他們在島嶼寫作:尋找背海的人
(2011)
评分:8.7
导演:林靖杰
编剧:林靖杰
主演:王文兴
类型:纪录片
片长:103分钟
地区:中国台湾
语言:汉语普通话
别名:The Man behind the Book
上映时间:2013-05-25(中国大陆)
IMDb:tt4673994
《他们在岛屿写作:寻找背海的人》电影简介
每一夜,小说家和他自己搏斗,在斗室内,像挖掘壕沟那样地起运着胸膛内的土……
《寻找背海的人》以年轻小说家寻觅的踪迹,串起王文兴的文学生涯。图书馆内密排的书架,校园参差的花树与歧路,对艺术的敏锐感受和一己之见,犹如雕凿精神的枣核那样,精工地将情思翻译为记号,再翻译为文字。王文兴展现了一个信守文字信仰、珍重对待写作、以缓慢换取深刻的文学身影。
第48届台北金马影展金马奖 最佳剪辑陈晓东 第48届台北金马影展金马奖 最佳纪录片(提名)
《他们在岛屿写作:寻找背海的人》电影评论
这部纪录片采用了“以管窥豹”的方法来记录王文兴先生的创作历程,描绘出一位爱生活、喜创新的自律型天才作家的形象。从片中可以看出,王先生知识非常渊博,他没有像普通人一样按部就班的学习,反而自主学习、大肆吸收、独创风格,所以说他是天才;他爱生活,生活处处美,享受周围的世界,周围的花草、沙滩海岸,他都用“好看”来评价,以至于他的作品让我有种顺着他的语言就能发现周围的趣味。片中说的最多的就是他的文字和他的朗读,很多知名作家有详尽的评价,我就感觉是现实和浪漫的结合,给人很多有趣的东西!很喜欢!
癫狂的幽闭 隐居的坚 尖厉/动画和配乐完美/打开寝室的门背后是海也不感到惊奇/现代派“古文运动”,符号、翻译、不可知、线段文字的声音/密度与厚度的分弥/背着红色小书包偶尔出来每一次感受都太多了/亮浅绿页/收藏癖/片子美中不足是不够深入,只大致“概括”/每周必去弥撒/只知登科后而疏离思。“不寐亦不语,片月秋稍举。孤鸿忆霜群,独鹤叫云侣。怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。回织别离字,机声有酸楚。”
因为写论文的缘故想了解台湾现代主义的作家,找不到《家变》,于是找纪录片来看。对王文兴基本没有了解,纪录片呈现出来的他可爱,但我想不会是我想要接触的人的类型。更为打动我的是他和妻子的部分,我觉得他们的家庭是生活与神性并存的,生活的部分比如是关于信仰秉持着We agree to disagree的态度,因为长远来看,什么比较重要,什么不重要还是清楚的,神性的部分是相信轮回,相信此生对于父母伴侣的选择是主动的,是学习的过程。从作为作家的角度来看,他的语言里不同时期白话、外文表达习惯甚至于古文的杂糅是我学外语的人觉得十分有趣的
“寻找背海的人”彷佛一个找人游戏的名字,导演是发起人,在100分钟内给出了关于这个人创作及生活的二十一条线索,有的很抽象,如空间的描述、现代主义、牠,有的很具体,如图书馆、传真机、一天三十五个字,忘不了最后的线索“寝室的门背后”,如果打开寝室的门,看到背后是海,我并不十分惊奇。导演拍得很让人有想象空间,很棒!
