Enter the Void
(2009)
评分：7.7
导演：加斯帕·诺
编剧：露西尔·哈兹哈利洛维奇 / 加斯帕·诺
主演：内森奈尔·布朗 / 帕兹·德拉维尔塔 / Cyril Roy / Olly Alexander 等
类型：剧情 / 惊悚
片长：161分钟 / 142分钟(英国)
地区：法国 / 德国 / 意大利
语言：英语 / 日语
别名：嗑到荼靡(台)
上映时间：2009-05-22(戛纳电影节)
IMDb：tt1191111
《遁入虚无》电影简介
一场车祸夺去了父母的性命，年幼的奥斯卡和妹妹琳达发誓永不分开。成年后，奥斯卡（Nathaniel Brown 饰）漂泊来至东京，为了实现童年的誓言，他以兜售毒品赚取钱财，终于为琳达（Paz de la Huerta 饰）挣得了飞来东京的机票。兄妹相遇，却终是随波逐流的个体。在这个繁花乱坠迷人眼的大都会，奥斯卡继续进行毒品交易，而琳达则在一家夜总会大跳艳舞。在一次交易时，奥斯卡遭到警察围捕，混乱中更被枪击身亡。他的意识渐渐脱离肉体，穿梭在东京的大街小巷，关注跟随每一个在他生命中留下痕迹的人，等待着下一场不知何时才会开始的轮回……
本片荣获2009年Sitges – Catalonian国际电影节最佳摄影奖和评委会特别奖。
第62届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)加斯帕·诺
《遁入虚无》演员表
内森奈尔·布朗 Nathaniel Brown 演员 Actor 代表作：遁入虚无
帕兹·德拉维尔塔 Paz de la Huerta 演员 Actress 代表作：大西洋帝国 第一季 / 苹果酒屋法则 / 初恋的回忆
奥利·亚历山大 Olly Alexander 演员 Actor (饰 Victor) 代表作：明亮的星 / 格列佛游记 / 低俗怪谈 第一季
加斯帕·诺 Gaspar Noé 演员 Actor 代表作：不可撤销 / 爱恋 / 遁入虚无
艾米丽·阿琳·林德 Emily Alyn Lind 演员 Actress 代表作：关灯后 / 胡佛 / 复仇 第一季
《遁入虚无》电影评论
161分钟版。一次平淡无奇的死亡，居然能幻化出如此多姿的色调。屏闪、肉欲、虚焦、三维旋转，都是加斯帕的招牌菜。闪烁的亮光是生命奥秘之源，每每义无反顾一头扎进去。突入二次元及精卵碰撞尚可接受，附着在记忆中屡屡乱伦就有些过了。尽管视点在不断切换，片子还是剪得太长了。费眼又费神，疲劳却又毫无睡意。另外探讨下剧情瑕疵，尸体化成了灰魂魄也该散了吧。
也是没想到在climax之后还能再次收到加老师发的lsd三小时体验券，断断续续看了一周，真是补片出奇迹。中段大量第一人称射击游戏视角的肩后镜头还蛮酷的，搭配拍摄手法有种灵魂出窍的剥离感。没做好心理准备被特定场景的占比时长惊到了，只能感叹真不愧是剪出著名十分钟一镜到底rape scene的加老师。但最后半小时love hotel的戏里群演们都是隔了探照灯在doi吗？日本小电影的圣光打码在经历了千禧之后的第一个十年终于冲出国门成功实现了反向输出，可喜可贺。
生前死后的闪回走马灯，意识离体后不受物理限制的穿梭，出神的幻觉视效，毫无破绽的第一人称视角对镜拍摄。在社会生活上，致幻药剂或许是不能被接受的，会影响他人的，会引发混乱的。而从人类个体自身出发，致幻体验是为数不多的能够超越三维世界局限的，超越人类认知范围内的体验。唯一看了略显疲态的就是重复套路的转场效果，飞进一处亮光再从另一处亮光退出
故事涉及灵魂出窍和轮回转世很新颖，姐弟情深希望能在东京过上好日子与现实残酷靠贩毒、卖肉苟活形成强烈反差，让本剧在荒糜的外表之下还能细品出生活所迫的无奈。拍摄手法上用男主代入感极强的第一视角展现一个嗑药人眼中绚烂的世界，很妙但也很乱，再加上死后灵魂在空中飘乎的俯视视角，一部片子看完眼睛差点瞎了，年纪大了，极具怪诞的作品没办法无脑夸赞。
导演确实在往一些新的表现方式与视觉体验上去探索迷幻与虚无的主题。不过在许多平移过程与光火的转场上面没有取舍主次（或许也是对主题的一种延展？），前面的观感很棒，后面有一些冗长。如果能控制在2小时左右会是更好的作品。俯视角，过肩拍摄与跳切基本占据整部电影的主要剪辑，与迷幻的布景，这一部分的简繁节奏很不错。
