Taxi Driver
(1976)
评分：8.5
导演：马丁·斯科塞斯
编剧：保罗·施拉德
主演：罗伯特·德尼罗 / 朱迪·福斯特 / 斯碧尔·谢波德 / 艾伯特·布鲁克斯 等
类型：剧情 / 犯罪
片长：113分钟
地区：美国
语言：英语 / 西班牙语
别名：的士司机(港) / 计程车司机(台) / 出租汽车司机
上映时间：1976-02-08(美国)
IMDb：tt0075314
《出租车司机》演员表
罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 演员 Actor (饰 特拉维斯·比克尔 Travis Bickle) 代表作：小丑 / 波西米亚狂想曲 / 教父2
朱迪·福斯特 Jodie Foster 演员 Actress (饰 艾瑞斯 Iris) 代表作：沉默的羔羊 / 出租车司机 / 黑镜 第四季
斯碧尔·谢波德 Cybill Shepherd 演员 Actress (饰 贝西 Betsy) 代表作：出租车司机 / 拉字至上 第一季 / 美女上错身 第一季
艾伯特·布鲁克斯 Albert Brooks 演员 Actor/Actress (饰 汤姆 Tom) 代表作：海底总动员 / 小王子 / 爱宠大机密
哈威·凯特尔 Harvey Keitel 演员 Actor (饰 斯波特 Sport) 代表作：布达佩斯大饭店 / 低俗小说 / 无耻混蛋
戴安娜·阿伯特 Diahnne Abbott 演员 Actress (饰 迁就的女孩 Concession Girl) 代表作：出租车司机 / 喜剧之王 / 爱的激流
维克多·阿尔果 Victor Argo 演员 Actor (饰 梅里欧 Melio) 代表作：出租车司机 / 真实罗曼史 / 下班后
吉诺·阿迪托 Gino Ardito 演员 Actor (饰 警察 Policeman At Rally) 代表作：出租车司机 / 无敌浩克 第一季 / 加州套房
彼得·博伊尔 Peter Boyle 演员 Actor (饰 向导 Wizard) 代表作：猫的报恩 / 出租车司机 / 二见钟情
布伦达·迪克森 Brenda Dickson 演员 Actress (饰 肥皂剧女演员 Soap Opera Woman) 代表作：出租车司机 / 鹰冠庄园 第一季 / 年轻和骚动不安的一族
马丁·斯科塞斯 Martin Scorsese 演员 Actor (饰 过客剪影 Passenger Watching Silhouette) 代表作：禁闭岛 / 华尔街之狼 / 爱尔兰人
玛丽-帕特·格林 Mary-Pat Green 演员 Actress (饰 竞选助手 Campaign Aide) 代表作：出租车司机 / 老友记 第二季 / 绝望主妇 第一季
《出租车司机》电影评论
自感被忽视、被遗忘的退役士兵恋爱未果奋起报复肮脏社会，结果刺杀总统不成反成扫黄打黑英雄。这剧情我也不知是认真的还是在反讽。问题的出现的确有社会原因，可匮乏空虚、寂寞缺爱也总得反省一下自己吧，但凡第一次约会看电影选个正常的片子人姑娘也不至于一走了之。不是一副颓唐丧气的调调抨击社会黑暗肮脏就是深刻了，真正压抑绝望无路可走道德虚伪纯真沦丧的社会需要的呈现远比本片多。何况男主角还有钱，哪里就无路可走了呢？看下来我觉得Iris一句话问在了点儿上：“你为什么高人一等？能告诉我吗？”鉴于这是一部经典电影，我觉得这样一个男主角的设置是在博得观众一定共情后达成反讽的效果：在座各位看看你们那自大又可笑的熊样。文本本身可能不是复杂，而是自我矛盾，批判、同情、讽刺都占一点，再加上霓虹街景艺术化渲染，就晦涩了。
