人間の條件
(1959)
评分：8.8
导演：小林正树
编剧：松山善三 / 小林正树 / 五味川纯平
主演：仲代达矢 / 新珠三千代 / 淡岛千景 / 有马稻子 等
类型：剧情 / 战争
片长：208分钟
地区：日本
语言：日语 / 汉语普通话
别名：何以为人(第一、二部) / 做人的条件 / The Human Condition I-II / 人間の条件 第一部純愛篇、第二部激怒篇
上映时间：1959-01-15(日本)
IMDb：tt0053114
《人间的条件》电影简介
取材于五味川纯平的原著《人间的条件》。是反映日本在中国东北（满洲）日本殖民者的电影，导演站在人道主义的立场上对战争给双方的影响做了反思，本片的故事背景是一九四三年的满洲，在太平洋战争后期反对日本军国主义的 男主角尾，在满洲为其人道主义立场努力终生的故事。
第一部：纯爱编<纯爱篇>
第二部：激怒编<激怒篇>
第三部：望乡编<望郷篇>
第四部：战云编<戦云篇>
第五部：死的脱出编<死の脱出>
第六部：旷野的彷徨编<矿野の彷徨>
本片的故事背景是一九四三年的满洲，讲述太平洋战争时，反对日本军国主义的男主角梶，在满洲为其人道主义恶战苦斗终生的故事。共分六部，约长九小时。电影一、二部主角以人道改革方针对待中国工人而遭失败的经过，并探讨殖民者的良心问题。三、四部描述男主角梶在军队中亲闻被迫参战同胞的悲惨境遇。五、六部内容讲述已成为北满洲逃兵的梶，因抗争而致死的经过。
第一二集
1943年，满洲。梶在矿山公司调查部工作。他站在调查员的立场上对日美矿业生产的实力进行了比较，认识到日本将来必将战败。他在向公司提出的报告中，批判了在矿山现场对中国工人的非人道的榨取。这份报告被公司认可，因此他被派往现场。梶和美千子结婚后就上任了。梶得到前任冲岛的协助，用人道的方针进行劳务管理的改革试验。日本管理人员反对梶的改革，不断发生罢工事件。他碰到了不是他们所能解决的问题。军队把在中国抗日的农民抓来，随意地当作俘虏虐待，把他们称作特殊工人强制在矿山劳动。梶按照宪兵队命令不得不对他们进行管理。在被允许的范围内极力地人道主义对待他们。这样更增加了日本现场管理人员和宪兵队他们的憎恶。特殊工人们纷纷逃亡。于是宪兵们把不想逃走的工人抓来斩首杀鸡给猴看。当宪兵杀到第三个人时，梶终于忍不住向宪兵抗议了。当宪兵向梶挥刀时，过去他看守过的数百名特殊工人的领袖老王站出来威胁宪兵。宪兵因而中止了杀人。但不久后，梶被逮捕了，不仅受到拷问，还被赶出公司。并且立即从军。
第三四集
时值隆冬，梶被派到北满洲守备队。连日强行训练已经筋疲力尽，还得忍受老兵的作弄。但是无论从体力还是射击技巧上都是数一数二的，立刻成了队里的重要士兵，他还站在袒护小士兵的立场上。梶保护的朋友们又因哥哥是左翼思想犯，自己也被当作赤色分子的新城一等兵。又因妻子来信骂他是家庭的愚痴而动摇被老兵痛斥的小原二等兵。还有40岁被征来的老兵。梶帮助新城逃往苏联，小原在厕所中自杀。梶的妻子不远万里来部队见梶。两人得到特别许可在工具仓库过了一夜。后来因苏联参战，梶的部队被苏联坦克部队全部歼灭。只有梶等少数几个人活下来。
第五六集
北满洲，梶等残败兵一个劲儿地向南逃。途中遇到逃难的男女老少，虽然帮助他们，但因饥饿疲劳一个个相继死去。梶历尽艰辛来到还残留着日本老人和女人的开拓村，他准备在这里和苏军作战，但是日本女人高喊“别在这里打仗了！”之后，他们开始了俘虏收容所的生活。梶对收容所里桐原这个卑劣小人，恨之入骨。之后，他又被诬告，被罚作苦役。在森林中忍受苦役后，回到了收容所。当得知自己保护过的弱兵被桐原杀了后，且没被问罪，梶绝望了。他杀了桐原，然后逃出了收容所。他在大雪漫漫的荒原中流浪，念叨着妻子的美好，渐渐地冻僵了。
影片的评价
一个站在人性角度反思人类过责的导演是伟大的，战争双方首先都是人，人的内心都有邪恶（撒旦）和人道（信仰救赎）的两部分，作为战争个体的梶的自觉反战是人性升华和看见惨烈之后的人性转向，它不是单边主义的狭隘立场，它是人性在战争状态下被扭曲后的良知反思，促使观者对人道善意与屈服邪恶的矛盾问题留下重审空间。
幕后制作 编辑
