3 Women
(1977)
评分：8
导演：罗伯特·奥特曼
编剧：罗伯特·奥特曼
主演：谢莉·杜瓦尔 / 茜茜·斯派塞克 / 简妮丝·鲁尔 / 罗伯特·福捷
类型：剧情
片长：USA: 124 分钟(FMC Library Print)
地区：美国
语言：英语
上映时间：1977-04-03
IMDb：tt0075612
《三女性》演员表
谢莉·杜瓦尔 Shelley Duvall 演员 Actress 代表作：闪灵 / 安妮·霍尔 / 淑女本色
茜茜·斯派塞克 Sissy Spacek 演员 Actress 代表作：相助 / 刺杀肯尼迪 / 魔女嘉莉
简妮丝·鲁尔 Janice Rule 演员 Actress 代表作：迷离时空(原版) / 三女性 / 夺情记
罗伯特·福捷 Robert Fortier 演员 Actor 代表作：雨中曲 / 三女性 / 星际旅行：原初
贝莉塔·莫里诺 Belita Moreno 演员 Actress 代表作：公牛历险记 / 小屁孩日记 / 燃眉追击
Maysie Hoy Maysie Hoy 演员 Actor/Actress 代表作：纳什维尔 / 三女性 / 烟
塞拉·佩舍尔 Sierra Pecheur 演员 Actress 代表作：偷听女人心 / 三女性
帕特里夏·安哈德森 Patricia Ann Hudson 演员 Actress 代表作：三女性
莱斯利·安哈德森 Leslie Ann Hudson 演员 Actress 代表作：三女性
克雷格·理查德·纳尔逊 Craig Richard Nelson 演员 Actor 代表作：亲爱的，我把孩子缩小了 / 三女性 / 力争上游
鲁思·尼尔森 Ruth Nelson 演员 Actress 代表作：无语问苍天 / 三女性 / 长春树
约翰·克伦威尔 John Cromwell 演员 Actor/Actress 代表作：三女性 / 人生的枷锁 / 罗宫秘史
《三女性》电影评论
大概故事看懂了，就是个梦境。很巧的是，我前天做梦梦到我的前同事跟我一起上初中的培训班，然后他还看上了一个小姑娘，准备追。然后我感觉我好像也在那里见过哪个小姑娘。接着又有几个同学闯进梦里。大概电影讲的也就是这么个异曲同工的杂揉的梦境吧。真实的身份在梦中被解构。但是有些细节不是很明白。
风格上比照经典的奥特曼风格似乎更加沉着内敛，但实际执行力其实要比后来诸多所谓女性电影先锋得多，也许正是因为拥有丰富的类型片经验，奥特曼在处理抽象命题的时候，才总能因地制宜的找到合适的情绪氛围和精准的人物弧光，情节推进简单有力，人物塑造浑然天成，完成了现实题材、奇情故事、作者隐喻的逐层递进和融会贯通。
女性三位一体，本自超三我阶段的具象化，裂变到镜像对照，模仿到突变，突变重回循环。你会发现三者的互补性，而这种差异在平姬与米莉的交锋中达到了顶峰：当这两个缺陷的裂变体相遇，嫉妒、扭曲的想象会自人格的缺口处趁虚而入，在极度压抑的瞬间改变其中任何一人。林奇在《穆赫兰道》里创造出异化和梦境套层的欲望与超现实，奥特曼相较之少了双向流动的暧昧性和结尾爆发的绝望，却多了宿命般的，表面趋向于平静的锐挫望绝，换个说法，也可以说三女性是另一种对女性意识，女性欲望的祛魅化解读。认同短评中的一个观点“此片的风格更接近于彼得威尔式的神秘主义”，最后男婴的死亡极具象征意义。（茜茜斯派赛克和谢丽杜瓦尔的神仙组合是谁想出来的！大爱）
表意已足够深刻且延伸意丰富(壁画的种种暗示，水的波涛汹涌—>平静)奥特曼构建了一个光怪陆离的“未来”社会，威利，米莉和萍姬三女性如圣三位一体，在这个丧失的社会下与众不同缺又缺少部分天性，直到经历磨难后回归本我，成为女性。关于假面的沿用暗示着角色的同化，恰到好处的恐怖片选角和不着调的配乐更是平添了几分诡异，如梦境一般神秘。
