-Marie Maurin Yves-Marie Maurin 演员 Actor/Actress 代表作：恶魔 / 法国大革命 / 时间之主
诺埃尔·罗克韦尔 Noël Roquevert 演员 Actor 代表作：恶魔 / 大饭店 / 乌鸦
皮埃尔·拉尔凯 Pierre Larquey 演员 Actor 代表作：恶魔 / 乌鸦 / 犯罪河岸
Jean-Pierre Bonnefous Jean-Pierre Bonnefous 演员 Actor/Actress 代表作：恶魔 / Le / 幸福时光
Christian Brocard Christian Brocard 演员 Actor 代表作：四百击 / 恶魔 / 大小通吃
让·克拉里厄 Jean Clarieux 演员 Actor 代表作：恶魔 / 轮舞 / 钱财勿动
Henri Coutet Henri Coutet 演员 Actor 代表作：恶魔 / 悲惨世界 / 特殊的友情
约翰尼·哈里戴 Johnny Hallyday 演员 Actor 代表作：复仇 / 粉红豹2 / 恶魔
Zappy Max Zappy Max 演员 Actor/Actress 代表作：恶魔 / Au / 失去的记忆
Madeleine Suffel Madeleine Suffel 演员 Actor/Actress 代表作：恶魔 / 刑事法庭 / 痴情尤物
Jimmy Urbain Jimmy Urbain 演员 Actor/Actress 代表作：恶魔 / 悲惨世界 / 毒药
《恶魔》电影评论
北影节全pyq都去看大银幕乔治亨利克鲁佐了，年末咱也等到啦，有一部算一部。与希区柯克齐名的悬疑大师，可以媲美Psycho著名浴室杀人的惊悚，最精彩的是光影和空间，几次开门的悬念张力拉满，尤其是映照出女主影像的那一次，几乎叫出来，最后的走廊魅影压抑紧张毛骨悚然，其实悬念本身并不重要，如何设置未知悬念的方法时隔半个世纪也依然奏效，比后来很多悬疑/恐怖的优秀之处在于完全不用音乐加强情绪营造跳吓，这样的强反转悬疑片正是有足够的视听和环境支撑，才能拥有生命力。
虽然影片故事本身，放在现在这个本格推理已被写烂的年代，显得有些简单。但在悬疑与紧张感的设计上，这片子绝对是希胖级别的。最后那段学校的夜景戏太棒了！虽然我当时已经理清了故事真相，但还是被电影带动的很是紧张。故事的逻辑也十分严谨，为了防止自己成为“恶魔”我就不多谈了，总之就是以现在的标准来衡量，也是精彩绝伦的那种。
补标：2022年4月3日，资料馆，8排25座。克鲁佐这部片名的翻译也有大问题，les diaboliques：恶魔们。影院体验当然是相当紧张和愉快的，尤其浴缸起立那段，放眼整个惊悚/黑色类型影史也是相当炸裂。但较真一点，“把人吓死”作为一个预先设计的谋杀方案，可操作性和成功率未免也太低了吧。可以有更圆的剧本。
.12 金鸡展映。法国希区科克，故事被后来者群起效仿，早就不新鲜了，但乔治·克鲁佐的厉害之处在于，如何用光影、动作、神态在层层深入的情节发展中铺陈人物心理变化和悬疑氛围，尤其是两个女人的对手戏描写实在太妙，两人之间绝境下的相互依靠又互不信任的矛盾关系通过几场对手戏流露无遗，既清晰又令人回味。浴室和走廊的两场戏堪称影史高光时刻，幽默细节的取用诙谐又高级，更不用说小男孩的角色堪称神来之笔，。
看评论很多人说超越希区柯克?就凭一个同质化悬念和最后一分钟反转?就能忽略这丝毫没有情感的影像真空?其实完全没必要在悬疑类型上去碰瓷希区柯克，不是因为根本比不过，而是因为电影的优秀品质不能也不应被一个简单的悬念揭露所定义，要抽离剧情诱导去发掘隐藏在意义背后的真相，体会克鲁佐戏剧化表层之下的抒情。在新浪潮逐渐兴起的年代，克鲁佐并没有选择去顺应潮流，而是用诗意写实的笔触去演绎一个黑色电影框架，其结果必然是超凡的。一方面继承了诗意写实主义的氛围引领叙事、情绪主导理性，另一方面又以女性视角上演另类“蛇蝎美人”。压抑的室内镜头无时无刻不充斥着强烈的平行光源，从角色正面照射至背景，所映射出的阴影成为内心恶魔的投射，因而出现过这种人造阴影的角色便都是电影所批判的“恶魔”，而他们三个没有一个是真正无辜的。