在日本电影史上，称此作品为反战电影的代表作之一。影片含义深刻，反映了二战时期的日本人的沉重的心情，与他们的“良心”形成了种种大问号？？？讲述了那个时代日本人的理想和过失，梦想与幻灭，被迫与真心的集为一身，尽可能的像个人样活下去的复杂心理。这些被迫作为军国主义的走狗，时而反抗，时而伸张人道主义，因此立场异常痛苦。与时下日本首相小泉纯一郎参拜靖国神社，形成了鲜明的对比。本片曾被选入日本名片200部，并获1959年电影旬报十佳奖第五名及第十名。
第21届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)小林正树 第21届威尼斯电影节帕西内蒂奖 最佳电影小林正树 第21届威尼斯电影节San Giorgio Prize小林正树
《人间的条件》演员表
仲代达矢 Tatsuya Nakadai 演员 Actor 代表作：七武士 / 忠犬八公物语 / 乱
新珠三千代 Michiyo Aratama 演员 Actress 代表作：怪谈 / 大菩萨岭 / 小早川家之秋
淡岛千景 Chikage Awashima 演员 Actress 代表作：麦秋 / 茶泡饭之味 / 人间的条件(第一、二部)
有马稻子 Ineko Arima 演员 Actress 代表作：彼岸花 / 东京暮色 / 人间的条件(第一、二部)
佐田启二 Keiji Sada 演员 Actor 代表作：秋刀鱼之味 / 早安 / 秋日和
山村聪 Sô Yamamura 演员 Actor 代表作：东京物语 / 虎！虎！虎！ / 东京暮色
石浜朗 Akira Ishihama 演员 Actor 代表作：切腹 / 人间的条件(第一、二部) / 残酷异常虐待物语：元禄女系图
南原宏治 Kôji Nanbara 演员 Actor 代表作：恶汉甜梦 / 人间的条件(第一、二部) / 杀手烙印
宫口精二 Seiji Miyaguchi 演员 Actor 代表作：七武士 / 生之欲 / 蜘蛛巢城
安部彻 Tôru Abe 演员 Actor 代表作：东京物语 / 虎！虎！虎！ / 人间的条件(第一、二部)
三岛雅夫 Masao Mishima 演员 Actor 代表作：切腹 / 晚春 / 夺命剑
小泽荣太郎 Eitarô Ozawa 演员 Actor 代表作：雨月物语 / 女人步上楼梯时 / 望乡
三井弘次 Kôji Mitsui 演员 Actor 代表作：天国与地狱 / 红胡子 / 战国英豪
河野秋武 Akitake Kôno 演员 Actor 代表作：姿三四郎 / 人间的条件(第一、二部) / 我对青春无悔
中村伸郎 Nobuo Nakamura 演员 Actor 代表作：东京物语 / 秋刀鱼之味 / 生之欲
山茶花究 Kyû Sazanka 演员 Actor 代表作：用心棒 / 女人步上楼梯时 / 天国与地狱
东野英治郎 Eijirô Tôno 演员 Actor 代表作：七武士 / 东京物语 / 用心棒
小杉义男 Yoshio Kosugi 演员 Actor 代表作：七武士 / 战国英豪 / 姿三四郎
芦田伸介 Shinsuke Ashida 演员 Actor 代表作：人间的条件(第一、二部) / 二二六 / 疯狂的果实
小林俊子 Toshiko Kobayashi 演员 Actress 代表作：青春残酷物语 / 二十四只眼睛 / 人间的条件(第一、二部)
殿山泰司 Taiji Tonoyama 演员 Actor 代表作：忠犬八公物语 / 感官世界 / 楢山节考
北龙二 Ryûji Kita 演员 Actor 代表作：秋刀鱼之味 / 秋日和 / 彼岸花
谷晃 Akira Tani 演员 Actor 代表作：七武士 / 用心棒 / 生之欲
平田昭彦 Akihiko Hirata 演员 Actor 代表作：虎！虎！虎！ / 怪谈 / 复仇在我
岸辉子 Teruko Kishi 演员 Actress 代表作：野良犬 / 望乡 / 日本昆虫记
佐佐木孝丸 Takamaru Sasaki 演员 Actor 代表作：蜘蛛巢城 / 大菩萨岭 / 夺命剑
矶野秋雄 Akio Isono 演员 Actor 代表作：人间的条件(第一、二部) / 残菊物语 / 卡门归乡
