L'amant d'un jour
(2017)
评分：7.4
导演：菲利普·加瑞尔
编剧：菲利普·加瑞尔 / 让-克劳德·卡里埃尔 / 卡罗利娜·德吕亚-加雷尔 / 阿莱特·朗曼
主演：埃里克·卡拉瓦卡 / 艾斯特·加莱尔 / 路易丝·舍维约特 / 保罗·图坎格 等
类型：剧情 / 爱情
片长：76分钟
地区：法国
语言：法语
别名：是日恋人(台) / 每日情人 / One Day Lover / Lover for a Day
上映时间：2017-05-19(戛纳电影节)
IMDb：tt5642124
《一日情人》演员表
埃里克·卡拉瓦卡 Éric Caravaca 演员 Actor (饰 吉尔斯 Gilles) 代表作：梅子鸡之味 / 一日情人 / 感谢上帝
艾斯特·加瑞尔 Esther Garrel 演员 Actress (饰 珍妮 Jeanne) 代表作：请以你的名字呼唤我 / 一日情人 / 妓院里的回忆
路易丝·舍维约特 Louise Chevillotte 演员 Actress (饰 阿丽亚娜 Ariane) 代表作：圣母 / 正发生 / 一日情人
保罗·图坎格 Paul Toucang 演员 Actor (饰 马特欧 Matéo) 代表作：一日情人
费利克斯·基赛勒 Félix Kysyl 演员 Actor (饰 Stéphane) 代表作：一日情人 / 敬畏 / 巧克力
米歇尔·查瑞尔 Michel Charrel 演员 Actor (饰 酒吧老板 Le patron du bar) 代表作：白日美人 / 一日情人 / 平凡情人
克里斯蒂安·布耶特 Christian Bouillette 演员 Actor (饰 醉汉 L'ivrogne) 代表作：一日情人 / 美味奇缘 / 保持站立
吉恩·舍瓦里埃 Jean Chevalier 演员 Actor 代表作：一日情人 / 欧也妮·葛朗台 / 一切顺利的女孩
尼可拉斯·布里代 Nicolas Bridet 演员 Actor (饰 Le prof) 代表作：憨豆的黄金周 / 一日情人 / 我控诉
《一日情人》电影评论
影调出色节奏稳健，作为反抗浪潮的分子随着时间推移被定格为老派和经典，不知道加瑞尔今年在柏林的那部会走到哪里。纵然是老生常谈，但于个人而言强戏剧设定与自然流露演绎有效结合是近期吸引我的重要因素，尤其在最近补了一些春节档电影之后，越发感觉自然呈现的重要意义，仔细想想，以本片作为资产阶级无病呻吟的例证而言，我们的电影确实越来越像好莱坞。
两位女性的境遇形成了鲜明的对比。这样的对比给予我们许多启示，也反映到我们当今的社会中。现实社会里，有关“出轨”的事件多得数不胜数。即使社会的开放度和包容度越来越高，但我们对此行为的“零容忍”态度依然坚定。爱情是建立在对双方的爱慕、忠诚和责任之上的，任何一方的出轨都将为感情带来侵犯的色彩
.0 第一部加瑞尔，恰逢最近在读《雕刻时光》中“表演”相关的部分。突然觉得，其实《一日情人》能够代表之前看过的岩井俊二、瓦尔达、帕夫利科夫斯基、以及部分洪尚秀的影像共性；它们的表演模式符合杰出的准则：人物绝不背叛生活，形象接近无限。然而其中普遍缺失一类电影思维，诗意的思维，关于复杂的距离和层次；情境的建构；性灵的喧声。
旁白有点多余吧。让娜和马蒂奥的爱情以一种隐秘的方式出现，在片中两人只有三次直接联系在一起。第一次让娜半夜伤心离开，第二次阿丽亚娜帮忙去马蒂奥家找衣服，第三次就是结尾两人甜蜜复合了。但这段感情对让娜的影响是巨大的一目了然的。阿丽亚娜对让娜爸爸的爱情则是在精神上忠诚在肉体上放纵自己，毕竟没有几个人能够接受这种身心分离的爱情。黑白的调调从视觉上减弱了清新感，同时也增加了一分故作深沉的别扭。
飞利浦电影总是女人先控制不住情绪由此开始的剧情。感觉这个片子就是把男女孩子三人组的主角视角从男女换成了一个大孩子。应该也是飞利浦自己年纪大了女儿也大了才能有这样视角的转换。很多东西都没变，女哭泣，男冷漠，走路，还有个丢不掉的孩子，但是这个显得具象，因为把本来省略的内容都拍出来了，反而丢掉了他最独特的原创风格，少了点艺术性，配乐有点像学生作品了。时间短比较喜欢。
