Magical Girl
(2014)
评分:7.4
导演:卡洛斯·贝尔穆德
编剧:卡洛斯·贝尔穆德
主演:巴巴拉·莱涅 / 爱德华·费尔南德斯 / 依斯拉尔·埃雷贾德
类型:剧情 / 惊悚
片长:127分钟
地区:西班牙
语言:西班牙语
别名:通往黑暗的瞬间
上映时间:2014-10-17
IMDb:tt3089326
《神奇女孩》演员表
巴巴拉·莱涅 Bárbara Lennie 演员 Actress 代表作:看不见的客人 / 吾栖之肤 / 上帝的笔误
爱德华·费尔南德斯 Eduard Fernández 演员 Actor 代表作:吾栖之肤 / 完美陌生人(西班牙版) / 美错
依斯拉尔·埃雷贾德 Israel Elejalde 演员 Actor 代表作:平行母亲 / 毒药 / 神奇女孩
Lucía Pollán Lucía Pollán 演员 Actress 代表作:神奇女孩
Marina Andruix Marina Andruix 演员 Actress 代表作:埃洛伊塞 / 神奇女孩 / Novilunio
《神奇女孩》电影评论
有内涵,但表达一般,少了一点通透,多了一些晦涩与浑浊。自影片伊始,冷色调、低饱和的镜头滤镜就预示了故事压抑深沉、甚至带有一丝诡谲的氛围,而填充其中的每个人物、家庭、关系的内在,则是精神病理、伦理及社会层面的不幸集合。可以说它是异质的,但这份异质并不简单,异质即是异常,异常则是异于常人,身陷不幸漩涡中的角色,他们的异质是愚钝、是偏执、是依赖、是控制欲,是难以控制又不被接纳的本性等等,但与此同时,这份异质同样是人之所在,是幻想、是逃避、是保护,是爱与仁慈,是恐惧与罪孽。这是个体性格、社会关系、外在环境、过往经历,甚至健康状况等等共同造就的结果。异质与偏执可以单向,也可能成为一种双向的关系之锁,甚至是混沌的黑暗漩涡,但无论它黑不黑、怪不怪,都是可以凝视的。当然,想用作品表达描述和表达,绝非易事
我能提个要求吗?当然,宝贝。我能抽支烟吗?不行,宝贝。你要是看过《分水岭》大概就知道「三权分立」为啥不行了。本片聚焦的是,貌似结构对称又多变,实则「权力不对等」僵死而将死的资本主义父权制。缺少文化认同感的学生表面上正处于被文学老师调教的弱势位置,实际上腐化堕落处于半瘫痪状态的父权「西班牙精神病医生」被崛起的女权《美国精神病人》控制——不仅被《神奇女孩》玩于股掌之上,盎犹资本「牢笼亚欧」花了几十年布置的「大棋局」战略亦被其镜像毁于一旦沦为笑柄:被日本拐到邪路上的西班牙「公牛」不仅被《芭比》娃娃操纵,愚蠢又邪恶的「斗牛」计划败露之后,还被精神病理化的高级玩家牵着鼻子走。这是本体论危机、认识论危机和生存论危机共同引发的全球性经济危机:截止2023年7月底,120多国集体减持美债,日本成首个冤大头。
惊为天人之作!可作为我10年代二十佳乃至十佳之一。段落式结构和拼图式叙事(甚至拼图这个物品某种角度也亲自参与了叙事)都不是新鲜事,但在预知观众期待并拿捏得恰到好处就比较难了,好几个段落都是处变不惊地玩变奏制造小惊喜。除开结尾爆发,故事一路下来风平浪静,但其中的人际互动所涌现的暗潮令观众不得不惊,排列组合的【被控/控制】关系可挖度极高:女主→丈夫,女主→大叔,大叔→女儿,女主⇆老师,大叔→老师,女主→富豪…女主其实戏份并不是完全主导片子,但角色设定和演员表现都存在感十足,自出现后牵连着故事每个角落。90
真的好糟糕啊,自作聪明,故弄玄虚。非常用力地在制造悬念,但又没有营造出一点神秘感,露出来的冰山部分一片混乱,人物动机根本说不通。同时又能看到各种影子,布努埃尔库布里克甚至兰斯莫斯,但这部电影做的只是套一堆突兀的政治观点塞到角色的嘴里,可怕的私人性爱会所老板一出来首先批判一通社会?又遮遮掩掩搞两个失格教师批评体制崩坏,说一通2+2=4的鬼话,但最基础的人物动机都是缺位的。援引书画也是浮皮潦草,顺便一脚把亚文化奇观化。故意隐去信息后留下的可见的部分不是简练,而是贫乏,感觉在剧本阶段就没想清楚到底要说什么,还想玩类型反类型那套,不但玩得很拙劣,还让节奏变得无比拖沓,这个故事需要两个小时才能说清楚吗?
