La jetée
(1962)
评分：9
导演：克里斯·马克
编剧：克里斯·马克
主演：让·内格罗尼 / 埃莱娜·夏特兰 / 达沃斯·哈尼奇 / 雅克·勒杜 等
类型：剧情 / 爱情 / 科幻 / 短片
片长：28 分钟
地区：法国
语言：法语 / 德语
别名：停机坪 / 堤坝 / The Pier
上映时间：1962-02-16
IMDb：tt0056119
《堤》电影简介
遍野废墟，末世凄凉。男主人公（达沃斯·哈内赤 Davos Hanich饰）成为核战爆发后少数存活下来的人类。他幼年时梦中总是目睹一名陌生男子的死亡，这也使得他成为了时光旅行的实验品。他被送往核战爆发前夕的过去，他在堤岸上遇见一位女子（海伦·夏特兰 Hélène Chatelain饰），并且爱上了她。当实验快结束时，他又要被送往躲过浩劫的未来。但是他拒绝了这个机会，势要与自己心爱的女子在一起。然而到最后，他才恍然发现，幼年时常梦见的死亡，原来正是自己。
这部由新浪潮左岸派代表人物克里斯·马克执导编剧的科幻先锋派短片《堤》，是科幻片历史中的一座里程碑。全片用完全静止的画面，模拟人类对往事的印象，讲述一个世界末日后的故事。简洁有力的音效氛围，流畅凝练的剪辑镜头，配上如诗如梦的旁白语言，一段梦中破碎的记忆被描画得触目惊心。
《堤》演员表
让·内格罗尼 Jean Négroni 配音 Voice (配 Narrator (voice)) 代表作：堤 / 第二口气 / 雕像也会死亡
埃莱娜·夏特兰 Hélène Chatelain 演员 Actress (饰 The Woman) 代表作：堤 / Goulag
达沃斯·哈尼奇 Davos Hanich 演员 Actor (饰 The Man) 代表作：堤
雅克·勒杜 Jacques Ledoux 演员 Actor (饰 The Experimenter) 代表作：堤 / 灵犬雪莉 / 彼岸
Étienne Becker Étienne Becker 演员 Actor/Actress 代表作：堤 / 老枪 / 杀人的夏天
利贾·布拉尼卡 Ligia Branice 演员 Actress (饰 A woman from the future) 代表作：堤 / 房子 / 爱之岛
威廉姆·克莱因 William Klein 演员 Actor/Actress (饰 A man from the future) 代表作：堤 / 扎齐坐地铁 / 远离越南
Germano Facetti Germano Facetti 演员 Actor 代表作：堤
《堤》电影评论
仅用照片就能讲述好一个时间穿梭过去未来的科幻故事，本质上说是故事了得。一直仰拍的实验者充满压迫性，最初“现在”的被实验者蒙住双眼陷于“过去”，只有在梦境里拥有快乐和自由，跟被摧毁一旦的巴黎对比鲜明。最有意思的是去标本博物馆，标本和照片形成了某种共通，都是对时间的凝固，而在玻璃柜里的动物也和被实验者相通，被框住无法掌握自己的命运。后面是走向“未来”，在梦境中目睹死亡，真是巧思。
①全片都是静止的照片；唯一一个几秒钟的镜头是女人睁眼；可以算作是PPT电影；②全片黑白；③全片都是旁白，无对白；④用了一个简单的穿越故事＋朦胧的爱情+对战争的反思，现在看来，这样的电影太多了，⑤电影的名字《堤》，据说的翻译错误。。jetée等同于英语中的jetty，除了堤之外还有【建】建筑物的突出部的意思，这里应该作后者，指的是片头的机场观景台，即男主死亡的地方。直译为《机场观景台》比较合适。⑥据说这是“左岸派”电影，这个就比较可以理解了。都是玩艺术的人拍给玩艺术的人看的电影，本身就不是给普通人看的哈。。可惜，俺就是个普通人。。欣赏不了。。尽管只有28分钟，我还是快进开完。。
虽然整部影片剧情都是由静止的画面配合旁白进行，但丝毫不影响它给人的冲击感。科幻故事里是人类对命运的不可控和渺小感，因果循环是科技永远逃不掉的监狱。在战争中侥幸生存的男人因为童年的幻影而被选中参与时间实验，在时空旅行里回到过去的他爱上一位女子，并为她拒绝未来客的邀请，然而想到回到过去圆梦的他还是成为了童年噩梦里被杀的主人公，大概后来的《十二猴子》也有受到这部影片的影响。
《十二只猴子》的前身。不是今晚睡不着看了这个短片，我都差点忘了十二只猴子原来这么精彩。故事地开头就是故事的结尾，这种结构见过几次了，但是没有一个像这部这么精妙且出乎意料。一个人明明已经知道自己的结局了，还是要向这个悲剧的结尾全力奔赴，我喜欢这带有悲剧意味的设计。而且这个短片足以发展出一种电影影像的新形式，用一张张表现力爆炸的照片，搭配讲故事一样的旁白来发展情节，表现情绪，实在是厉害
