Häxan
(1922)
评分:8.1
导演:本杰明·克里斯滕森
编剧:本杰明·克里斯滕森
主演:Maren Pedersen / 克拉拉·庞特皮单 / 埃利特·皮奥 / 奥斯卡·斯特里博尔特
类型:恐怖 / 纪录片 / 奇幻
片长:Sweden: 87 分钟 / USA: 77 分钟(1968 re-release) / 104 分钟(DVD version) / Argentina: 87 分钟
地区:瑞典 / 丹麦
语言:瑞典语 / 丹麦语
别名:女妖 / 历代的巫术 / The Witches / Witchcraft Through the Ages
上映时间:1922-09-18
IMDb:tt0013257
《女巫》电影简介
一部有关宗教巫术的准记录片,世界前50名纪录片第39位。
简介:《女巫们》也叫《历代的巫术》,可以看作是一部有关宗教巫术的准记录片。1919 到1921间丹麦导演创作了这部瑞典与丹麦合拍的超越时代杰作,并在该片中扮演魔鬼一角。这部影片构思新奇、造型技巧高超、画面结构严谨,运用富于表现力的特写镜头和动作感强的蒙太奇均很恰当。但是由于宗教原因,这部电影当时被瑞典和其他欧洲国家列为禁片,直到1929年,经过严格删剪的版本才在美国出现。导演也因为当时Hollywood的纳贤口号而移居美国,但也并未得志,郁郁而终。这部作品的意义不仅在于题材的敏感和手法的前卫,在视觉成就方面,本片无疑更是电影史上的翘楚之一。
《女巫》演员表
克拉拉·庞特皮单 Clara Pontoppidan 自己 Self 代表作:女巫 / 撒旦日记 / 逝去的时光
埃利特·皮奥 Elith Pio 自己 Self 代表作:女巫 / 撒旦日记 / 审判长
奥斯卡·斯特里博尔特 Oscar Stribolt 自己 Self 代表作:女巫 / 深渊 / 废市
爱丽丝·O·弗雷德里克 Alice O'Fredericks 自己 Self 代表作:女巫 / 一个老爸四个娃2 / 废市
Emmy Schønfeld Emmy Schønfeld 自己 Self 代表作:女巫 / Højt paa en kvist / Vester Vov-Vov
Ellen Rassow Ellen Rassow 自己 Self 代表作:女巫 / Den røde klub / Glaedens dag
Ib Schønberg Ib Schønberg 自己 Self 代表作:女巫 / 谋杀咏叹调 / 四奶爸
Henry Seemann Henry Seemann 自己 Self 代表作:女巫 / Klovnen / Dommens dag
Albrecht Schmidt Albrecht Schmidt 自己 Self 代表作:女巫 / 亚特兰蒂斯 / 修道院的秘密
Poul Reumert Poul Reumert 自己 Self 代表作:女巫 / 深渊 / 出轨
Tora Teje Tora Teje 自己 Self 代表作:女巫 / 走向幸福 / 修道院的秘密
Karen Winther Karen Winther 自己 Self 代表作:女巫 / 背叛 / Kärlekens ögon
Holger Pedersen Holger Pedersen 自己 Self 代表作:女巫 / Klovnen / København ved Nat
本杰明·克里斯滕森 Benjamin Christensen 自己 Self 代表作:女巫 / 欧洲电影史 / 麦克尔
Karina Bell Karina Bell 自己 Self 代表作:女巫 / 撒旦日记 / Klovnen
Frederik Christensen Frederik Christensen 自己 Self 代表作:女巫 / 骑马从马戏团穹顶向下的死亡跳跃 / Eventyr paa fodrejsen
Elisabeth Christensen Elisabeth Christensen 自己 Self 代表作:女巫