叙事节奏、气氛塑造、悬念感显然比《孽迷宫》好，而且比起港版《邪》，孽迷宫剧情创新不多。但是原版没有妮可和米娅之间那种黑暗中燃烧的火花、暗流涌动的爱意，起码96版妮可肯定爱着米娅。孽迷宫选择把侦探改为女性也更得我心。不喜欢一个女人依附男人残害另一个女人的故事，虽说合谋者身份是小三，却有一种深深的大婆即时感。最后究竟是亡灵或是诈死都说得通，留了点悬念~~~这点悬念可能给《孽迷宫》跟《邪》带来了改编灵感。对于本片留不留没多大影响，最精彩处是凶手大开香槟时突然出现侦探淡定审判，阴谋烟火燃烧最旺时迎接一盆冷水。
经典悬疑片啊。直到校长死了，尸体不见之后，才是剧情真正的高潮点。整个气氛也随之带动起来。最后的浴室恐怖片段真的挺渗人的，那个假的眼珠真是绝了绝了。看完这部作品，肯定很多人会谈论到底谁是恶魔？无疑校长和情妇恶魔无疑了，因为本来这就是他俩设的局。至于女主，有没有再次反转设个局，这就要看能否相信那个小孩最后的话！究竟是不是谎言，是谎言，那女主也是恶魔，不是谎言，那女主真的死了。没必要纠结这个，也没必要过度解读啥的，反正从校长和情妇身上已经领略到人性的黑暗了。
克鲁佐这部装配怀尔德式剧作的惊悚片显然是一则水的故事,但它大多时候却显得干燥!水面镜头未必能调和室内(陆地)景的比重,问题在于:哪一种水?毒药,针剂,红酒,滴管,水槽,浴缸,泳池――但绝非雨雾,湖泊,(在此意义下本片真正堪称"水形物语"):片中诸般液体自始即不是自然之物,而只有"死水"总会要求容器,包进桌布不可渗漏,:将正确的液体以精准的量装进正确的器皿,把合适的物品在恰当时机保留于合适的液体中;恶魔们无法在实验室以外控制溺水进程,只能沿管道设计从一个浴室到另一个浴室的潜泳――故诚然可以说:克鲁佐背向塞纳河而驯服了流动性,用化学般的精确创造了新惊悚片的定量方法.
这场不见血的杀人计划在如今看来也是足够惊艳，克鲁佐对于细节的把控和通过细节制造紧张感，调动观众神经的功力无疑是大师级的，这在《恐惧的代价》中已有过充分的展示。同时克鲁佐在类型片的框架里，推动叙事的根基是人性之恶，对人性之恶的展现几乎出现在了他所有的作品中，并且引导着故事进入高潮。《乌鸦》《恐惧的代价》《恶魔》，这几部作品都赤裸裸的展现着人的残忍和欲望，人性幽暗深邃，人人都是恶魔。
8/10 不故弄玄虚、不使用张扬的配乐，但心理恐惧逐渐增加。当小孩说他看见校长时，乔治克鲁佐告诉观众：你们该开始害怕了。很多水的意象，如此明显的“象征”可以看出好莱坞对导演的影响。但收容所的氛围、人物的表情与对话都是法国特有的味道。结尾有点像尼罗河上的惨案，但影片更加强调景框附近的世界：即影片展现了真相周遭的一切，同时将观众的视线锁定在克里斯蒂娜（情感变化最丰富的角色）身上。影片节奏很快，能硬切就硬切，能溶接就溶接；而几处溶接制造出的“人物消失”更加混淆了真假。结尾的视点剪接、low-key制造出的高反差、演员精准的形体控制让人屏息凝神。景框越发的紧凑，狭长的走廊，加上神经衰弱的女主，让我想到了罗斯玛丽的婴儿的结尾。在悬疑犯罪中出类拔萃，不冗长便能完美传递信息和情绪。
“恐怖片中威胁来自外部，惊悚片中威胁来自内部”，按此观点划分，。《恶魔》围绕着两个女人和一个男人，延着“计划杀人-实施计划-藏匿尸体-寻找尸体-真相大白”的线索讲述故事，两个女人一个是正牌夫人，一个是艳丽情妇，她们形象形成鲜明对比，一个优柔寡断、孱弱多病，一个干练利落、镇静狠辣，其性格体现在作案手法的种种细节中，又在结尾真相大白中使人感到叙事逻辑的严丝合缝。影片剧情设计之精妙一在于事件之“险”，与邻居抬箱子、醉酒士兵问路、私家侦探卷入使凶手不断被暴露的边缘，制造出紧张感，二在于结局的“反转”与“对反转的反转”，如果说德拉萨尔的死而复生为观众提供恍然大悟、拍案叫绝的观感，那么克里斯蒂娜的死而复生则成为幕落后观众仍然可以延续讨论的有趣话题。
克鲁佐逻辑清晰，调度流畅，以至于有些冗长的第一幕都抓人眼球。他和希胖在镜头节奏处理上是分野明显，克鲁佐是充足与精准，希胖处理对白和节奏的方式更像是一个话痨。这片子完全不输于同时期希胖的《后窗》与《电话谋杀案》。片子还表现出明显的表现主义影调风格，且随着校长夫人的心理状态而动，克鲁佐充分的表现她几乎每一个状态，让观众无比清晰且全程性的看着她那张脸，演员情绪很棒，不论是跟着看，还是得知结局后细想，校长夫人都让人信服。孩子们更像是一个背景板，他们扮演着好奇，有如氧气一般的存在。但是剧作上有一些抛出去的引子没收回来，例如楼上租客对于流水声的记录，还有加油站老板发现了车厢的水迹。除了片头片尾曲之外，全片零配乐。浴室杀人会不会是引发《惊魂记》的灵感？高潮处的打印机字条是不是《闪灵》的来源？结局反转太棒！