(2022)
评分：7.4
导演：蓝鸿春
编剧：郑润奇 / 蓝鸿春 / 杨冷 / 郭竑邑
主演：郑润奇 / 钟少贤 / 卢珊 / 郑鹏生 等
类型：喜剧 / 爱情 / 家庭
片长：101分钟
地区：中国大陆
语言：汉语普通话 / 潮汕语
别名：Back to Love
上映时间：2022-01-07(中国大陆)
IMDb：tt17008712

《带你去见我妈》电影简介

泽凯跟静珊交往两年了，两个人在深圳一起打拼，相伴相依甚是幸福。但在汕头老家的妈妈，却不知道泽凯已经有了女朋友，不停地给泽凯找对象，甚至安排人跑到深圳来跟泽凯相亲。
泽凯知道，要让妈妈接受静珊是很难迈过去的坎，因为静珊有过一段婚姻，所以迟迟没有跟家人介绍过静珊。但妈妈不停地催婚，泽凯不得不面对，最终决定跟静珊领证结婚，带她回家，跟妈妈坦白一切。

《带你去见我妈》电影评论

，男主帅丑帅丑的，女主有点整容脸的痕迹，倒是汕头一帮演员突出一个真实接地气，让本片作为一部潮汕语小众电影凸显浓厚的乡土气息。以前，潮汕本地的各种传统在很多地方都多有耳闻，本片也算是将一些传统的固执给展示了出来，比如爸爸看起来完全不理事只想着唱戏，家里的事其实是妈妈一人在支持，省吃俭用存了一大笔存款，与奶奶两个人在唉声叹气与爸爸回来嚷着要吃饭形成鲜明对比。剧情里，两个年轻人的感情线在本片我觉得并不是重点，反而是那种新的观念与旧的传统形成的一种对比才是全片的核心，妈妈的剧情以及饰演可以说满分，一个真实的优缺点并存的传统母亲。最后带着妈妈去杭州做飞机让人很感慨，长辈操劳了一辈子，其实错过了很多，带着他们去逐渐体验一些从未体验害怕尝试也舍不得消费的东西，大概是子女最纯最真的孝道。

影片和粤语地区连续剧《外来媳妇本地郎》在某些方面有异曲同工之妙，后者在喜剧形式之下，是广东人的家长里短，而《带你去见我妈》作为一部全片对白超过70%都是潮汕话的小众电影，影片通过欢笑与热泪带观众们见识了方言与美食背后的潮汕，对于观众而言，仿佛一部关于潮汕的VR电影。在真实的风景背后，影片也拍出了中国老百姓家庭的烟火气：一对交往了两年多的情侣，在见家长时候，妈妈就释放出了不太友好的信息，因为未来儿媳妇是个外省人。当一切似乎开始有了转机的时候，又被未来儿媳妇曾经结过婚这件事所阻碍。在表现婆媳矛盾之外，电影还在什么地方还原了现实生活中家庭容易遭遇的问题？

我还挺喜欢这种味道的影片的。方言的使用上，注意到了与异质语言的对比关系（普通话、英语），也应用在婆媳情感关系上（妈妈不会说普通话与靖姗学潮汕语），而不单单是特定地域下的方言展示。地域文化的图景与家庭叙事结合在了一起，故事不仅是一次“见家长”的经历，而且将潜藏的母子关系进行了有效调节，熟人社会的规则也内化到了家庭年长成员的意识之中。喜剧形式的制造层面，体现在方言音乐、剧作冲突与生活瞬间之中，是一种比较聪明的处理方式。“外省人”与“离异女性”作为剧作的困境环节就有点……这都没啥大不了的，要是我妈介意这个我就直接怼了……又不是你跟她过日子，还为此分手……不至于啊

