月光下，我記得
(2005)
评分：7.4
导演：林正盛
编剧：林正盛
主演：施易男 / 林家宇 / 杨贵媚
类型：剧情
片长：115分钟
地区：中国台湾
语言：汉语普通话 / 闽南语 / 日语
别名：The Moon Also Rises
上映时间：2005-06-18
IMDb：tt0442574

《月光下，我记得》电影简介

宝猜带着花样年华的女儿西莲，回到位于台东都兰山上两层楼高的宅院，在阳光过盛的故乡，躲避着人群以及往昔男主人所凝聚而成的巨大阴影。
与世隔绝的宝猜，经历了离婚的变故，认定自己的破碎的心将永久的存封于这片山林间；在国小教书的西莲，却无法抑止向往蓝天外的爱情以及自由。
西莲与 表哥的爱情，在上一代的纠葛中被硬生生阻断，暗自伤心的西莲，在同事朱成的风趣体贴的言谈中，逐渐淡忘了初恋的哀伤，与朱成陷入热恋。
此时朱成突然接获学校命令被调派到绿岛，热恋中的情侣只有靠情书穿梭连结相互的思念。一封封的书信、一篇篇的文字，稳固了西莲对爱情的信念，坚定了要跨出这个幽闭世界的决心。
但是随后的情书却一再被宝猜拦截。在宝猜私密的阅读中，情书仿佛是写给自己一般，中年女人沉埋许久的情欲因此复苏流动。爱情，似乎在咫呎天涯。宝猜的秘密，却逐渐成为与西莲的隔阂与猜忌，两代的复杂纠结与冲突，显得如此之轻，又如此之重。
杨贵媚凭此片夺得第41届金马奖最佳女主角。另外此片获得第41届金马奖最佳改编剧本奖。

第41届台北金马影展金马奖 最佳剧情片(提名) 第41届台北金马影展金马奖 最佳女主角杨贵媚 第6届华语电影传媒大奖最佳女配角林家宇

《月光下，我记得》演员表

林嘉俐 Gail Lin 演员 Actress (饰 月里) 代表作：她和她的她 / 火神的眼泪 / 流星花园2

施易男 Eli Shih 演员 Actor (饰 朱成) 代表作：征婚启事 / 绝命航班 / 爱上查美乐

林家宇 Chia-Yu Lin 演员 Actress 代表作：少年杨家将 / 聊斋奇女子 / 别爱我

杨贵媚 Kuei-Mei Yang 演员 Actress 代表作：饮食男女 / 爱 / 双瞳

《月光下，我记得》电影评论

即便我那么喜欢杨贵媚，也接受无能。媚则媚矣，因为礼教束缚还是创作所强制的所谓政治指向，变得心灵扭曲？开篇还自己说女儿很重要，到头来也不过是把自己憋死的女人除了抢女儿男朋友没有别的办法，给我的感觉是欺骗，不够令人同情，给人物的是可悲和自私，情欲压抑是往这方向压抑吗？只有见鲜肉眼开，并没有性压抑的连贯性，庸常欲望罢了，没觉得压抑成立，龌龊倒是成立的。拍得也很普通，文本自嗨，撑不满。两星半

【8】非常好。是弯弯与岛国电影腔调融合而产生的呆滞迟疑感。杨贵媚在接受蔡明亮电影的洗礼之后演这种电影简直轻车熟路，信手拈来的演技充分注入这个孤独，压抑，寂寞，不甘的母亲和女人的角色身上。女儿与母亲共呼吸，共享受，共寂寞，爱同一个男人，受寂寞的苦，爱一刹那的激情，最终还是寂寞无依。好爱杨贵媚勾引朱成那场戏，是《爱情万岁》的另一种寂寞贪杯，月亮照常升起，时间凝滞，从前慢，如此地慢。

小姑娘的海风琴声浪漫爱情和在家中寂寞专制日日诵经的母亲的苦闷对比鲜明。勇往直前的外省后生见到了只会说日语和闽南语的未来丈母娘，二十多年情欲的爆发导演倒处理地极为克制。遥望绿岛，男人的一句不配爱你，被禁锢的又何止政治犯。整体比《天马茶房》成熟很多，杨贵媚有扑倒小鲜肉剧情的作品演技都非常炸裂。

