Stellet licht
(2007)
评分：7.3
导演：卡洛斯·雷加达斯
编剧：卡洛斯·雷加达斯
主演：Cornelio Wall / Maria Pankratz / Miriam Toews / Peter Wall 等
类型：剧情
片长：142分钟
地区：墨西哥 / 法国 / 荷兰 / 德国
语言：低地德语 / 西班牙语 / 法语 / 英语
别名：沉默的阳光 / Luz silenciosa / Silent Light
上映时间：2007-10-12(墨西哥)
IMDb：tt0841925

《寂静之光》演员表

米里娅姆·特夫斯 Miriam Toews 演员 Actress 代表作：寂静之光 / 我所有微不足道的悲伤 / 女人们的谈话

玛利亚·潘克拉茨 Maria Pankratz 演员 Actress 代表作：寂静之光

《寂静之光》电影评论

{★★★★} 上演于墨西哥乡村的宗教社区内，这是一部探讨了Asghar Farhadi熟悉的主题，道德困境，的电影。相较于Carlos Reygadas的其他电影，它更简单、更虔诚、更摒弃戏剧冲突、也更凝练。一个要点是察觉他微妙变化的运镜--对准人、物和景，时而上移、时而外移，小心斟酌每一帧画面，让寂静的万物之灵有机会升华寥寥的台词、举止与表达。与此相反，另一个要点是定睛看穿每一个人物平缓的外表下复杂、汹涌的苦痛挣扎。我得说，有时候它还是太慢了，而且讲实话，并不必要。但在严谨的艺术结构下，我愿意承认它的圆满、以及它注定被争论的警世之语：胶着在两难的抉择间，犹豫的代价往往不堪承受。

1. 当从第一个镜头中寻找到平静，整部电影赏心悦目，拍出了生活本来的纹理和节奏。，电影在声音等方面极简，而在视觉上用光和空间表现人物存在的方式与人物的内心世界。例如妻子葬礼上窗户与窗帘构成的十字架与棺材形状，例如最后被调好的钟。3. 非常喜欢电影不带道德眼光的审视，而把所有的挣扎留给了电影中的角色。最动人的地方是情人的眼泪滴在妻子脸上，然后妻子“复活”，这是共情、让位与救赎。每个人都做出了牺牲，每个人也都获得了爱与平静。，是一位用光影为日常写诗的作者。

。①一个虔诚的宗教小镇：有妇之夫的男主与小三的婚外情（这让他对信仰感到迷茫），以及他妻子在知晓这事后一直伤心直至因此猝死，以及听闻死讯的小三前来为她落泪。然后神迹降临，妻子复活。②影片不关注道德批判，而是着重表现各角色在道德与欲望间的徘徊挣扎。③洋溢着大自然之美的宗教经验氛围（感觉这片中大自然是神的某种化身）：缓慢克制的叙事/剪辑/表演节奏、固定或缓慢的运镜、高饱和度调色的美而诗意的高水平摄影（还有提升空间）、舒适的音响、零配乐+大量非职演（削弱人工设计感，更贴合影片对大自然的着重）、较少台词。④影像表达较冗余，。

开端从黎明前的黑暗—渐露曙光—白天来临，超过5分钟的绝美长镜伴随着早起的虫声，农场故事也拉开帷幕。出轨的剧情在自然表现的阔大天地和空间里被拉长，日常琐事美好里的煎熬，农事劳作实在中的压抑，照顾儿女细节里的折磨：这隐秘的情感，与大自然的生机盎然应和，从容地滋长。每个角色的痛楚都细细刻画，每一次流泪、无望、抽搐，痛苦能聆听能触摸能切割。。。万物恒长，却物是人非，这种美与痛，缓慢地渗透身心。暴雨对应情感爆发的高潮，起死回生神迹降临的超现实表达，都是神来之笔。以生死度量感情的深度和广度，来领悟吧。。结尾夕阳无限—暮色四合—暗夜星光，与开头呼应的长镜头在天籁中迁延。黑夜来临了，而人类的爱与痛还会永久上演。最好的点：以景衬情，（情感）挣扎的短暂与（时间）永恒的对比。

这片子缺了啥呢？缺少孤独。寂静就是寂静，死亡就是死亡，黑暗就是黑暗，哪里会有光？哦，这片子说的不是寂静，说的是光，那没事了。。下午我站在街边发呆，想对于我来说，什么才是大事，什么对我来说才是最重要的，想了好久发现，也许以前曾有过，但现在，至少是我在想的时候没有了，甚至包括流离失所、行星撞毁地球，所有的事情都是小事，但我们的一生，尴尬的一生，就是被这各种各样的小事消抹和损害，就像假想中的每分每秒。