本片最大的冲突在于想要潮汕本地媳妇的妈妈和作为非潮汕人的女友，要如何和平相处并互相接纳，基本上没有正面吵架，不过一开始确实是处处描绘了女友在努力融入那个环境风俗习惯，还学了潮汕方言，妈妈对女友诸多不满，但她的善良还是让她慢慢试着去接受这个准媳妇，而原本渐渐和谐的气氛在妈妈意外得知女友离过婚而全部逆转，其实还是儿子没有一开始就说清楚导致的，要知道这种隐瞒就等于欺骗，而谎言会把之前的好印象全部颠覆...我更喜欢的剧情是围绕着妈妈的，周围的闲言闲语，怼邻居的封建思想，对自己的婆婆讲述对外地媳妇带不好孩子的担心，因为丈夫经常不在家，这些话也很少有人可以听她诉说，这是每个妈妈最痛苦的地方吧，又要操心全家上下还不被理解...最后虽然是好结局但之后相处也免不了摩擦要是能再多理解一点妈妈的想法就更好了！

致敬了很多电影，开头的《饮食男女》，后面的《花样年华》，中间还设计很多搞笑的点挺有趣味性的，女主珊和亲戚间的情节的交叉剪辑有些奇怪，感觉不太流畅，几个画面情绪点和落幅接不上，场景太多导致的不是很舒适吧。最后面的手机拍摄的vlog很真实但大大降低了电影画质和美感但感情很足。男主泽凯家里的布局很有层次空间感，有高有低有转角，机位和演员调度较丰富。各个演员都具潮汕人代表性，多嘴邻居，摆摊红毛，算命先生，演戏的父亲，开店的母亲等。演员表演很真实，完全表现出潮汕人的特质。前面一个半节奏挺快，后面情绪下去了节奏就变缓了有一点点点拖沓了，但还是可以，女主送的多个手镯这个情节可以多放几个镜头，因为感觉后面vlog画面太多了太多啦。

导演说的这段话让我非常触动：“正是因为这群素人演员，用自己的生命体验来表达，赐予了影片那些无比真实的瞬间，才让这个平淡的故事有了些电影的质感。而能够跟这些有趣的、拥有丰富人生经历的阿叔阿婶们遇见，也是难得的缘分。把母亲、奶奶、婶婶、至亲中女性的样子，放上大荧幕，这是我早年做纪录片时，就有过的念想。幸得遇见了少贤阿姨，奶奶，龅牙婶，是她们给予了这些荧幕形象以生命，用她们真实的人生经验，来帮助我们这几个尚且青涩的导演编剧，去完成这部作品。谢谢让我仰望的她们！”除了对女性角色的塑造，触动我的还有更多，第一次直白地以旁人的角度看到我所日思夜想地和家人之间晦涩难以言表的爱，看到每一个和我的家人朋友街坊邻居神似的身影，看到我的家乡，还有与之契合的镜头、语言、音乐，留白，等等。很喜欢，也很舒服的电影。

全片能感受到创作人马和导演的用心和情怀，作为潮汕人，能在院线看到一部表达潮汕人文习俗的电影这已经很感动了，电影色调真实但是不俗套，让人很舒服很有代入感，导演讲故事的能力包括各种转折都很顺畅，整个故事的架构非常真实，很准确的表达了潮汕现在三代人对生活的理解和态度，全片关于潮汕习俗和传统文化的部分虽然没有表现得特别多，但都贯穿的很自然，全都是刻画在生活和细节上面的，没有特别美化，也没有强行输出，演员的演技真实也舒服（有被男主哭戏带动到）很多人说结局过于理想，但是对潮汕人来说，对于真的爱孩子的母亲，绕一大圈最后大多都是会选择放下陈旧的执念去接受孩子的选择，所以一切都很合理，希望创作团队之后能再往更深的内容去挖，潮汕除了人间烟火之外，其实还有很多的文化内容没有被好好的表现出来，会持续关注的！

片子里反映的外来媳妇和重男轻女的问题在我老家都有很鲜活的案例，能把这么保守的一面搬上大银幕也不容易。全片分为两部分：一个是带女朋友见我妈，另一个是带观众见我妈。初次见面的饭桌戏实在惊艳，儿子迅速地把女朋友放在碗上的筷子移到桌面的这种小细节增加了后续交流的说服力。女主的姓名一直被“外省”取代，其弥漫出来的压抑感是成功的，也是更有探讨价值的。可惜第二部分妈妈改变心态的契机过于模糊，导致后面的发展都不太尽如人意，最后机场的告别戏很虚假。镜头语言可圈可点之处很多。跟妈妈吵架的长拍镜头和最后通过手机拍摄妈妈离家和坐飞机的长拍镜头保持了情感的延续，女主提分手那段戏故意多次越轴营造了情感冲突，通过屏幕、水的倒影和镜子等媒介丰富了表现形式。但有一个令人悲伤的问题还留在最后：如果媳妇不够漂亮，还能这么顺利吗？