卡伦·卡斯佩森 Karen Caspersen 自己 Self 代表作:女巫 / 神秘的X / 复仇之夜
Kate Fabian Kate Fabian 自己 Self 代表作:女巫 / Klovnen / Don Juans Overmand
Aage Hertel Aage Hertel 自己 Self 代表作:女巫 / 骑马从马戏团穹顶向下的死亡跳跃 / 四个恶魔
阿斯特里德·霍尔姆 Astrid Holm 自己 Self 代表作:幽灵马车 / 女巫 / 一屋之主
Ella La Cour Ella La Cour 自己 Self 代表作:女巫 / 白奴交易 / Ekspeditricen
Gerda Madsen Gerda Madsen 自己 Self 代表作:女巫 / 落魄贵妇与她的畸形儿 / 逝去的时光
威廉·巴勒斯 William S. Burroughs 自己 Self 代表作:裸体午餐 / 女巫 / 迷幻牛郎
《女巫》电影评论
90/100,叠画,曝光,大特写技术,相当前卫的邪典+伪纪录始祖,却有德国乡村田园般的宁静,难分真假。开头舒伯特第八交响和文献综述表达“混沌初开”的母题,与结尾贝多芬“悲怆”奏鸣曲舒缓的音乐隐喻“宽恕”的主题与现代场景的切换对应。教士的同情与动摇引用莫扎特《狄托的仁慈》的序曲,主体由悬置的“女巫”短暂转移至被“阉割”的男性形象,“虔诚”使其沦为被凝视的对象,怪诞的幽默从此进入转折。总体而言此片是弗洛伊德式的,“女巫”是欲望的载体,痛苦的审视过程又是“反俄狄浦斯式”的暴力。
即使放在今天来看,这依然算是一部不太过时的科普片。人类早期会把自身无法解释的现象想象为怪力乱神,而女巫就成为了这种想象的载体,人们对女巫和巫术是有几分敬畏的。随着宗教和巫术分离,女巫转而成了污名化和被迫害的异己,猎巫的行为反而比巫术本身要更加可怕。到了近代,一些身患精神疾病的痛苦女性自认为被女巫附体,实际上电影中所说的癔病非常接近今天已经被广泛讨论的抑郁症。电影似乎没有刻意讨论性别的意思,但还是能看到女性在几个世纪以来被剥削和压迫的社会地位。
早期电影的一些重要特点简直体现的淋漓尽致!我猜当初是个 serial,是需要观众分几次不同时间买票观看的,开头很有科普色彩,但其「吸引力」体现在方方面面,逐渐加入了很多软色情、(无血的)血腥、奇幻元素,一些交叉溶解等剪辑手段,还有特效化妆和视觉效果,很难想象对当时的观众来说是多么具有「吸引力」。同时它充分地体现了精神分析、临床心理学等的发展对当时一部分人们的思维模式和生活产生的深远影响,拍在电影里,就如同火车进站,是两种前沿科技本身作为「吸引力」的结合。
补课。出自百年前丹麦鬼才导演克里斯滕森之手的纪录片,导演用第一人称进行叙述、评价甚至对观众讲话,并用了大量搬演、演示加上文献图片(如今纪录片还是惯用这些手法)。最后从中世纪的女巫史延伸到对拍摄年代的心理疾病等社会现象的对比思考,这种写作文似的升华现在倒是不常见。克里斯滕森的电影语言在当时是很大胆新颖的,光影的使用、人物特写、剪辑上的特效等,如今看来也十分有艺术性。
五星。默片科普纪录片。对魔鬼巫术文化的纪录,简单的配合画作的历史讲解,主要是对中世纪宗教恐怖和迫害“女巫”的叙述再现,通过演员的再现和版画等,对迫供方法和刑具等的展示,最后还通过演员表演再现等科学解释了中世纪的所谓“女巫”就是现代的臆病精神病人。电影最后反问现在没有女巫被烧死了,可是还穷人,还有精神病人被关在看似体贴的病院,真的一切都结束了吗。“对猎巫的疯狂,像精神瘟疫,法官去到哪里就蹂躏到哪里”,“几世纪里,超过八百万名妇女、男人和孩子被作为巫婆焚烧”,女巫们亲吻恶魔臀部的说法第一次见~
名为讲述历代巫术,实为对指控为"女巫"的无辜者做辩护,中世纪宗教裁判局对神秘力量的恐惧,造使了以正义之名做无知残暴行径的疯狂局面。但导演用医学科技和精神心理分析力图证明女巫并不存在,极力否定了神秘力量的作用,这和中世纪审判官们极力指证无辜者是女巫有何区别?当人们嘲笑了撒旦存在的可能,也同时嘲笑了这神秘力量的对抗者——神存在的可能,将未知之事的强行理性化,莫不也是一种迷信?
