(2005)
评分：8.7
导演：马俪文
编剧：马俪文
主演：宫哲 / 金雅琴 / 张淑芳 / 孙捷 等
类型：剧情
片长：88分钟
地区：中国大陆
语言：汉语普通话
别名：Wo men lia / You and Me
上映时间：2006-04-10(中国香港电影节)
IMDb：tt0757376
《我们俩》演员表
宫哲 Zhe Gong 演员 Actress (饰 小马) 代表作：致我们终将逝去的青春 / 我们俩 / 守岛人
金雅琴 Yaqin Jin 演员 Actress (饰 老太太) 代表作：红楼梦 / 我们俩 / 我爱我家
张淑芳 Shufang Zhang 演员 Actress (饰 老印太太) 代表作：我们俩
孙捷 Jie Sun 演员 Actor (饰 男朋友) 代表作：我们俩
罗忠学 Zhongxue Luo 演员 Actor (饰 孙子) 代表作：我们俩
强爽 Shuang Qiang 演员 Actor/Actress (饰 女儿) 代表作：我们俩
刘正亮 Zhengliang Liu 演员 Actor/Actress (饰 女婿) 代表作：我们俩 / 深牢大狱 / 孤山魅影
《我们俩》电影评论
片中有很多剧情都比较生活化，老太太和小马的一大堆矛盾，其实就是点点滴滴的小事，但堆积在一起，反倒给人一种无比亲切、真实的感觉，生活很多时候就是这样，鸡毛琐碎，但又总是有着那些让人慰藉、温暖的时刻。奈何最后，一老一少，终究是分开了，我宁愿她们俩一直停留在那矛盾不断，却又彼此依偎的日子。金雅琴演的老太太根本没有表演的痕迹，就跟我身边许多老人一样，脾气倔，刀子嘴，豆腐心，让电影更有真实的感觉。
“我不知道该怎么说出口，我悄无声息地离开，是因为我爱你，很爱很爱……”影片的主题和拍摄手法跟纪录片所带来的核心情感体验极其相似，正是如此我们才能在如此普通的调度手法下才能体会到平淡且又如此浓厚的情感，“我像一块卧躺在大雪中的鹅卵石，你像穿透寒冬的那一抹温阳炙热着那古板而又冷却的心，让我在寒冷焦躁的冬天多上那一丝余温”在具有封锁象征性的四合院下，小马的到来解开了封锁，让老奶奶感受到了真正的亲情，所有关系正是在“建立”和“解决”矛盾的过程中得到升华，“我来时，磕磕绊绊；我离开时，痛心疾首。”
突然闯进我们生命里又突然离开的人，是不是从来没有出现过会更好？结尾时候，老太太握着小马的手，眼睛里面写满了要说的话，这时候的金雅琴身上再没一点于大妈的影子。能感受到小马的心情，不舍得离开小院更舍不得离开老太太，但她的人生还有无限的未知世界要去闯荡，感情是真感情，却不会让自己囿于这样的感情。早已习惯一个人生活的老太太，因为小马的出现，生活变得鲜艳而有温度，有了感情有了寄托人也就变得脆弱变得卑微。在生命的最后一霎那，是无牵无挂更好还是留连不舍更好。这部电影的存在，让这个老太太永远活了下去。取景应该是中戏附近，不知道是南锣还是北锣。在匆匆忙忙的日子里突然看到这样一个故事，心都跟着静了下来，还有很多的无奈。
整部影片环境非常压抑，无论是老太太的房间还是女孩的房间，除了色彩不同，北京老胡同的取景，老年代的追忆。看前部分的时候只感觉只身一人在外的不易与心酸，并没有任何触动，吃得苦中苦。但电影接近尾声的时候我才感受到了内心的变化，养女不明白为什么短暂的相处能让老太太这么放不下女孩，我想我明白，母亲总是问外婆要不要洗脚，该不该洗澡，因为我从小并不是长辈带大的，长大后外婆也不在身边，晚年才回故乡养老，关系自然也并不亲密，所以我一直不明白为什么外婆自己不能洗脚和洗澡，为什么不明白她有时候的行为，甚至不能去理解，但现在我明白了，时代不同，习惯不同，自然很多地方都不一样，但老年人就是老年人，应该包容。影片中女孩陪老太太说话，拌嘴，给老太太剪头发，洗头发，捶背。两个人都嘴不饶人但心都诚且无所图，其实是非常难得的。
讲的故事很质朴，很能打动中国人，市井氛围营造的很棒。老太太演技没的说，台词功底和对角色的把控绝对是国内顶尖。小姑娘演技相对稚嫩了一些。影片一直在留白，包括很关键的小姑娘老太太感情转变，导演都做了留白处理，这就导致后半段老太太和小姑娘的亲密感情显得有些突兀。小姑娘搬走那段更是很生硬，电影最后10分钟拉低了整体水平，前面做的很优秀，最后却要强行感动观众，有点可惜。