大友纯 Jun Ôtomo 演员 Actor 代表作：用心棒 / 蜘蛛巢城 / 人间的条件(第一、二部)
织本顺吉 Junkichi Orimoto 演员 Actor 代表作：为了N / 紧急救命 / 0.5毫米
小松方正 Hôsei Komatsu 演员 Actor 代表作：再见箱舟 / 修罗雪姬 / 春琴抄
杉山德子 Tokuko Sugiyama 演员 Actress 代表作：人间的条件(第一、二部) / 冷暖人间 / 女税务官
三户部须惠 Sue Mitobe 演员 Actress 代表作：红胡子 / 人间的条件(第一、二部) / 仪式
高木信夫 Nobuo Takagi 演员 Actor 代表作：楢山节考 / 砂之器 / 二十四只眼睛
笠智众 Chishû Ryû 演员 Actor 代表作：东京物语 / 梦 / 秋刀鱼之味
《人间的条件》电影评论
这部电影因为涉及了中国人的部分，所以作为一个中国人看来，有点不伦不类。原作和导演都对日本兵的残暴程度有所低估，而他们对中国人的塑造也是他们想象中的中国人。一如电影中那些扮演中国人的日本演员所说的那些不伦不类的中国话。但是剧情作为职场法则却是共通的，你如果不愿意同流合污，就只能承受同事们的暗中诋毁与破坏。要摆脱这种困境，其实独立抗争是不够的，需要自上而下的权力背书，和一群意气相投的同志。所以我国革命时提到，拥有人民军队，武装斗争是必要的。而日本的左派却被淹没在了军国主义的意识形态之中，一个一个的被解决掉。事实上，都已经进了集中营强迫劳动，是否抽鞭子都无法改变被压迫的事实。而Kaiji就深陷于这个矛盾中，想要抗衡由此产生的漩涡，最终被进一步拖入了深渊。
震撼，敬佩小林正树，敬佩左翼的声音。从艺术角度来看，不如《伊万的童年》等反战片精妙，但就立场而言，小林正树某种程度上是和梶一样的逆行者，而他在《人间的条件》对军国主义的反思与在《切腹》对武士道的反思相似，刺透二者被鼓吹的表面之下的残酷与虚伪，秉持理性与人道主义。真正的战争佳片绝不是“反战败”（左翼声音衰弱后的日本电影）与“吹战胜”（瓷国战狼现状），而是反战，只是反战，就是反战啊。想到托尔斯泰说的：如果你感受到痛苦，那么你还活着；如果你感受到他人的痛苦，那么你才是人。
#DVD 长评 - 终将能找到。影片的整个故事推动的非常好，以开场无法承诺幸福反映出大环境下个体的无力，反战也只是到个体层面，后借由矿上工作把问题上升到了群体的层面，以人道主义视角的反思才得以展开，当他在思考是否要去偷偷释放要被处决的罪犯的高潮部分则把影片拉到了更高的高度，一个抛弃了群体而以人为根本的思考，直至见证人的消亡而决心反抗。影片到最后又以征召收尾，但是经过所有遭遇，让前后对比有了更强的张力。视觉上大量低角度仰拍，尤其是让人物占比更多，放大了角色情绪和立场。镜头多使用深焦镜头，在群像戏时提供了更多的信息。室内戏的构图调度也非常好，搭配上镜头运动很容易把人物立场表现出来，而户外戏也非常的细腻，大多利用仰拍搭配头顶留白不拍脚的构图让人物处于画面的偏下位置，把人物的焦虑与迷茫利用视觉效果展现。
永远记着作为一个人，首先得是个“人”，然后才是中国人，日本人。尽管一个个日本人说着蹩脚的中文有时候有些出戏，但是当老高说出那句“中华民族，永远不会亡”的时候，对荧幕里的这群演员和小林正树肃然起敬。突然意识到让所有演中国人的演员说中文，尽管很多时候都口齿不清，但绝对是小林正树对中国 对人类 对历史的尊重。直视那些压迫与暴虐，只希望历史永远不要重演。人道主义列车前进的路必定是充满曲折的，到今天依旧如此。 可是我很坚定地相信着 所有人都会成为朋友，都会彼此尊重。
在乱世浊世若想独善独清可谓痴人说梦。他想在别无选择中另辟蹊径，为那些劳工取得哪怕一丝保障，战争的风暴一旦卷起，狂热代替了理性，敌对代替了人性，人间的条件——以人为本，一视同仁——不过是缥缈的一场美梦。“我唯一的恶，是因为我是一个日本人。”他怨恨地叹道。车厢里放出的是恐怖的幽魂，漫山遍野，行尸走肉，在本国的土地上却有异域的惶恐。角落里蛆虫从腿部涌出，与旷野的丧尸一同啃噬着悲苦的命运。小林正树的电影总给人一种哲理的反思，这在他的《切腹》中有所体现，而长达十小时的《人间的条件》更是以彻底冷静的镜头控诉和反思，人与人究竟有什么不同呢？