科普纪录片最后成为影像论文了,在之前不做结论只是展现的部分都是做得极好的,看的应该是修复版画面色彩非常丰富,很前卫的拍摄剪辑手法与裸露镜头,大胆奇观的造型设计与直观的巫术场景,非常喜欢在女巫制药时宏伟明亮的配乐,用自然物质制造出对人体产生效用的魔法分明是一件及其伟大的事,致敬那些本可以成为现代科学先驱的女性,是人类太不堪了。
有很多中世纪和民间画稿——地狱、巫婆集会、魔法、巫婆与魔鬼的联系,主体是一个猎杀女巫的故事默片,还展示了一些刑具。故事设计也非常巧妙,每个女性都生存在被指控为女巫到被处死的逻辑闭环,影片还添了文字不能阐释了神秘维度,能感到巨大的压抑和疯狂。影片最末尝试用当时兴起的精神分析为女性的“女巫”行为做阐释,即癔病或歇斯底里。好在当下我们早就摆脱了这种性压抑解释,能从更高维护看待这种性别屠杀。
分为七章的宗教纪录片 她丰腴而富有生命力,旧石器你崇拜她说她是劳塞尔的维纳斯,中世纪你唾弃她,说她是驮着背的丑陋老妇女。半裸的是巫婆,流泪的老妇是圣女贞德,男性生殖器的投射变成了扫把。如果女人既能被指认是善于运用春药的淫荡的魔鬼,又能被描述拥有让男人阳痿的能力,本质上是对女性生育力的恐惧。病理学和心理学的介入是全新的角度,女人为何总是受苦?破除了迷信后这苦难纠结有没有尽头?
影片开头有一段展示了地狱的景象,让我想起在爷爷的葬礼上做法事的人带来的道具,长长的帷布上画着各种各样的酷刑和奇形怪状的鬼,血迹和断肢残臂,一切都让我感觉到扭曲和恶意,以及被权利的支配的压迫感和无力感。这就是这部纪录片所描绘的关于宗教和时代给我的感觉。剧情的设置巧妙荒诞,虽然内核是批判的,但是表现出来的形式挺诙谐,有一种抽离的幽默,配乐也棒。想到这部纪录片居然诞生已经将近一个世纪了,就感觉很奇妙,能感觉到所谓的“超越时代”。
“不要以为魔鬼只属于过去。”从文献回顾式看图说话,到引人入胜女巫审判故事,再到现代病征描述,最后以迷信与迫害依然存在的发问结束全篇。曲声随篇章发展也有转折渐变,最后一段我的听感是,从没觉得巴赫这么沉重,没觉得贝多芬这么忧伤。戏谑、残酷、像是认真又极讽刺,有些个片段因为反常而怪诞滑稽,实际上却是超越刑讯室的非常恐怖。默片又怎么样,钱币飞升拍得多好,魔鬼分娩和抹膏飞行完全惊掉下巴又拍掌大笑的程度。总之,要素众多且摆布极佳,情绪多维又恰到好处,看似平铺直叙但叙述走向十分神秘吸引。是天才作品没错。
一百年前的哥特电影鼻祖片,女巫题材准纪录片,导演用真人还原+定格动画+字幕解说+历史图片展示结合的形势,完整展现了女巫文化,对中世纪的猎巫运动更是做了深刻揭露。但就是因为揭露的太真实太深刻,反而全片充斥了各种撒旦崇拜的邪教仪式、光着屁股的女巫集会、残杀婴儿与各种酷刑…无意之间打开了各种cult片的大门…