故事会很简单，中年男人在婚姻与爱的人之间被困扰着的道德焦虑。但结局会比较出乎人的意料，悲剧的发生被一个吻所拯救，一个上帝镜头，凝视着死去母亲的面容，神迹在此时发生。这是女性之间的怜悯，也是上帝为他人做出的安排。有一段比较深刻的是夫妻在最后一次同行的汽车里的对话，开始是有讲贱人，最后变为可怜，说到底，最后受伤的总是女人。本片的摄影也是比较出彩的一点，出色的对称构图，大段的空镜头，天地之间的景色被镜头所记录，缓慢的推拉镜头都让人记忆深刻。日出?到日落?被用作片头与片尾，是为一个轮回。而希望之光在沉默中被旁人所知晓～

10/100。#FIFF13#我有合理理由怀疑此片是跟《将爱放逐》是同一个流水线的产物。都是那么好看的摄影，但单薄无趣的故事完全无法撑起这么美妙的影像。《寂静之光》的摄影更加大气磅礴，让人有一种看马力克的家庭史诗一样的错觉，结果到了真正的故事开始马上破功，此等狗血二货剧情感觉著名的《知音》杂志也懒的刊登罢了。男女主角这一对夫妻脑子是不是都有点不正常呀？一个找的出轨对象比自己的原配还丑，一个明明知道对方出轨了还在那里压抑自己，导演为了让剧情“闷”还真是不择手段。最后影片可以理解为《沉睡魔咒3》么，简直惊得我下巴都要掉下来，即使是首尾呼应的壮美日出日落也拯救不了整部影片的愚笨，导演还是自己好自为之吧。

摄影很赞，很喜欢开篇和结尾lanscape及摄影机渐渐向前推带来的视觉与心灵的感受。剧情方面将一个宗教家庭丈夫出轨的故事。妻子死而复生的戏码真是令人无法接受，尴尬至极。表演和大部分故事及调度都很真实，daily life，但摄影机经常放在一个地方长久不动反而削弱了调度的真实感，摄影机明显staging

。看之前没有想到雷达是这种小兄弟会会员般苦行僧式的导演。他对视听和故事结构有太多的强迫倾向。最明显的是整个故事构成的一个回环结构。值得一提的几点：，时钟切入，每个家庭成员的特写，随着父亲的一声“阿门”，太初有言，上帝的一日从这里就开始了。，静水流深。，完全的间离。虽然有数个释放情绪的流泪镜头，但情绪仍然很好地被保存压制下来，从头到尾都像是看着男人在自戕般压抑。，鱼眼镜头，全景镜头，前摇长镜头，宏大又提供了一种割裂感（非现实性），布置出无可挑剔的神迹背景。

+，德莱叶、塔可夫斯基与现代摄影技术。但与前两者有本质区别甚至背道而驰的是，雷加达斯的作品更多与死亡而非生命挂钩，迟缓的长镜头代表时间的流逝和循环，而不是（塔可夫斯基作品那样的）生命的孵化，正如首尾的日出日落通向的是某种邪恶而神秘的自然之力。无论是《天地悠悠》还是本作，景别和剪辑的逻辑中都隐藏着暴力，从这点来说他和哈内克有些接近。

真可惜，在美得令人窒息的《寂静之光》里雷加达斯最终选择让他的镜头运动而不是让镜头里的人物运动。这导致了他从根本上无法解决摄影机不在场的问题。试图展现大地上的性压抑并不能只靠镜头记录下那些僵化的身体和表情，而是要像《色戒》那样为人物找到宣泄内心欲望的出口。因此影片最好的段落反而不是结尾的神迹，而是妻子在雨中哭诉的那一幕。

《寂静之光》是《词语》的重新演绎，在这里，超验风格出现了混乱的倒错。差异来自男人（同样叫约翰）的爱与信仰的不容，但最终完成决定性动作的却是情妇玛丽安。她将手举向天空挡住阳光的时候，似乎预示着神迹的到来。最让人喜爱的是绝美的开场和结尾长镜。《寂静之光》反对了梅洛·庞蒂的身体为一切空间和运动原始坐标的观点。镜头即是运动—影像的动态切面，电影知觉不需要依附于主体，同时又展示出纯粹的运动。不同于詹姆斯·班宁和阿巴斯，雷加达斯在缓慢的镜头运动中捕捉到了变化，黑夜转为白天，达成了质变。