难以言喻的好看。零碎的生活片段引导向一个必然又出乎意料的结局。社会还在影像中奖励着愤怒的、有良知的、天真的人。赋予边缘人的情绪和冲动以意义，奇妙且绝赞的童话。ps男主约会时带对象去看色情电影，对象愤而离席。这个情节让我深深感到女性之不自由。她的反应几乎是程序化，她要么表示“来，上床吧”，要么自尊自爱地愤怒离开，我找不到比她当时更好的处理方式。但男主显然自由得多，他可以天真地对待感情、社会、政治，甚至天真而肃穆地去看色情电影，没有人规训他，这是不好的不道德的不被允许的，他自己尽可以天真到底。但和他约会的女性不行，她只能愤而离席。
男主追求贝西不得，通过冲进她工作的地方破口大骂，那一段让我想到一个词“无能狂怒”。总的来说就是一个含有英雄梦的男人故事，我看起来是无法理解的。用最原始暴力的手段来解决问题，却阴差阳错地圆了自己的梦。最后那段贝西重新坐他的车，欲言又止那段看得我尴尬癌都要犯了。即使是他救了一个妓女，他求而不得的女人就会对他刮目相看吗，并且反省自己过去是否对他太不客气？这个男的在我看来就是那种最无能的男人，没有能力空想一大堆，整天想的是如何拯救人类，觉得自己生下来就是带着使命。唯一的亮点就是这人长得真的很帅，帅哥做傻事虽然也让人很无语，但好歹有脸在这给他兜底。最后对女主那句so long虽然真的很欠扁，但还是确实因为长得好看而帅到了。
每当艾瑞丝遭难（包括受骗）的时候，音乐就会响起（从她与小子互拥前播放音乐那里就能看出），象征性的苦痛穿越片中的时空，也贯穿了光影世界与现实世界的厚障壁。最后的最后，艾瑞丝已得拯救，未停的音乐似乎又在隐喻罪之城中的别的角落仍旧还存在的一些龌龊，一切似乎并没有改变。不过至少我们知道有一个“英雄”来过，十七天后过首选的总统候选与影片随后的万籁静之便是一种改变。司机眼前啻剩一层稍纵即逝的浮华，而讽刺之处在于当他学会只注视自己之时，宁静方才降临——或许又是在讥笑，对别人，也对镜中的自己，还对那个仍旧是出租车司机的畸零人。
一个不断重复的无期限工作，没有人比出租车司机见识更多人了，也没有人比出租车司机更寂寞。退役的军人，做着被忽视存在的工作，跟社会脱节，无所事事，又睡不着觉。当他终于找到了心中波澜，勇敢去追寻，却没想到自己仅有的娱乐方式其实是“正常人”认为的变态行为……不明所以，愤怒，干脆就干一票大的，把你们一群人饰演正人君子的总统候选人干掉！我要死了，钱也无处花了，正好我顺便拯救一个姑娘吧。不出意外，刺杀并不顺利。那既如此，干掉那些坏蛋，把姑娘救出来也不错！没有人在意我的存在，甚至这迷途的姑娘也不在意她自己的存在，不，我救不了自己，我想让你好好像个正常人一样活着。寂寞的男人啊，夜凉如水……
当银幕聚焦到主角Travis Bickle的单人特写时，都是普遍的内反打镜头，可是再转换到主角对话的对象时，都是双视点、客观的外反打，而画幅内出现所有的角色则大多都有失焦的旁人作为外反打的前景起掩饰效果，将处于中心焦点的主角作为个体，他永远都是孤身一人；在影片中段，导演对景别做到了环境上的还原，“出租车/封闭式空间”成为了被人们嘲弄和击打的对象，在人们的骂声与喊叫声中，出租车逐渐渺小，越战和刺杀总统事件仅仅是当成一种附带现象。隔着霓虹灯纷乱的都市夜景，一个在深夜的纽约街头开车的出租车司机的眼光在集中关注这个世界的暴力、变态和腐朽，而这部电影的反英雄Bickle——一名退休的越战老兵，以“杀人”为目标是他写意的浪漫，他并没有明确的目标动机，他只是想要去拯救那个十二岁半的雏妓，拯救自己的灵魂。
准备看出租车司机冒险记结果这个也是同一年的出租车司机资源冒牌顶替。打开后年代感气质 就有点好奇饿顺便看了。 男主退役之类的。就离开家乡寂寞的当出租车司机。年轻但是寂寞。城市没有温暖。找便利店的人搭讪都被店员骂要报警。城市一片混乱。听着同事分享一堆碰到的乱七八糟的事和新闻。遇到了无缘无故砸他车的几个人。或者小妹子上车却被硬拉走并且给钱让男主当做无事发生。男主内心愧疚但是也没办法。男主看上了记者。并且去记者店里主动搭讪。记者答应一起吃饭。两人聊天。并且约定下次一起看电影。男主细心的记着记者说的音乐。特地买了花和那个音乐的唱片送记者。并且伏笔的说家里唱片机坏了。打算下次去记者家听。结果男主带记者去看成人电影使得记者十分不爽直接离开，并且不理男主。记者支持某个人当总统，男主偶遇他也说会支持他当总统