台东海边，眺望绿岛的山顶上，自我封闭的母亲和渴望外面世界的女儿演绎的故事。很精彩的电影，故事平缓，但平缓中又能看到波澜，台东的风景优美，摄影也够水准，画面干净。西莲很有灵气，时而安静时而俏皮。最多的戏份和分数都要归于杨贵媚饰演的妈妈，从一开始，无论是吃饭做事还是念经，都是沉静中带着烦躁。而偷看了女儿男友的情书后则表现得慵懒而性感。最后主动向朱成求欢后，内心悔恨之余，情绪反而变得轻松了。林导v5！

说是情欲，其实是沟通的断层，意识的阻隔。宝猜只会日语和闽南语，在与朱成沟通时只能用共通的汉字纸笔交流诉情。一直以来，宝猜从“偷窥”女儿西莲的私密信件到“偷藏”，从猜疑阻止到移情自恋，都是其自我埋藏的情欲的投射，“信件”故而成为全剧最重要的暗线，作为私人交流互通的工具，信件也会被第三者觊觎，这种极具破坏性的打破，后果是反伦常的，苦果只能似夏日傍晚的闷热，欲哭而不能释怀，即使努力恢复常态，心中的湖泊断不能如止水，涟漪不断，扭曲了当时明月原本的形状。

李昂的原著驚豔！儘管是為楊貴媚量身打造的角色，林正盛卻把這篇結合情慾和政治的精采故事，活脫脫拍成呆板的公視人生劇場。自《愛你愛我》、《魯賓遜漂流記》的創作巔峰之後，林正盛的「電影感」下滑厲害，甚至讓我懷疑是否為同一人執導？值得一提，陳哲藝擔任本片助導。

台湾–大陆身份政治主题过于依赖台词的推进，这种处理略显得僵硬和枯燥。影片真正精妙的部分是对“语言”的运用，林正盛不仅成功地借普通话、闽南方言和日语来定义角色，同时又以语言间的互不相通为契机，引导剧情走向“以写代说”的情感袒露，最终走向角色的伦理爆发。★★★

优美缓慢，海风习习，情怀浪漫。一腔幽怨的母亲，俊男靓女的恋爱，故事所营造出的情调，不是台湾惯有的做作和小清新，是更自然的人生。观影很享受，除了末尾的大胆——但这当然更像生活：风景秀丽下，百孔千疮。林正盛是我非常喜欢的台湾导演。《月》改编自李昂小说《西莲》，成片后仍看得出她私淑张爱玲的痕迹。不幸的专制母亲，掐断了纯真女儿的两段爱情，第二段甚至发展成畸恋——与女儿的男友发生了关系，这比张爱玲在曹七巧和长安身上的故事走得更大胆。有两个隐喻：热带鱼故事，暗喻生命中缺乏了男人的女人会变成男人（铁腕、强迫性）；一边杂草丛生，一边生机茂盛，是生活中的自己和女儿。最重头戏是人伦大妨打破的一场，当然这是可能发生的，可是作为一部作品，仍嫌铺垫不足，有些突兀和离奇。等看了原著再说。杨贵媚演技了得，施易男颜值惊人。

勉强两分。还是林正盛的老元素：两代人重叠的生命体验，大历史下普通人的无力。但是在形式上本片走的比较远，全片节奏非常缓慢，缺少矛盾甚至剧情，镜头常常拍这对母女自己闲逛、发呆的场景，但是用了诸多象征元素导致与薄弱的剧力之间出现了割裂，比如母亲强烈反对女儿和表哥的婚事，女儿跑到海边画圈（表示她被困住），接着由男同事给女儿解释小丑鱼和蓝鲷的习性（比对这对母女的家庭状况），女儿回家后墙上又出现了迪恩《无因的反抗》海报，但是母亲的情伤在全片只是用暧昧的方式呈现，父亲是关在绿岛的政治犯，但两人早就离婚了，那么母亲对女儿的掌控到底出于什么样的心理动机？哐哐哐就来个象征三连击大肆渲染，简直是个笑话。直到片尾母亲强上女儿的恋人，电影又变成了个在沉默中变态的奇情片，转的很突兀也没意义，风格上近似越南那些鬼味商业片

前半段是纯纯的少女失恋又热恋，后半段急转直下，多年没开张的中年妇女把手信当黄书看，诱惑血气方刚的年轻男老师并一举拿下。所以你看，不论男女，憋久了是要憋坏的，连女儿的男友都不放过，直接在家中上演日本近親相姦的戏码。台湾拍这样一部电影，让社会关注到失婚中年人的性压抑，有演技有颜值还有好的制作，更有充分的现实意义。