这部电影对我有点儿不一样。大学毕业后，有段时间很浮躁，工作和生活都搞得乱七八糟，做什么都提不起兴趣，平日最喜欢的DVD都落下了一指灰尘。直到某天，偶然间在网上看了我们俩，突然发现自己又可以了。大概电影的魔力就在于此吧，它让你沉浸，给你慰藉，仿佛世界所有的喧哗都与你无关了。转眼十多年过去了，今天又是网上冲浪时偶然看到，心境已全然不同，可岁月带给我的感动却依然奔涌有力。PS：只顾着矫情，差点忘了吹捧电影。这是中国的是枝裕和，是我喜欢的有烟火气的北京，是淡淡的丁香叶，是发黄的散文诗，是你不想分清缘由也根本找不出缘由来。最后字幕看到窦唯几乎一手包办了所有音乐时，不禁感叹，原来懂得的人又何止一个！
看着特别舒服的一部电影，老太太刀子嘴豆腐心，女孩清俊傲娇又灵气逼人（宫哲和广末凉子一样都是少年感女演员哇），都太讨喜了。老太太和女孩的互动很真实，演员没有什么表演痕迹看起来就像纪录片一样。两人都是我行我素的倔脾气，都有着野草一样野蛮生长的生命力，电影把一开始两人互相不待见到后来两人惺惺相惜的情感转变过程刻画的非常动人，要是两人能一直守着老院子过该多好呀。电影的色调、构图和配乐都很美，看了一眼演职表，音乐居然是窦仙儿做的。
看到有人说电影煽情，看完后我觉得恰好相反，是偏向日式电影的叙事，就是用零碎的片段拼起来陈述故事，但我觉得完成度不太好，特别是小马表演的部分，让这个时间线的纰漏变得更大了，这个人物应该是有一个由外到内再到外的感情变化的，相识-冲突-相处-感情-离开-遗憾，剧中却始终看不到这些变化，而且可能因为台词确实不咋地，除了会咋咋呼呼喊那几句人物太单薄了，反观老太太，姜还是老的辣，能感受到她对小马由嫌弃-接纳-收敛-不舍的变化，就像真的是自己亲孙女的演法，遗憾的是最后没有台词后，情绪的变化还是撑不起来，其实这样的编剧方式，势必是要靠演技支撑人物的。此外导演像个刚入行的一样，常常几帧画风突然就变了，没有过渡，跟小马的人物一样，也浪费了这么真切的剧本。
女大学生租客和孤僻四合院老太的羁绊。虽然场景和人物简单，但拍摄过程并不糊弄，比如跨越季节的拍摄周期，比如为了两人侧后位的机位剧组肯定经常搬老太太靠墙的那把椅子。电影有两个优点，第一是它的叙事方式有明显学院式的跳跃感，这种剪辑、编排的形式跟大学生干净利落的性格是相配合的（比如老太太要打电话举报她，她做鬼脸装死，听见老太太放下了电话就二话不说离开房间了）；第二是贯穿全片有所思的古琴配乐，窦唯作曲，对叙事节奏和角色情绪都有包裹作用，并赋予空间性格，像大学生离开四合院在街上穿行那段融合了电子乐。有缺点，大学生的几个滤镜镜头目的不明，二人分离后的收尾处理的匆忙，老太太几乎突然就没了，大学生的情绪也只有一丝怅惘，有点单薄了。一老一少吵吵闹闹又打不散的关系呈现的可信（老太太想收她做孙媳妇什么的）。表演自然
金雅琴好有气质呀，那种灰蓝的眸子，有一种隐秘的忧郁与孤独。《我们俩》是一个孤独的老人，和一个漂泊姑娘的故事。小马来之前，十几年没这么热闹了，老太太孤独了一辈子，也不知道怎么和人相处，好像每次用要钱当借口，就能个人多说几句，能让自己的生活不那么单调。小马录老太太一天的时候才发现，原来老人的生活就是这么简单的吃了睡，睡醒歇，然后又吃，仿佛一个无止境的轮回，只等着那一天的到来。最触动我的是老太太拄着拐杖在屋门口坐着，呆呆地晒太阳，也或许没有太阳，只是这么坐着打发时间，我不知道怎么诉说感受，只是心里没来由地发苦，感伤。年纪轻轻地，却能体会垂暮之年的孤独，我不正常
小马的永远急匆匆的脚步和老太太拄着拐杖的蹒跚意外的和谐，老太太均匀分布着老年斑的脸和小马红扑扑仿佛散发着热力的脸也相映成趣。青春充满活力的跳脱，老年满是饱经风雨后的智慧。而成“我和你”为“我们俩”的原因或许就是人性的美，人与人之间的善。除此之外，寂寞将孤独的“你”、“我”推向“我们”。风烛熄灭的同时，那个火红的喜字冉冉升起，在灰蒙蒙的老院子的映衬下，居然有一种凌冽的残暴的感觉。新生取代衰老，进化论是那样的无情。没人照看的老人，面对女孩的善良和热情，像抓住了救命稻草，女儿的话又是那么讽刺…常回家看看吧
老太太演的真好，很多人的刻薄都是因为缺少爱的滋养。人不是因为可爱而被爱，是因为被爱才变得可爱。有几个镜头特别感慨，一个是小马拍老太太的一天，老太太说自己每天就是醒了吃饭，然后再睡觉，一天就是跟收破烂的，进错门的说两句，要不然语言能力都退化了。那种生活可怕的单调性想想都难受。还有一个镜头是小马最后在人来人往的街上得知老太太去世后，一个人坐在了街边的围栏下，孤独有两种，一种是老太太那样一个人被遗忘在角落里；另一种是穿行在人群中却没有跟人的情感连接，我想这也是大都市里很多青年人的孤独。而驱散孤独的只有人与人真实的陪伴和交流。