La Ciénaga
(2001)
评分：7.9
导演：卢奎西亚·马特尔
编剧：卢奎西亚·马特尔
主演：梅赛黛斯·莫朗 / 格拉谢拉·博尔赫斯 / 马丁·艾德赫米安 / 蕾奥诺拉·巴尔卡斯
类型：剧情
片长：103 分钟
地区：阿根廷 / 法国 / 西班牙
语言：西班牙语
别名：湿乐园(港) / 魔沼(台) / The Swamp
上映时间：2001-07-05
IMDb：tt0240419
《沼泽》电影简介
每年二月份，阿根廷西北部就会开始下起热带雨林特有的倾盆大雨，雨水把广阔的森林变成了一片人畜都无法通过的沼泽湿地，炙热的太阳晒在沼泽上，热气与雾气让这儿一片死寂。五十岁老妇人梅恰，就住在这片沼泽地的边缘，她与她的表妹塔丽在这儿经营着一座农场，她们各有四个小孩，各有一个老公，两个家庭在沼泽边挣扎着生存，但是这一年夏天，两个意外事件让她们面临了生存的挑战……
第51届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)卢奎西亚·马特尔 第51届柏林国际电影节银熊奖 阿弗雷鲍尔奖卢奎西亚·马特尔
《沼泽》演员表
梅赛黛斯·莫朗 Mercedes Morán 演员 Actress 代表作：摩托日记 / 死亡天使 / 追捕聂鲁达
格拉谢拉·博尔赫斯 Graciela Borges 演员 Actress 代表作：沼泽 / 鼬鼠的蛮荒故事 / 售货员
马丁·艾德赫米安 Martín Adjemián 演员 Actor 代表作：沼泽 / 梦游者 / 继承
蕾奥诺拉·巴尔卡斯 Leonora Balcarce 演员 Actress 代表作：沼泽 / 儿子马丁 / 浮现
索菲亚·贝托洛托 Sofia Bertolotto 演员 Actress 代表作：摩托日记 / 沼泽 / 姐妹情殇
诺利亚·布拉沃·赫雷拉 Noelia Bravo Herrera 演员 Actress (饰 Agustina) 代表作：沼泽
《沼泽》电影评论
上masterclass期间，Martel用游泳池来比作电影中声音的作用力场，这也是她想不断进行探索的创作基石；几乎散漫到令人绝望的观影体验，沼泽意味着“灾难将至，进退不得“的困境，关于潮湿粘腻的视觉和听觉意象顽固地黏附在屏幕上（碎裂的玻璃杯，被涂抹的伤口，腐木导致的坠落，陷于泥沼中被围猎的牛，雷声与枪声的混淆，装修的金属摩擦和电视中的广告和圣女显灵播报），一种摆脱不了的迟滞腐败感；干燥是一种神圣的气候，住在湿地的我们看不见那样的显灵
「阿根廷影展」第二次看时不用费力去辨认人物和剧情果然能看到更多东西。感觉是一部在视听和剧情上都相当丰富的作品，此丰富并非那种被设计的千回百转的情节，而是一种真实记录不同家庭繁忙生活时生成的应接不暇，截取其中最具意义的一部分事件和人物互动，让观众像客人一样参与他们的生活从而感受不到设计（像塔莉的到访一样）。另外，腐烂其实也是个复杂又充满生机的过程不是吗？腐化的生存状态就像那个灌满污水的泳池，下一代没有选择也只能在其中玩耍，即使还能靠年轻活力抵抗那种日常醉酒又麻痹的行为，他们也因浸泡在父母辈那些病态的关系中不同程度的被扭曲。兄妹暧昧不伦，长子被母亲的女友包养？为反抗母亲的歧视不自觉深陷对同性印第安女仆的感情，继承了猎枪暴力与种族歧视的小儿子，远离这些的卢奇却被不断暗示死亡被非洲鼠传说所害…
，“沼泽”对马特尔随后一系列影片的影像特征做出了自觉的注解：流动的水体转变为固态的粘液材质，将人物滞留其中，处于一种无ZF状态之中，电视中天主教神迹以及影片结尾随着灾难事件突然转变的风格构成了一种反讽的神学，是对于作为“见证”的视觉的不信任，特别是数字影像带来的“纪实”质感，另一方面，影像通过光的过度或不足持续散发能量强度，视觉指向了对视觉的超克，仿佛回到了历史先锋主义电影以及在马特尔之后被小门多萨通过加强的听觉所表现的内容，甚至是当代日本电影之于庶民剧的破坏：在此之中无事发生并不等同于日常、而是以视觉（甚至是听觉，但听觉却因为散点，幽灵性天生具有优势从而可以过量）作为质料捕捉其感官之外的存在，对于《沼泽》是作为gringo初入南美所感受到的热病与幽灵，在地观众则可能看到更多。
非常难受的观感，好久没看过这么难以下咽的电影了，让人窒息的夏天。充斥全片的无意义的对话，跑来跑去尖叫的小孩，争斗，咆哮，只有一个字——吵。作为旁观者去看家庭内部的一切，琐碎的、混乱的、压抑的，只为了生存而活着的生活是一片沼泽，你所做的一切都是无力的挣扎，像那头困在沼泽死去的牛，已经死去了，再受到的伤害是麻木的、无意的。看了一个多小时，我实在忍受不了了，关闭了，我讨厌这样的生活，我不想困在沼泽里
