River of No Return
(1954)
评分：7.6
导演：奥托·普雷明格
编剧：Frank Fenton / Louis Lantz
主演：罗伯特·米彻姆 / 玛丽莲·梦露
类型：动作 / 西部 / 冒险
片长：91 分钟
地区：美国
语言：英语
别名：不归河
上映时间：1954-04-30
IMDb：tt0047422

《大江东去》电影简介

玛丽莲·梦露与罗伯特·米契姆主演的西部文艺片。
以淘金热时期的美国西北山区为背景，描写了两位主角患难相与的情感经历。
全片男女主角的感情进展描写得甚有感染力，外景的拍摄也相当优美。
本片背景是淘金热时代的美国西北山区——一名刚出狱的囚犯来到镇上接他的儿子回家，认识了照顾儿子的酒吧歌女，但也引起了歌女男友的怀疑。当获释的囚犯和儿子在农庄耕种时，歌女的男友前来寻衅，后来又偷了囚犯的枪和马，赶到矿区去淘金。歌女感到不忍心，留下来照顾囚犯。此时，印第安人前来突袭农庄，于是三人沿河流逃亡到镇上……

《大江东去》电影评论

第一次看一部如此老的电影，还好蓝光版有修复了画质看起来还不算太难受…毕竟从来限制我看这么老电影的最主要原因就是画质…不过镜头运镜的时候还是能看出来两侧边缘画面明显的畸变…也是很新奇的经历了。不过好像大陆版蓝光有删减？盘里带的预告片里出现的有些片段都没看到，本来就薄弱的剧情这么一弄更是看得一脸懵了…

我是一个演员，能唱歌来会跳舞—梦露在此自指，朴实真挚的演绎及多处特别的剪辑、调度，果真是对dumb blode、廉价奇观的讪笑反击，由此衬出新世纪那一部鄙俗的《金发美人》何等不堪。“新艺综合体阔银幕作品中只有此片赋予场面调度重要意义”（巴赞）。这部余味醇厚的作品里，诸多出新而娴熟的技术、细节，情感与叙事都如水随天去，平实达观中诗意流动。“白人追逐金子，印第安人追逐白人，白人军队追逐印第安人”，对西部片和类型俗套，这几乎是一种个人化的反讽。男女、过错-新生、情欲，荒野-田园，处处对比映衬，通过宽广开放的银幕内外，又一次提示观者，美人不见得只是skin-deep；“理想的电影是你完全察觉不到导演的存在，也不为意他的刻意安排”，这正是普雷明格导演的独特功底和魅力。

大量的抒情段落，角色和谐地融入自然景观，巴赞所说“巴洛克式的修饰”大意在此吧。甚至还添加了几笔性暗示。但怎么看都像是《赤裸的马刺》的简单变奏（梦露和珍妮特利简直就是两生花）。剧本也略为松散，男主角的行动目标模糊。总体上没有给传统西部片带来太大革新。开场多声道的设计引出梦露的表演倒是很高级ps：第一部梦露

长头发的梦露感觉像一个天使一样。虽然仍然是一个酒吧舞女，但是这次这个角色的个性不再那么傻白甜了，这个舞女有美貌有原则，爱憎分明。很小众的电影，有点西部的感觉，梦露后期的扮相很牛仔，也很符合后期女主的性格，坚强又勇敢。梦露一直被当做是花瓶，但是其实她可以不做一个花瓶，她有实力，只不过当时好莱坞的包容性太差了，这个形象的美人注定只能演情妇，舞女，歌女，拜金女之类的角色，总是带点情色意味在里面。贵族千金，公主，灰姑娘，女强人，怨妇等很有塑造性的女性角色总是不会落到她身上。其实她也可以演，只是没人给她这个机会。其实这对于有野心的女演员来说是很可悲的，只不过有人能够扭转这个局面，而有人一辈子都在演这样的角色，直到老去。

和近期看的《非洲女王号》是同一题材，不过这个回归于美国的西部，也是最早的漂流题材电影之一，美国好莱坞营造的西部形象和垮掉的一代的“西进运动”，包括盖瑞·施耐德对西部荒野的禅宗式考察，是否有着隐微的前后关系呢？梦露扮演了一个经常被吓着的前酒吧歌女形象，淘金热仅仅是作为故事的背景而呈现，就像在关键情节中一晃而过的印第安人，他们提供了恐惧与欲望，却从未完全威胁白人男性主体。金子只是一个拉康式的他者，矿区也从未到达，但影片的情节是完全建立在其上的。