旧爱重逢，身份认同。潮汕风味的《带你去见我妈》是一部借「改革开放」春风深化「封建迷信」冻土，缓解个体与环境互动中形成的两套「爱情」神话叙事逻辑的冲突，并着重处理「母子」关系的作品。它与处理「父子」关系的《坏儿子》大同小异：父子身份在洗澡一幕悄然发生反转。幸与不幸，历经过「婚姻」失败的《独身女人》显然没有《东北虎》妈狠——无需「流血事件」爆发，一切都是可通过谈判协商解决的「面子」问题。这部小格局「形象」宣传片真正的目的不是邀请「未婚妻」儿远嫁过来，而是鼓励「东北虎」妈出去「闯荡」促谈。无论是谈恋爱，还是谈生意，可不都是「少一点套路，多一点真诚」嘛。影片强调的是「东西」文化贯通，经济特区的「科技之神」手机与周边传统「宗教」意识形态深入融合。趁着这个「百年难得一遇的好日子」重塑家庭格局和世界秩序。

故事整体很平，甚至前后部分节奏失衡到让人怀疑换了导演。但这部电影具有某种将电影和人连接起来的感情，这种感情质朴无声常常隐匿在生活中，相信周围的潮汕朋友看这个应该感触比我深。直到最后我才明白，电影名带你去年我妈，“妈妈”才是影片哪个最有力量的人。诚然，“妈妈”处在自己的局限当中，邻里、习俗，周围的人构建了她的世界，社会的发展日新月异，就如汕头和深圳，新和旧不靠拢注定以一种割裂的方式存在，但在限制中却有真切的感情，所谓包容，哪个“容”是从同理心、感情出发的，因为在意在乎儿子的感受，愿意退让，即使用着最无声的行为表示。最后一段“vlog”也很大胆，配合妈妈的演员，太真实真切真情了，在平凡日子中的话语和反思，抚慰了一切。

多加一颗星给妈妈，百度了一下钟少贤女士就是村里一个普通的女人，上镜乍一看有一些木讷，但是这种木讷又像极了生活中很多很多这样的母亲。成长在县镇乡村，没有多少文化但是又是家里最能干的角色；好像很标准的封建：自己的儿子是最好的、同是女人但是又嫌弃结过婚的优秀女孩无脑儿媳妇；对世界的认识源于dy有时候也会问自己的儿子自己是不是很没用…世界就是这样，你很难让一个成长在更封建更封闭为家庭奉献一生的女人突然变得开明、符合当代父母道德标准，而且她的想法似乎也没有被理解的必要，因为已经“过时了”。年纪至此，让她们改变又不能让她们脱离环境真的好残忍。可能是我过于年轻，看到结局并没有觉得很梦幻，生活中可能更多的是be，但是如果真的是女性主义者，应该不是去苛责母亲的固执，而是遗憾做子女的没有带着母亲去改变吧。

挺可爱的作品，以神似仁科的潮汕男生带着外来媳妇见公婆为切入点描绘了极具特色的潮汕地方文化，观众像是借卢珊这个外来媳妇的视角，体会了潮汕的风土人情、宗族色彩、七大姑八大姨的碎嘴子、新旧时代的观念碰撞、迷失在方言世界里的Lost in Translation，剪不断理还乱的人情世故，熟人社会里的舆论压力，旧式父母对子女交织着爱与主宰的亲情牵绊，以及用旧潮汕和新深圳的对比来象征旧秩序的瓦解和新关系的形成，当放下身段主动去接纳孩子的新生活时，感情终究超越了乡约，走出旧乡而拥抱新的观念和变化，促成两代人的和解，结局温馨而美好，真挚而不浮夸，幽默而不尴尬，实为佳作，以及为可爱的奶奶打call。