导演功力扎实,虽然对传主思想层面开掘有限。王文兴少年读俄国文学,受《罪与罚》震撼,其后为福楼拜倾倒,以《情感教育》最高。长期读原文小说,从海明威、康拉德处领悟要追求风格化小说语言,从此宁丑毋媚、宁拙毋巧、宁支离毋轻滑,写小说如演奏实验音乐,每日推敲三十余字。好读孟郊诗。自许福楼拜信徒,生活纪律严苛,奉己甚薄,至今不通电话、只收传真。
1、一个活在文字(小说)的作家,不要出门或见朋友,甚至是他觉得他连出门都不太需要的,可是他每出一次门他觉得给他的感受太多了。他不是甘于寂寞,而是写作填满了寂寞。他始终坚持保持自我真空状态,也是为了维持自我的独立性和完整性,所以他不需要接收太多没必要的东西。同周梦蝶一样是一个迷人的人。2、平常较严肃,一旦遇到喜欢的东西,快乐立刻写在脸上。3、读小说陪音乐演奏真的太有味道了,看完了特别想看《背海的人》。
“小岛”,不应过分拔高它在文化、地缘或者历史上的独特性,它不可能完全代表“中华”;如果以同样的方式处理内地单独任一省份或者地区,也许也能拉出一系列有代表性和值得深挖的作家群体或者文化属性。,台湾在文化自主性和意识形态方面,与世界的关系,有些接近“韩国”,但好在它并没有完全变成韩国一样。,王文兴主动或被动了列举和引用了对其影响重大(也是在文学领域比较重要)的作家:陀思妥耶夫斯基、乔伊斯、福楼拜、海明威、康拉德,孟郊,以及纪德,王文兴还很强调文学性与音乐性之间的联系。:也许换在其他地区或者中国其他地方,“王文兴”就绝了,但文学千年,凭什么“王文兴”就不能绝?成长于“背海”,也是一种保护,这也许正是“小岛”的意义。反过来说:不能太拿自己当回事。
多年前在南方周末看到一篇王文兴的报道,知道台湾有这么一个读书写书教书都慢得惊人的作家,今晚跳着看完上下两部纪录片,印证了当时的印象。家变写了七年,背海的人更夸张,上下册居然隔了十九年,而且开篇全是最粗俗的脏口,每天写35个字,读书每天只读两千字,认为多了消化不了,难怪最喜欢福楼拜,只用传真和外人接触,喜欢杜尚的小便池(一张掉色的图片挂在墙上不知道多少年了),卫生间挂着一个勺子仅因为它造型美,和妻子都在台大外文系任教,妻子据说是当年他的学生,退休后也住在台大宿舍,几乎是崇拜并纵容他一意孤行的写作和生活方式,我不会看他的两本书,但佩服他的意志,更羡慕他的姻缘。
「如果打開寢室的門,背後是海,他也不十分驚奇。」整部紀錄片的呈現形式、剪輯內容都太出色了。溫和、細緻、不卑不亢。動畫、舞台劇、讀劇的搭配都擴展了其藝術性,上述皆是文學的延伸。王文興老師對於文學的執著,近乎到偏執的程度,實在令我既羨慕又肅然起敬,一生中能有這樣志業,是天賦也是天命,普通人難以達成。很喜歡莫子儀在《家變》舞台劇中的演出,好似十分用力,卻使得詰屈、文學性強的台詞變得合理,表現力十足,他也是找到自己志業的人。
看的「他们在岛屿写作」系列里第一个我完全不认识的作家,全凭纪录片来完成对王文兴的认识。是一个很符合“作家想象”的角色,清癯但眼神锐利,激昂有力,笑起来又有点天真。他诵读自己作品时配的动画和场景图好看,很喜欢拿着《背海的人》去海边的一段。全片是用关键词的形式串起的,有些零散和匆忙了,花了很长的篇幅来讲他的创作与影响他创作的人,对国外作家的崇拜到模仿,自己像贾岛一样地苦吟。他的作品本身倒是没特别的震动,印象最深的是李欧梵是他的大学同学。
个人生活形式有信念,很独特而已。要说他的作品价值其实没那么高玄,他的写作形式只是个人过于偏执的结果,并不是因为他的文本内容过于高玄形式过于复杂需要那么长时间的斟酌酝酿。上帝写圣经也没他那样磨磨唧唧的,上帝写圣经要是像他那样,上帝估计也会抓狂到放弃写圣经。纪录片只选取了追捧作者的视角来表述,我相信很多人其实会质疑他这种写作状态,甚至他自己难道就那么坚定没有动摇过想改变过这种写作模式吗?他选择这种写作状态而不是选择其他写作状态的依据作者并没有交代,作家其实都很小心隐藏自己真正核心的心理隐秘,不想别人真正抓住他内心那个本质的东西。
如果打开寝室的门看到背后是海,他不会十分惊奇。纪录片呈现的是一位“为艺术而艺术”的作家,他不仅深谙于遣词造句,而且在书法、绘画、音乐、戏剧表演都方面也均有涉猎。陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》、福楼拜的《包法利夫人》等作品也影响了颇具实验性的《家变》和《背海的人》的写就,我想打开寝室的门看到背后是海,不会十分惊奇,而是甘愿地向大海走去。纪录片有一点用得很好,在作品的复还段落,总是配以动画相辅,“莫非是一只眼球难以符合其双个眼球所负荷的光线之所以致”。