8/10。普雷明格聪明地用观众注意不到的元素构建母题，开场马特砍倒树桩意味着征服自然（激流和野蛮的印第安追兵），大河流向代表漂泊的家庭和爱情，结尾马特将凯从酒客围观的娱乐场所里抱上马车，留下了她那双红舞鞋，卸去她梦幻般的性感只保留率真、自然的一面。另一母题是枪，影片早些时候马特将他的步枪放在靠近木屋门口的枪套里，当他拒绝赌徒哈里购买枪和马穿越印第安人领地的要求后，他站起来伸手去摸空了的枪套，突然离开画面的哈里拿的步枪从右边闯进景框，让没有注意景深处枪不见了的观众大吃一惊。普雷明格严格地反特写，宽银幕的中近景对话镜头取代了正反打的特写（森林里近乎强暴一场仍含有低级的窥视快感），至于西部片经典的枪战对决，他直接让小男孩从背部射击敌人，其不光彩的赢法也验证了马特对孩子的教育：为了生存，第一枪就要命中。

风景阔丽，美人如歌。生活如同江河，在不断地奔流变化，从不回头。每个人本性善良，虽然都会犯错。这故事真是太无奈了，有些部分显得很沉闷。关于老虎和鹿肉的事情交代得有一点不现实，其他的细节倒是不错，衣服上的划痕什么的。个人不太喜欢这个故事，但还蛮喜欢故事里的梦露装扮

本片是奧託普雷明格的首部彩色寬銀幕作品，將這一類新興電影形式發揮得盡善盡美：不玩視覺奇觀，而是利用銀幕的寬度去呈現河流的橫向流動，儘量省去剪輯，而是以人物的關係與張力能在同一個畫面中呈現，可謂奧託普雷明格的一次野心示範大作。瑪麗蓮夢露迎來生涯中最突破的一次演出，一洗其“胸大無腦”的性感形象，其返璞歸真的美與加拿大的實景搭配得相得益彰，與羅伯特米徹姆一段“相濡以沫，卻只能相忘於江湖”的情感糾葛更是令人揪心不已。結局瑪麗蓮夢露酒館唱歌段落的推移鏡頭，從微觀變化成宏觀，既呈現了奧託普雷明格對人性的冷冽觀察，又有夢露被好萊塢凝視，模造的反諷，平靜的鏡頭道盡令人不安的漣漪。

开头梦露唱主题曲太惊艳了，我甚至以为她只是客串，一个已经成为西部的风流的象征的人物，又怎么能继续一段具体的故事呢。没想到她真的是女主角。硬要演也勉强可以，坏在从女主角留下来照顾男主角开始剧本就开始崩坏了。之前一切要素，歌女，淘金，坐牢，暴富，印第安人的追杀，原来都只是为了把男女主孤男寡女凑在一起。其中好几段戏为了香艳而香艳，之前的台词又那么文艺。我觉得导演自己都没有想好要拍一个怎样的故事，当然他也有可能是受到了干扰，徘徊在隽永和露骨，写实和浪漫之间。游龙戏凤也是这种感觉。忘记这个故事，电影的构成元素倒是很可观，西部的风光，骑马的牛仔，当然还有梦露。这次她是剧情的推动者，而不仅是被凝视的对象，最后她又重新唱起了river of no return，前事似乎已经随着河水逝去，突然又被抢亲，哎！

直奔梦露西部片而看，梦露饰演一个酒吧歌女，还算不错。影片所处白人淘金而印第安人杀白人这样一个西部背景，梦露与男主三人荒郊野外顺流而下，一路上时刻担心被印第安人追杀，整部电影就像是一部西部荒野求生冒险片，但过程惊险度拍得不够，男主魅力值与梦露不对等，不然更好看些，片尾也算圆满，梦露与男主相爱而去。

梦露演技最佳的电影之一，人设好，造型也有突破，可惜她总是被禁锢在傻白甜花瓶的刻板印象中。电影剧情虽然简单，但导演的节奏把控很到位，每一个角落都被有效利用了起来。结尾孩子的突然一枪和梦露丢掉的高跟鞋都是精妙的设置。男女主角的对手戏充满了荷尔蒙，小男孩的演技也很灵。除了知名的主题曲，片中其他歌曲也不逊色。

这时的梦露精神状况已经很不好了，但这几年依然演出了几部高质量的影片。……本片还亲自上阵惊险的漂流镜头。……简单的剧情，因为梦露本人的魅力，获得很高的口碑和票房。……梦露在这里不仅仅是美，性感，而且有灵魂，当之无愧是个好演员。……主题曲《The River of No Return》一定要听。