开始也想到林奇，但除了梦境、角色转换类似的剧情设定，二者风格完全不同，一种是纯粹的诡异和奔放，一种是阴郁而慢热的，思想也不同。多次出现的水下涂鸦，似人似兽半男半女、一模一样的双保胎都暗示某种结合与分裂。眼看分娩却放弃求助，男婴出生即死亡，此时观者并非全然不能理解。三女性亦是一女性，从女孩到女人到母亲，终逃不出“女性”这一定位，以及她固化的处境。
波德莱尔「世界电影史（二版）」中将奥特曼列为“新好莱坞”时期的杰出导演，他借鉴欧洲艺术电影的叙事技巧，以抽象神秘的结构方式装饰影片，从而着重表现客观现实和主观感知之间游离不定的变化。你可以从宗教、精神心理、女权等方面解读主题，奥特曼总结为“空船停留在空旷的原野上”，总之一切皆源于梦。暖色调营造冷氛围、池水里漂浮不定的魔鬼画像、自言自语的演员都令我印象深刻，但最着迷的还是贯穿始终的笛声，「纽约黑帮」开场的配乐，这部感觉像是“杰弗逊飞船”吸食LSD造成多重幻象的产物，有股60s迷幻摇滚的余韵，更加接近蓝调的根源。
一个女性的曾经现在未来在包罗万象的当下互动，爬行动物蜕皮代表从代表童真的pinky到喜欢吸引男性注意millie到代表母性的Willie的三个人生阶段，两次蜕变都是由Edgar这个男人造成的，第一次pinky遇到millie和他上床然后摔进泳池第二次他不顾妻子正在生育去找pinky和millie millie最后给W接生进入母亲阶段，也可以理解为从P昏迷M在病房隔着窗玻璃哭着看她的时候就进入母亲阶段，结尾没有男人 三女性和睦融融地在一起生活
，没有多线叙事，没有生活片段的拼接，没有纵横交错的场面调度。阿尔特曼将故事集中在了三个女人身上，描绘了一场梦，一场祖母做的噩梦。《闪灵》《魔女嘉莉》。一种诡异，神秘的气息始终充斥在电影中，两个女演员极具特色甚至是变形扭曲的面容加上阴郁，诡异的配乐让人产生了奇特的观感。
。三个女性（两个是spa服务员，一个是老板的妻子）之间的矛盾与互相影响。表达女性在（男权社会下）不同阶段的个性，每人代表一个。影片运用有力契合了影调的表演模式、神秘诡异的高水平摄影美术、较缓慢的叙事节奏等营造了冰冷而又如梦境般诡谲的氛围。但作为角色导向型电影本片角色心理曲线较模糊（主要是后段），。
林奇风的女性主义电影，闪灵女主和魔女嘉莉女主自带惊悚效果；泳池-子宫；泳池的水-羊水，平姬通过跳进泳池/子宫自杀来获得新生，又从水波/羊水里看见过去未来，重组身份，获得三阶段的统一；诡异壁画隐喻女性的生殖工具性和男权的控制，同理养老院看护的身份也是暗示女性的哺育功能；杀男权建立三女性的乌托邦家庭是最后的女性理想国。
不要被充满神秘主义色彩的壁画所迷惑，更不要被「电影」这种流动的《幻象》洗脑——这是一部试图为早已取代「上帝」位置的资本和技术「祛魅」的寓言。在等级分明的《三女性》中，女性之间的「同化」意味着自我异化。与其说这是由《独自生活的人们》组成的「疗养」空间，不如说这间「医院」是一个完全由理性设计、构建和监控、带有自动修复、自动更新和自动连接功能的「内卷」系统。在宛如机器般精密的《游泳池》里，带着人类属性和天生我材的个体，必须以「女性」身份臣服并服务于这座蓄满「神圣暴力」的集体。吴「人」亦凡——凡「怀天才者」要么被《同流者》解雇和驱逐，要么与其同流合污。因为这个雌雄莫辨亦正亦邪的「母体」向来欢迎遵纪守法的临时工，而排斥离经叛道的背德者。人与人之间的「差异性」最终被「签到打靶」抹杀，而人的特质也被磨平。
瞠目结舌的杰作，用象征和神秘主义解构女性（及女性心理变化过程），通过镜头运用了非常多的暗示。非常幸福能在一部作品中同时观赏到Shelley Duvall和Sissy Spacek的表演。Robert Altman是真正的大师，不明白为什么在美国大众中知名度不高。