看完一开始还没有什么很强烈的感觉，但是那天夜里躺在床上乃至恍惚觉得在梦里都想了很多。我觉得男主人公处在一个很尴尬的境地，对于最初看上的情人来说他好像太“低级”了，而对于后来的妓女而言他的理想似乎又太“高端”。其实他只是一个普通人，和我们一样，怀有一些单纯的理想，冲动和善。另外我觉得电影最突出的是色彩画面（尤其是黑夜中的城市，出租车中人与人的交流尤其是眼神的捕捉）以及人物的塑造。最有感触的是出租车司机遇到那个妻子出轨的男人，在车上发生的，情节发生得看起来起初有些突兀但也合理，不过情感上它私人地触动了我，尽管这只是一个插曲。
（1）越战的幽灵在纽约城市的街道间漂移，孤独的出租车冷眼旁观着罪孽与丑恶，从无动于衷的冷漠到歇斯底里的爆发，经由荒诞不经的现实而走向迷惘——一种与失焦的街道空镜相匹配的精神气质。（2）司机在约会中将女性带入色情影院，并在其愤怒离开后将所有的女人都指认为“cold and distant”；一位乘客对司机声称自己要用枪击穿出轨妻子的pussy——种种细节在无意中流露出厌女症的气质——遭受父权制（战争作为其逻辑最极致的展现手段）摧残的出租车司机依靠批判和拯救女性来满足自身另一种形式的菲勒斯幻想，真的大丈夫吗？或者说，生活与战争的妓女只有靠拯救权力的妓女与真正的妓女才能够获得救赎吗？——讽刺的是，我们言说这种厌女情绪的语言自身亦无法逃离性别化的语汇。
这部电影告诉我们：愤世嫉俗不可一世自命不凡的屌丝能有多可怕；一个自诩孤独清高不为世人理解的边缘人，信心满满的走到光鲜靓丽女白领面前，夸夸其谈别的男人多么庸俗只有我最配你，然后见了两面就带人去看情色电影，人家不理解不搭理他了，他就愤怒了“你怎么不听我说，你脑子里在想什么”，然后冲到别人公司发飙去了，这情节放到现实不就妥妥xsr的恐怖男屌丝么，是“孤独”人设加成，再加个拯救妓女情节洗白，就伟大了，就戳中某些群体了么……最后还要call back女白领回来倒贴但是咱不吊你，小人物也是人，边缘人也是人，不是疯子，慎重意淫……
值得反复回味的电影，聚焦边缘人的电影总是这么迷人，出租车司机这个身份选的好，每天都要面对不同的人却从未能有过正式的交往，又时常穿梭于城市各个角落，见证着一座城市的不同面相和光鲜表面下的肮脏罪恶，再加上处于那个美国人迷惘的年代，可谓孤独寂寞，单调的生活和社会的不堪促使着人想做些什么，即使是用极端的方式，哪怕只是为了寻求或证明自己在社会的归属，放到当今时代也是差不多，这就是经典啊，看透了人类社会总是会存在的劣迹。看之前被简介误导了，以为影片重点会放在德尼罗救了妓女之后的故事，没想到竟是高潮和结局，这也不错，发泄过后是长久还是短暂的释怀值得追问，也应验了男人的拯救妓女的情结。德尼罗演技太好了，对镜自语印象深刻。萨克斯搭配流光溢彩的霓虹街景是全片的基调和灵魂，衔接每一场戏并营造绝佳氛围，加分不少
用夜班出租车司机的视角，领略底层的肮脏，折射出雄性孤寂的一切起源，补天无用、世风日下、低级欲望、爱情失落、妻子背叛、政治洗脑…似乎什么都无力改变，直到发现一声来自更低层的求助，似乎人生值得振作起来。讽刺的是，被救者不需要拯救，ta们庸俗愚昧，甚至并不痛苦——而他却一次又一次尝试。救赎的心，也没能改变，因为那是他唯一证明自己活着的办法。——如果不是被展现，大概女性是无法主动理解雄性之苦的。导演视角清奇，画面流畅，哀而不伤又略带朝气，话说音乐不错、但存在感强到有些宣兵夺主，侵略意味很重地抢夺观众观感，昆汀也有这习惯