乍一看觉得很郁闷，但线索与细节就隐藏在絮絮叨的生活情景剧中。圣女的出现，似乎是打破平静中的一次涟漪，影片中段以大段的采访以及镜头来描述这一点。家中女主人不断提及的“印第安人”，“泳池”这一意象，在阿根廷的雨季若隐若现。虽然叙事很松散，但也算间接地揭露生活的本质了。围绕泳池这一符号，人们在其周围看似惬意般的晒太阳，墨镜隐藏了他们的想法。泳池的水会腐朽，但阿根廷的雨季却让泳池外的水不停地流动。视觉环境音、种族歧视与宗教信仰，构成了这部片子的底色
看完之后确实有觉得过于模糊的感觉了，《沼泽》的片名和意象都用得很好，两个女人烂糟的生活就是如此混乱，互相纠缠。不过电影叙事有一个很重要的点就是需要给一个相对来说足以往下推进的视点和主故事线啊，现在看起来实在是有些晕晕乎乎，能够感受到感觉，拍得镜头都很精确直接，但是连在一起却不成“语法”了，让人看得很憋屈。不过最后两场戏还是很标准的大师镜头和作者处理，最有生命力且好奇的小男孩从楼梯上摔了下来，所有混乱的感受突然戛然而止，只展示干净的空间和无所事事的人。
。肯定是需要重看的。 电影的本质是影像而非故事。电影可以用来呈现一种生活状态。导演放弃了用故事使观者震撼，而是用一个个精彩绝伦的场景和独特的影像引领观众走下去。“沼泽”正是本片潮湿、混乱的风格，也是片中家庭生活处境的写照。大量的手持镜头、对水这一意象的广泛运用、背景音中的枪声、风声、鸟叫声，混乱不堪的人物和故事都像一片‘迷人的’沼泽将观众深深吸引。真实的影像质感、碎片式无头无尾而无法理解的叙事、出彩的摄影和手持镜头、富有想象力而引人入胜的桥段、场景，独立电影最佳
新阿根廷电影#咋说呢？我看的很沉闷。首先是这部影片，我似乎找不到具体空间的存在，它没有一个完整的镜头向我们展现这个家的结构，一切好像是碎片，而且没有过渡/转场镜头，再加上导演手晃的镜头在不停的运动，夏日炎炎，这两个家庭显得格外的急躁不安。马特尔将镜头对准了阿根廷的新穷人阶层，这个因阿根廷社会变革而产生的阶层，家有泳池却长久没人打扫。每个角色都在社会变革之中发生着改变，他们深深的陷入到了生活的沼泽之中。在新阿根廷电影中的女导演都显示出了对性别关系的探讨，同性、恋母，以表现其前卫的反抗精神。以及生活中对印第安人中的歧视，《扎马》。最后的那个小男孩，怀着好奇心想要看看外面的世界，结果马特尔给出了令人悲伤的答案……具身影像的实践，触碰玻璃车窗、在人群中的舞蹈、每个人身上肉眼可见的汗珠。
8/10。马特尔线索繁复、运动停滞的电影观念反映在开头的讲述方式上，大人们疲惫地躺在污浊的泳池边享受日光浴，缺少目的性运动的摄影机像一个幽灵般四处漫游，用占满画面的身体局部近景和声音（玻璃杯里叮当响的冰块、群山处传来的枪声）驱动着观众不停地寻找细节、构建完整的家庭关系。摄影机放弃了视觉操纵权，强力地将观众拉入悬念又不断消解，看者不清楚山上男孩的猎枪是否击中了外来者，难以意会何塞对维罗尼卡的嬉戏追逐、将泥鞋踏入她所处的浴缸冲洗的举动，是不是兄妹间跨越禁忌的挑逗，更不知道结尾从梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像沼泽中越陷越深的牛，前来打猎的男孩就围绕它身旁准备一枪毙命，既看不到意外的生机，也没有事件的进展，只能像电视新闻上等待着水塔处圣女显灵那样，寄望于未知的奇迹将人拯救出泥沼般的生活。
每年二月份，阿根廷西北部就会开始下起热带雨林特有的倾盆大雨，雨水把广阔的森林变成了一片人畜都无法通过的沼泽湿地，炙热的太阳晒在沼泽上，热气与雾气让这儿一片死寂。五十岁老妇人梅恰，就住在这片沼泽地的边缘，她与她的表妹塔丽在这儿经营着一座农场，她们各有四个小孩，各有一个老公，两个家庭在沼泽边挣扎着生存，但是这一年夏天，两个意外事件让她们面临了生存的挑战……
在美读电影，如果讲到阿根廷电影(Argentine Cinema) ，一般都会提到本片。完整度非常高的长片处女作，视听做得非常成熟。潮湿的热带、肮脏的泥土、酒杯里的冰块儿、满头是汗的少女，一片一片的伤口...故事主线辅线都十分模糊，从另一种角度可以说根本没有情节，只通过人物进行串联，本以为乏味，但100分钟下来没有丝毫走神。和《罗马》有微妙的相似处：都属于拉丁美，一个主线利用女仆怀孕串联全片，另一个辅线隐隐若若刻画出女仆和小混混私奔。
【84%】更快的叙事节奏和更高的影像速率（镜头运动、人物动作、念白、剪辑），富含刺激性的环境声音，一些欺骗性设计掉包了悬念（如无数「虚惊一场」与对真正伤害的白描），这一切赋予了本片以生活流电影本不具备的紧绷感。这固然是一种全新的创作方向，其所提供的基调与氛围也非常契合「沼泽」之意象，但整齐划一的情境组织也限制了情绪的自由发散和变形（尤其是考虑到这是生活影像素材的最大优势）。类似地，以老道笔法对人物形象的进行精准塑造，相对制约了对演员即兴状态的抓取，外加几乎是生硬植入的象征性线索，这一切使得至少从剧作层面来看，本片其实更贴近于某些传统佳作，表象是混沌的、内质却是明晰的，它更倾向于引导观众进行感受、理解、揭秘，而不是「进入电影」（新电影）。