睁眼的那一瞬间，带动的是整部电影的灵魂，“真正让人记住的，是那些留下伤痕的瞬间”。短而精的杰作，前卫的创意和拍摄手法，感人的故事，让人印象深刻的摄影和配乐。凝望熟睡的她和博物馆的段落十分动人，电影不一定是24帧的艺术，但一定是时间的艺术，本片用静止的图像达成了一种独特的流动性，讲述人回到过去，以及如何对抗时间，支离破碎的图像仿佛被拉长的时间，同时包含了难以捉摸的记忆和新创造的回想。残破的雕像和标本都代表了一种人类企图留存时间的尝试
上影节第八场# 震惊，在短短不到半小时的时间里，竟然能将故事表达的那么完整，而以一帧帧照片代替连续画面的形式既新颖又返古。其实可以看出，尽管是用照片来叙述故事，但是每张照片的质量上乘，均可以独立拿出来作为摄影作品，在黑白镜头下女主角美得极为动人，有几秒女主角床上的镜头似乎是动态的。整个作品既可以说是科幻片也可定义为爱情故事，关乎宿命。PS：博物馆看动物标本的一张照片从陈列室内部向外拍摄男女主角，仿佛他们才是被陈列的标本。
克里斯马克在片头直接将这部作品称为照片小说（photo-roman )，八百多幅静照连缀起来的影像似乎揭示了电影本身就是由不连续的画面组成，没有了蒙太奇作用下的幻觉，观者在照片的切换、叠印与渐隐渐显中延伸自己的想象力，单是看摄影师拍摄下的这些优美肖像就足够动人了。电影的主题也与最近看的《记忆》形成有趣互文，历经过去与未来时间的穿梭，最想回到的还是记忆深处永恒的堤岸，故事由此闭合，时间循环往复回到原点。
这电影着实让我大为震撼。故事的背景是时间穿越，这种时间穿越契合了电影里一张张呈现的照片，而不是连续的画面，其实表达的是破碎时间线，这样不完整的时间线，让我们去思考，感官剥离了肉体之后，我们会走向什么地方。结局给了我们答案，剥离了感官和肉体的精神，似乎还是要回到那个既定的事实下，其实，过去的事情是不会改变的，未来的事情对当下的人是不可能被理解或者是分崩离析的。电影有很多哲学意义，可能德勒兹所说的剥离感官不好理解，电影却用这个故事讲的似乎更具体了。
“回忆和普通瞬间本无差别，只有那些留下伤痕的瞬间，才会如此难忘。”相比《十二猴子》，更有哲学感。不光回到过去，在未来也有短暂的交流。过去的时间线中让他与“那个女人”多次相遇，奠定了相爱的悲剧。而首尾的呼应，也和《猴》的“根本没办法逃脱时间的追捕”的观念相符。“他们没有回忆，没有计划。时间自然形成，没有给他们带去痛苦。他们仅有的标注，是当下的感受，和留在墙上的记号。”影片用幻灯片式的风格讲述奇异的故事，晦涩难懂，但玄幻的爱情却从未动摇。“人类不可能否认自己的过去，这就是生存手段，这种诡辩是命运的伪装。”在未来人的时间中，似乎给了主角和观众答案？在面临未来人的选择时，他选择了回到有她的岌岌可危的世界。
静态影像的并置本身即可以被称为是“电影”的——区别仅仅在于每一帧画面绵延的时间——倘若存在一个全知全能的上帝，抑或是一个知觉系统与人类迥异的生物，依靠每秒24帧与视觉暂留原理在人类视觉中造成动态影像幻觉的电影在其眼中不过是庞大的静态影像并置而成的星丛——一种从瓦尔堡的《记忆女神图集》那里便早已开始的蒙太奇实践。如果我们遵从阿甘本的观点，将电影的本质视为“姿势”、视为对于“重复”与“停顿”的不断循环往复的操演，那么《堤》自然可以称得上是一部标准的电影——每一幅画面皆如其所是地展示自身，作为无目的的手段表达着“表达”自身。正是在这个意义上，Marker在《堤》中的蒙太奇实践可以被视为一种对弥赛亚时间的爆破，通过让影像的姿势自在自为地展演而“派遣密使，进入时间，召唤过去与未来，拯救现在。”
回忆如普鲁斯特的童年碎片般定格散落，博物馆相遇是快乐最高点。人生中最希望时也最痛，悲恸是短促的沉默和脸上未解的困惑。记忆结成莫比乌斯环，抖落时间中穿梭流浪的你我。好啊，有机会一起去看吧……像《堤》里一样。（所有的注视都好美，导演的注视，男主人公的注视。回忆很美，但只是一帧帧碎片，导演借表达的形式更彰显了这种回忆的不可延续性。电影也很美，电影的一大魅力部分正来自于所有静止的图像的集合，但是“幻灯片图文解说”让这一生效过程变得更明显了、更可见了。男子的最后一死是逻辑必然的死。回忆不可回，否则又何须费力穿梭，去躲过不可躲过的未来呢。
1962年的作品。堤，即机场的观景台。第一次看到这种犹如ppt讲解式的电影短片。与其这么说，倒不如说是另一种形式的跳切技术的呈现。发现只比同样开创性运用跳切的让吕克的《精疲力尽》晚出两年。第三世界大战的背景，侵略者做了各种人体实验，让男主穿越了时间场景，与一位女人邂逅，最后死在了现实，结尾与开头相呼应了，有了些科幻的意味。而且这部短片不是单纯的照片放映，根据旁白和配乐的进行，每处放映的节奏都不一样，后面还有一处出现了女主眨眼睛的连贯数秒的镜头，所以这是一部很先锋的电影