震撼到无以复加的观影体验：用电影的独特方式展现死后的视角和毒品体验，纯用试听语言讲了死亡-诞生的虚无之境，兄妹故事或许不再重要，这部电影的野心在于用影像的方式“暴力”显化了一种世界观，大有远古时代借巫祝之身降世神魔的意味。人生片段的蒙太奇利用相似动作转场和特殊物品跳接，《To the moon》《Finding paradise》这两个游戏也是用这种方式来实现讲述一个人一生的故事（精神分析里或许有理论支撑）
前半小时感受最好：以一种简易的认知状态自语在表达超脱了世俗复杂性的迷幻体验（阳台 危险；门 上锁；水 清醒...）。后面开始赘余得不像话，不管是弗洛伊德那套东西还是西藏轮回转世的理论（对我而言转世这种东西的第一要义是为了禁止堕胎），都让人泄气得厉害。走马灯是绵长的一生，fuck也要叠加叠加再叠加，连死亡都无自由可言，被俗世之物所牵绊。
作品很有创意，表现手法也颇独特。是看过的悬疑电影中最冗长、沉闷、眼花缭乱、令人抓狂的一部。分两天看完，头晕目眩，昏昏欲睡，似乎有意让观众也产生主人公吸毒那种天旋地转、遁入虚无的感觉，作品开头用一部佛教书来引导，之后主人公死去，灵魂之眼就忽明忽左忽灭地回溯以往，展现后续，加上男女主所处的肮脏凌乱的环境，醉生梦死的生活，配以噪音般的音乐，情节令人作呕。如同《寄生虫》那种“底层之下还有底层”的生活。猜想导演原意应该想用兄妹情来打动观众的，但是前1/3还好，后面则情节凌乱、冗长，过多的色情，数次看不下去，心生厌烦。结尾也不喜欢，倒是那位告密男说得对：错不全在我，你们兄妹每天做着肮脏的勾当，和污七八糟的人交往，也要负很大的责任。不幸童年、兄妹情是犯罪的理由吗？显然不是。他们选错了解决困境的方式。很遗憾
视觉盛宴，冲这些特效也值得一看。后半截高频屏闪加高亮度画面整得眼睛生疼，中途一些不影响剧情的转场可以用来闭眼休息。私以为本片关注的是生命，就，单纯的生命。灵魂转世、兄妹亲情、对母亲的原初记忆……如果这些构成生命最本质的东西，那么DMT就是那条线索。见过一种说法说，如果我们平时看到的是world，那LSD能让人看到real real world。而DMT>>>>LSD。
加斯帕·诺总是用最极致的视听最花哨的结构讲着最简单的故事。来自灵魂的POV，嗑药幻觉和死后人世虚实交织；心跳声是生命的伴奏，死亡并非虚无而是新的开始，Oscar甚至遂了俯瞰东京的愿。其实影片生死循环的内核早已借Alex的台词全部道出，大量圆形符号在视觉上再次强调循环这一主题。长镜头背后的“观察”主体再多一层，形成“观众-灵魂-角色”之间“观察的观察”的递归关系，我们观察着灵魂“进入”一次又一次的旁观。故事体量其实根本拍不到着160分钟，全因为运镜和迷幻场面拉长了时间，而闪回结束之后叙事效率低下的问题就显现出来了，到后期手法重复新奇感消退，观感就疲软了，《高潮》也是同样的缺陷。先看过了《爱恋》和《高潮》，原来片头片尾的打乱、长镜头、某主观镜头和单词双关的文字游戏早在本片玩过了
意识流的运镜，潜意识流的剧情。《百年孤独》般的拉美风魔幻，压抑与罪恶人性的东京都市，静默孤寂的灵魂轮回（此生殖科学嫁接在柏拉图灵魂说之上的轮回转世一说，应与藏传佛教无关），性欲、死亡、童年创伤等精神分析意味的情节。那重胀的色彩、模糊的画面与肮脏的场景，尽管可以理解用心或意味，但在生理上着实有点晕呕。虽然如此，仍是一部视觉语言独特的哲学电影。渴望在性爱中潮亡的人们，也建起来了高楼宇厦。夜色倾颓灯迷火失，爱之旅馆若能透明，那就会看到自交的群我
一开始还有点意思，但实在是太长了，所有的情绪在2/3处就已经殆尽。镜头其实没想象中那么晃，但是中间的几段闪回让影片有点低俗化，完全可以让视点在几个角色和上帝之间迂回，没必要大篇幅搞回忆这些东西。不过，影像风格让我想起了むらかみてるあき。他用极度摇晃的镜头、夸张的姿势、晃动的胸部和臀部、以及女生的啊嘿颜，贡献了多部鬼畜系作品。不得不说，对于以激起性欲的为目的的里番来说，むらかみてるあき是真的独树一帜。说完又觉得遁入虚无挺一般的了，倒不是性欲相关，就真的太长了..............