無無眠
(2015)
评分：6.7
导演：蔡明亮
主演：李康生 / 安藤政信
类型：短片
片长：34分钟
地区：中国大陆 / 中国台湾 / 中国香港
语言：汉语普通话
别名：No No Sleep
上映时间：2015-03(中国香港电影节)
IMDb：tt4629630
《无无眠》电影简介
东京之夜，深而且冷，何不举足夜游，照无眠，转澡堂，不应有语，何事常向别时圆？随安藤政信和李康生东京流浪，静默游移，虔诚沐浴，人在晃浪，水在涣漫，时间都在涣散，蔡明亮短中见长之作，最蓦然，最默然。
第52届台北金马影展金马奖 最佳创作短片(提名)
《无无眠》电影评论
喜欢开场的马路行人，灯光色调和声音有种干冷的隔离感。行走中维持平稳，日本都市夜晚的声音。澡堂，安藤洗澡时拿沐浴液从指尖到脚背，由胸至脖子到脸。如此细致，所以他才会辗转反侧、失眠焦躁。桑拿房里的小康，不知是水珠还是汗珠的液体从他脸上接连淌下，把烦恼流尽，所以他一夜安眠。从个人观感来说没有太多触动，不咸不淡，对录音和声音处理的效果印象更深。或许要搭配全套来看？
四点五。我也拍了电车。想配牧神的午后然后切做爱的屋子。那时从乡下回来，城市的楼很神秘。那条线经过的景色很磅礴。不过没东京这样两辆车同时开出又分离。除了两人浴池和最后睡觉的两个场景，镜头的清晰度都让我感到不适。蔡明亮不说话的时候都能感受到本质。无眠。电视光真漂亮。记起阿彼察邦那个光。察邦力大，却更有东方之感。这儿虽然静默却不见禅意增加多少。（老塔拍的东京也比这个有意蕴，虽然手法是刻意了。不知道。可能这儿的整体风格要求那必须如此）
迷上安藤后，找了一天无无眠的资源，才发现豆瓣短评那位天使。从来没看过蔡明亮导演的电影。坐电车的长镜头拍的不错，没看明白怎么拍的。尽管安藤是日本人，片子让人有种身在他乡的旅游感和安宁祥和。安藤是用来和另一位做对比吗，躁动不安哦。
三星半。行于人流稀少的天桥，似乎将“行者”与大众隔开，却能明显听/看到工业声。摄影机跟随列车飞驰，纪录着灯火通明的城市，色调鲜明恍若幻觉。在城市中驻足不前难以改变现状，不如停下泡澡看着时间的痕迹。只能说，老老实实不拖进度条看下来会有不一样的感觉，就像前几天我开玩笑地说：如果《1917》中间晕过去部分不停机而是对着主角几小时，我一定会去看而且或许会比现在的给分高。PS：安藤政信裸戏；廖本榕摄影。
重看。安藤政信与李康生组成花与木、鱼与龟、浪与石、流云与日月的对照，在时间、空间都具有强压迫感的人造城市景观中，两人的肉体散发着自然造物的魅力。形式即内容，短里见长，在“短视频”的微电影里用单镜头的长延长了时间概念上的“长”；近里见远，空间无限缩小的胶囊里一动一静变成互补，思绪的漫游与沉淀拓宽了空间的“远”。安藤政信的美如将熄未熄的风中火烛，每次颤动都凝聚俗世目光；李康生静水流深，绕过万物，又用身体做容器把万物收纳其中。
【MUBI】三星半。mubi把这部和行者放在一起，无疑是肯定了两者（以及蔡明亮一系列作品）的联系，内核一脉相承。不过人是群居动物，一起的孤独和独自的孤独还是不同的。也许是从自己熟悉的城市变成了陌生的国度的原因，抑或是安藤政信的加入让孤独和寻觅多了一份生命的活力，使自己对本片的带入远远超过行者。
蔡导这些年的片子都会干一件事——试图让我们在这个快节奏的社会里慢下来。击败欲望，无想便不会无眠。电车一镜光怪陆离，一气呵成，让人想及老塔《雕刻时光》中那句“生活便是最好的调度”。虽意在说无欲，但蔡明亮让安藤在镜头前以各种姿势展现男性胴体实在令人想入非非。30多分钟，画面在小康入眠时戛然而止，感觉完全没看够，期待《日子》。
《行者》系列最大的看點是接下來會切換到哪些場景、旁人看見小康緩慢行走時的表情反應。而《無無眠》則削弱了前幾部的模式，反而後面則是讓小康好好地休憩一會。特別喜歡電車上的鏡頭運用，一覽整個深夜東京樣貌，而打光更讓東京儼然成了冰冷疏離的城市。
我想我找到了行走系列的观看方式，不必正襟危坐的看，而是随意，可以吃饭，可以中间离场一会儿（蔡的展览也是这样），这样似乎更能和蔡影片里想表达的观念距离更近，即无限贴近生活（看《西游》的时候还在想，如果盯着蔡的凝视镜头看到累，中间思绪游离，这样的观看是否还有意义，现在得到了答案，找寻另一种观看方式，即进即出。蔡的影片没有剧情片的满满当当，对生活缓慢呈现反而允许这样，并有所思考。）关于《无无眠》，现代人的生活不过就是过了一天拥挤的生活，下了地铁后回家的一个热水澡。