Un tango más
(2015)
评分:8.6
导演:杰门·克拉尔
编剧:杰门·克拉尔 / Daniel Speck
主演:玛利亚·尼夫斯·雷戈 / 胡安·卡洛斯·科佩斯 / 巴勃罗·贝隆 / Johana Copes 等
类型:纪录片 / 歌舞
片长:85分钟
地区:阿根廷 / 德国
语言:西班牙语
别名:Our Last Tango / 我们最后的探戈
上映时间:2015-09-12(多伦多电影节)
IMDb:tt4937156
《最后探戈》电影简介
《最后的探戈》由杰门·克拉尔执导,讲述了阿根廷最著名的探戈舞者玛利亚(Maria Nieves Rego)和胡安(Juan Carlos Copes)的生平和爱情故事。
他们在少年时代相遇并一起跳舞了近五十年,直到痛苦的分离将他们撕裂。他们的故事传递给一群来自布宜诺斯艾利斯的年轻探戈舞者和编舞者,二人之间的激情、憎恶、背叛、隐瞒、共情,最终化为令人难忘的探戈编舞。
《最后探戈》电影评论
摄影质感蛮好,采用了较为常规的“当事人讲述+舞蹈剧场还原+影像资料”的方式,有个小亮点,是采访者、制片组的某种形式介入,让整体叙事不那么单调枯燥和乏味,一定程度上,呈现了追溯探戈舞蹈家个人史的努力和方法论;该片也不仅仅再讨论探戈舞蹈,而是以这对欢喜冤家的爱恨情仇,作为主线,来讲述一对男女舞者也要面对的婚姻生活、复杂的两性关系,商业伙伴与艺术追求的价值冲突;作为搭档,他们成就彼此,作为伴侣,他们难以忍受对方,最后导致艺术道路上的二人,分道扬镳。总以为影片的最后,两人会相见,而不是两个视角,各自在讲述,但直到最后,两个人的关系仍旧是割裂的;与作为极致配合的探戈舞蹈来说,形成了某种强烈反差。值得一提的是,影片中一对用来串场和场景再现的舞者,表演十分出彩,配合灯光、街景,美轮美奂。
年轻时候的扮演者与本人对话,吸取了解之后再回到角色中演绎。两个人用四十年爱恨情仇共同舞出的传奇,在历史影像外完全没有再次照面接触的新拍摄材料的条件下就完成了精彩又富有意味的重现。资料、访谈、再现的组织,剪辑出了探戈本身从音乐到肢体动作都不断转换方向又无比连贯顺畅的独特节奏感,也传递出了探戈性感/优雅、羁绊/洒脱、迅疾/从容各自张扬又融为一体的韵味,其中悲欢令人怅叹。因此虽然没有等到两人再一次共舞,但从相向摆好起舞的姿势开场,到最后背对彼此走出舞台落幕,这部电影就是「最后探戈」。|雨中曲之后的即兴舞步;仅仅是看探戈就已足够享受;再次勾起想去布宜诺斯艾利斯的冲动。
,非常棒的传记片与舞蹈片,在当代拍摄传记片,经常会使用年轻演员演绎当时情况的方式来拍摄,但我个人觉得的这种方式通常时候都是失败的,因为反而更容易加深主人公与观众之间的沟壑与距离,但本片是个例外,通过主人公与年轻舞蹈演员们的沟通,更容易让演员与观众得以理解他们当时的情景与所思所想,舞蹈演员们也得以奉献出相当完美的舞蹈,最后,愿我们都能继续跳着自己的“探戈”,一直“跳”下去。
她已垂垂老矣,八十岁的时候抽着香烟眼神坚定的说:“如果有来生,我会重复我之前的一切选择,除了爱上他”。来自布宜诺斯艾利斯的激情,年轻时的玛利亚对胡安的爱胜过于探戈本身,她对他的崇拜、痴迷、驯服,一如所有陷入爱情的人般盲目。然而她虽然是他最好的舞伴,在舞台上她无可取代,但他并不为她停驻。二者的探戈舞成了对峙性的决斗,在恨意中互相较量,是憎恨使得她们的探戈充满张力。然而几十年一同跳探戈的时间,带给玛丽亚痛苦也带给她成长。甚至最后胡安组建了新的家庭“改头换面”,与妻子生育了两个女儿——而玛利亚原本无心做艺术家,只想有一个家庭的女人却放弃了一切只为了探戈,她说比自己想得还有价值。她将激情、憎恶、背叛、隐瞒、共情,最终化为令人难忘的探戈艺术,这就是来自玛利亚一生的体悟。她的一辈子,就是一支探戈