好震撼。小林正树一度沉稳的镜头语言风格配上这样宏大的、血淋淋的题材，好美味。处决部分开枪、反抗的节奏、构图把握得极好。刑罚审理梶的时候高镜头和低镜头的切换也很好，一下是“神”的视角一下是“施暴者”的视角，好像也是我们观众的位置——即使离地三尺的旁观者，又是每个人都深陷这样或黑或白的现实里逃不掉。
小林正树真的是大师！单从50年代就能有如此反战思想实属不易。片中日本年轻人凭借一己之力为中国农工反抗着来自日本人的剥削压迫。让日本演员说中文虽然有些出戏，但用心程度可见一斑。讽刺痛斥着日本帝国主义和军国主义，在公正的角度上反思抗日战争对两国的影响，深刻认识到侵华战争对中国造成的伤害，片中日本演员的那句“中华民族不会灭亡”真的震撼到我了！
浓厚的军国主义色彩下，多数人被洗脑被扭曲，男主代表的少数清醒者，受西方“以人为本”的思想持异见，因为是少数人而变成“不正确的”，变成别人眼中的异类被排挤，在大环境中显得格格不入且政治站位和立场都不对，但是把时间的维度放大，今天我们都知道男主反自己国家的侵略立场是“正确”的，因为永恒的理性正义观念是大于当时日本国执政者狭隘的政治立场的，但维护真理的代价何其惨痛。第三层直接跳出侵略和正义两个二元对立的立场，上升到人性的体现，不管在当时变态的日本大流中，“正常人”倍受打压，其实无论何时何地都适用的人性之弱点，丛林法则中的适者生存，无非是投机取巧、顺势而为，所以小人当道，好人寥寥。因为人善被人欺，像男主这样的人因为处于恶的大环境中，坚持原则坚持正义反而会被认为愚蠢，难以在丑陋的现实中立足。
整个片子对于原作的叙述把握上可说是要言不烦，那个时代也给了导演以多本足够的篇幅来进行表达。其实这一类左派人本主义反思题材作品，小说本身的主题与设定就是有些“巧妙”的，所以这使得标题性地影响力令人无感。但是这两部的设定在于抗日战争时期的满洲，部分情节反应了满洲边塞矿区的某些生活写照。比如火车将俘虏运输到矿区的场面，令人震撼。仲代达矢不愧是名演员，独特的气质和肢体语汇，令人印象深刻。小林正树水准非常高超，似在黑泽明之上。
小林正树拍摄的日本最伟大的反战片。这部电影中有着对侵华日军的反思，中国人民的坚强，日军的残酷，直击心灵!第二部分中砍头的时候，中国劳工们用呐喊一声声喊着杀好人，这场面我甚至不敢相信是由一位日本导演拍的，可以说小林正树拍这部电影是真的非常勇敢了，我不知道这有什么好冷嘲热讽别人的，这就是一个有良知的电影人发挥了艺术的真正价值!小林正树是在反战争，而不是反战败
锁定个人年度最佳旧片之一，应该可以竞争日影史上对侵华战争反思最为彻底且最具深度思考的一部作品了。上一次看到令我个人感到如此震撼的“抗日题材”作品还是小时候看的冯小宁的那部《紫日》......小林正树不仅在本片的影像调度和剧本制作上尽量做到了极致，还做到了以一个亲身经历过那个年代的日本人的角度而言，对于那段历史所能达到的最高层次与最大力度的反思和忏悔。就此层面上而言，小林正树不仅是一位业务能力出众的日本电影导演，更是一位值得大家尊敬的那个年代的日本人。演员方面，从仲代饰演的充满理想主义思维的男主、到诸多日本演员所出演的中国人角色，每个都做到了真正的有血有肉，以至于可以忽略掉片中大段日语口音的普通话对白所带来的违和感（但是能听出中文对白肯定是懂中文的人指导过的，因为语法很接地气）。
拍的好又不好，美化慰安妇的生存环境（不能忍），丑化中国特殊劳工的好色程度，饭都吃不饱 天天长时间工作哪来的精力想女人？中文台词写的太烂 说的也像在说韩语。老鸨的形象我说不出来的觉得别扭，还有男主的老婆也是，演日本女人如此就算了，中国女人不是那个样子，虽说那时都媚男，但是各有各的媚法，这里的中国人都不像中国人，拍不好不如少给些复杂的对话戏份。但是此片也有真实残忍的一面，全世界通用的官腔、苦难的人、对生命的漠视、军人的冷血都让人难受，抛开中文发音（不如都说日语，还能不影响演技发挥），演员演技也都很好，就是那两个主要的女性角色看得我不适，尤其是老鸨，她被丑化的好严重，非常不喜欢她们从风尘中来的片段，因为真实的慰安妇可不是这副享受生活的样子的。本来觉得同事已经够坏的了，宪兵已经是人性尽失了。