在真正要触及情色和血腥的地方,戛然而止。我发现影像会让产生一些很难直接表达出来的联想。我自然的想到乱伦,想到那个没有展现出来的门背后。而那些惊悚的就存在于想象之中,它就在那里被想到了,我觉得特别诡异。就算从剧情或者画面没有展现这些,但想象力还是带你进入更“黑暗”的地方。很冷静的一部电影,同样是12岁的女孩,数学和文学老师。每个人冷酷的真实面。
,在低饱和度与极度克制的表现形式之下,导演将一个相当荒诞的动机变得沉重可信,随着作为麦格芬的c服与6000欧元不断褶入新的叙事。《魔法少女》令人想起阿莫多瓦,但死亡的阴影令其失去了色彩感,红色只能在如同黑白的影像之中偶尔复现。而影片的关键时刻与暴力时刻并没有出现,在芭芭拉步入“黒蜥蜴门”中戛然而止,这种缺席成为了强度的来源之一。《魔法少女》展现了一种食人主义,将外来的强势文化(日本动漫与Cult电影)挪用于关于西班牙政治,国民性之隐喻之中。某种意义上,这个女孩的确如同日本动漫之中的变身少女,她的潜意识愿望是弥漫影片的邪恶能量,强度的来源之二,所有的叙事最终回到她的身上,回到她的死亡,而她却以人间体(意识)层面的人畜无害与自身可怜的不治之症作为回应。
与日本魔法少女动画之间的巧妙互文,将这个设定内容的可能性延展到了令我非常惊喜的程度。影片的几处空间设计也值得玩味。恐惧之恶慢慢浮出水面的姿态呈现出了诱惑的文学性,无法被隐喻的公式破解,也随之摆脱了淫秽的诅咒。不被言说的黑暗和恐怖之物,在环形结构的魔法里缓慢渗透每一根血管。通过克制的镜头和表演将人物关系的精妙展现得极为动人,却不显得造作。很高明的叙事。
北欧的歌曲,讲的却是阿拉伯人的故事。“因为连我们都不知道,这是一个理性的还是感性的国家。打个比方,北欧国家,是用大脑思考的国家,而阿拉伯人和拉丁人早已习惯于冲动和狂躁,对他们来说,这甚至不值得忧虑和愧疚。他们都知道自己属于哪一面,而我们西班牙人永远悬在正中间,那就是我们的样子,就像斗牛,到底什么是斗牛?斗牛就是一场挣扎,挣扎于本能和技术之间,挣扎于情感与理智之间。我们必须接受自己的本性,同时学会控住它们,如同控制一头公牛,好让它不要摧毁我们。”
西班牙电影总有惊喜,这个片子让人想到Martyr,不过这一部最牛逼的是没有任何重口味的情节但是拍出了恐惧本身,结尾把手机变走让人想到电锯惊魂最终章想锯腿然后发现没有那么简单的情节;钱放到西班牙宪法里因为宪法没人看,两个男主都是失业的老师可以说很有现实意义了;但还是不理解为什么那根棍子比衣服贵好多