,阿根廷影展西安站,看之前没有想到是纪录片,不过采访、纪实、演员演绎、“分身”与“真身”直接交流的形式还挺新颖,让观众沉浸式代入两位舞者的戏剧人生。同时也展现了探戈这一舞种的魅力。结束时有些意犹未尽。胡安对探戈的贡献是令人尊敬的,但他也是实打实的渣。与胡安不对等的恋爱关系让玛利亚的人生与她本来的期望大相径庭,却也凝炼了她完美的舞技。两次背叛让她痛彻心扉,好在她已化苦痛为力量。纵使孑然一身,还有探戈与掌声相伴。
为什么不要太早买电影票,因为会把百子湾记成小西天,然后迟到一半。然而探戈的魅力还是笃定地攫住了我。制作者兼舞者们演绎的探戈,配合着那种管弦齐鸣蹦跳有致的音乐,让我觉得在寒风中走的路都是值得的,面前的银幕流淌出的是蜜糖。用如此高清的镜头去拍纪录片,一切都成电影了。把真实的记录部分和演绎的部分结合在一起我太喜欢了,减少疲惫。故事算是俗套。
第一次看纪录片一样的电影,还融入了探戈的形式。影片里有三个画面印象特别深刻,第一个是两男一女跳探戈那段,极具美感和技巧;第二个是青年、中年和老年女主角们与黑色的人影共舞,我感受到女主角不再关注于男舞伴是谁,而是真正的与“探戈”跳舞,与艺术相伴一生;第三个是最后一场男女主角在日本的表演,画面切换到女主角本人和几位演员、电影主创团队等等坐在一起看,只留给了我后脑勺和并不高清的银幕,我们之间仿佛打破了无形的墙,我就坐在他们身后。女主角采访时说的一些话,也对我触动很大,也许并不绝对正确到奉为圭臬,但是切实地以一个经历了许多的过来人身份,道出了人性的种种,尤其是男女之间。
既讲述了两人的感情,又呈现了两人事业,但都不算太深入。由舞蹈演员来演绎青年和少年时代的她们,让电影的可看性提升了很多。探戈原来是这么轻盈的舞蹈,吊威亚和男舞者隐匿在黑暗中的这两段令我印象深刻。一个感受,想获得较高成就,女性经常会比男性付出得更多,世俗的眼光也总对女性更苛刻一些。电影呈现出的是男舞者胡安成功的一生,家庭事业双丰收,而女舞者玛丽亚则从头至尾带着浓浓的遗憾。
美到流泪,用一对青年演员和一对中年演员的多段探戈舞蹈结合两位时代级探戈演员的讲述来回顾两位的一生。扮演女舞者中年的姐姐美到我心脏漏拍,中年cp完全就是我最爱的cp类型,精干得有点tense的短发pljj搭非常chill日常爱穿hoodie的运动型长发男。最喜欢中年姐姐那段三人舞蹈,丰沛的情感、爱情与事业的选择全都在舞步里看到。/探戈这种明显女性主导的舞种,top级搭档竟然也还是男的地位更高/tango是阳性名词(学到!(。。)),女舞者大舌音发得哗啦啦,享受了2个小时弹棉花。/和观映像选片真在我点上呜呜呜呜
。。。其实两星是给期间出现了几秒的libertango。。。tango很好看…她说她之前去表演tango的酒吧后来就只有男人来,可能因为tango就是性暗示但套了一个崇高抽象象征化了的皮,舞步之外,通篇都在主人能指衔接生硬的插进来的tango,不免让我觉得这其实只是个三流老保爱情故事,这种形式如果像高低与脆弱之间用舞蹈代替主人能指的方式不是更好吗?影片后面全体为成名了的俩人的tango表演鼓掌为巨大的phallus欢呼、绷不住了
漂亮啊!两位传奇人物分分合合,惺惺相惜,成为了彼此不可替代的唯一。影片手法非常探戈,没有一处剧情交代,都以【年轻玛利亚的扮演者】与【现在的玛利亚】之间的对话,和一支支探戈来讲述和表达,耐人寻味。他们诠释了“热爱”最真切的含义,开头和结尾尤其感人,相隔几十年后,两位再次携手站在台上,起势......正如玛利亚说的那样,我记得所有不幸的事,但我也记得幸福和宽恕。
挺喜欢这样拍纪录片的形式,让两对年轻的探戈舞者演绎他们曾经的故事,其间穿插着她对他们舞技的教导和人生的点拨,在讲述她的一生时,许多事物依然在蔓延与传承。即使看到后面两人一地鸡毛分崩离析,依然最喜欢那对饰演年轻时的玛利亚和胡安的青年探戈舞者在雨夜跳舞的一段,贴近的脸颊和身体,翻飞的裙摆,听到玛丽亚说两人看了六遍《雨中曲》后觉得自己宛如剧中人,实在忍不住微笑。千千万万种悲剧爱情故事总可以归为一句人生若只如初见。幸好哪怕前嫌未释,在最后的探戈,还可以拥抱、微笑、转身,坦诚地带着爱与恨,让结缘的探戈仍旧独立地成为意义。