旁白多余，但有教科书般的呈现方式。镜头和情节都是严谨的中心对称结构，片头两组上下行/喘息-抽泣足够显章法。 视点游移非常灵巧（电话说谎情节；Gilles的保证及其失效）。看完觉得大家都有点淡淡的可怜…像Ariane一样，知道忠贞与爱的深浅无关，坚持一日情人好过一生背叛，喜欢理性空洞的做爱，这样的痛苦很具体。Gilles 的存在让我怀疑这种站高一层的审视和自我放逐是否多余，大家都会回归陪放荡朋友逛街后安静回家的一生。加瑞尔比他的同类们枯燥很多，影像时间的滑动像哑光质感，但我很喜欢。
感受到了黑白片的魅力，没有彩色片强烈的视觉冲击，黑白片带来的更多是徐徐道来的情绪和故事感，真的很美，我需要扩展的眼界和认知的地方还有好多，明显感受到了自己的匮乏。电影本身论述的爱情也同样如此吧，我们总认为自己掌握了些真谛，但实际上手中的也都是凤毛麟角。其实在感情中“恋爱脑”的也确实是我本身，或许重要的并不是其正误要改，而是怎样将热烈的感情放置在正确的人身上并不耽误自己，或许换个角度思考就会有大不同呢。
影像结构概念比较多，本身三个角色的人物关系也耐人寻味。但是给我感觉虽然女主说自己感性，吸引比较疯狂的人，但是后妈和她老爸关系的瓦解看上去就是她与后妈彼此试探后作出的策略。法国电影在后现代影像做了很多尝试，但是还是喜欢在情情爱爱里打转，当然，这也是他们拿手的。另外，我发现这种风格的电影和vlog差不多，机会所有的镜头都可以用手机实现，再来个黑白效果，打光都可以省了，遇到有点逼格的影评人，还可能给你引申出很多形而上的哲学观点来。
看了上一部电影觉得爱情是实体的，看完这部又觉得爱情是虚无缥缈的，爱情几乎都是转瞬即逝，也许只是过程中的趣味让人有活力，但一般都存在它的时限。黑白电影的话，对场景是没怎么注意了，没有颜色，没有光影，对人物比较注意，女主角身材真是好～所以没什么预算的时候，又想保留质感用黑白影片的形式真是好选择，但演技，剧本得过关，导演功力也得过关，国内想拍这种电影还是太有难度。
一部出产于2017年的法国新浪潮电影，黑白片、旁白叙事、脱序镜头、用平坦迟缓的镜头语言与好莱坞的强叙事和高节奏分庭抗礼。导演菲利普·加瑞尔偷情三部曲之终篇，春风沉醉的夜晚里两段相向而舞的吉特巴；两段结构精巧的对称爱情——你从山重水复走进我的柳暗花明，我则从我的鹏程万里跌入你的万劫不复……出轨是天性，忠诚是选择，天下爱情无非如此。
若把它视为一部恋曲，四个节点清晰而朦胧：珍妮被分手后伤心回家（发现父亲的情人）；阿丽亚娜思索吉勒斯所言的“忠诚”及对他们情人关系结局预知的苦闷（拦下企图跳窗的珍妮）；吉勒斯克制住自身出轨欲望却察觉阿丽亚娜的谎言和一夜情（以隐忍和身体排斥作为回应）；情人与少女互换秘密，阿丽亚娜再度尝试危险游戏（父亲的情人关系破裂，女儿与男友复合），构成一个回环。有意无意地...最终无人守住了自己的秘密。男人理想中的忠诚可以是针对某个信念或者细节，而不必拘于身体...这种想法大多不外是自欺欺人罢了。
全黑白的色调把人物表情渲染的更突出，也让观众更专注在故事和表演本身。在一个求仁得仁的故事中，每个人物都通过自己的爱情观、婚姻观将自己导向了属于自己的结局。何为「忠诚」何为「自由」？每个人都有属于自己的理解。然而爱情终究是自私的，也曾年少轻狂的父亲一角以为自己能做到坦然接受开放性的关系，但当亲眼目睹女友和别人偷情的他最终还是选择了离开，忠于自己的爱情观。而放不下“单纯为了好玩做爱”的享受的女友，也用实际行动选择了忠于自己自私但真实的想法和欲望，从而失去了本就不该属于她的长久而稳定的情感关系。女儿一角在参与这一系列故事的过程中，也得到了属于自己的成长，放下担忧和不安选择和前男友重归于好。喜欢这样单纯不输出个人观点的视角，让每个看完故事的人都能获得属于自己的感受和体会。