(2018)
评分：6.4
导演：叶谦
编剧：叶谦 / 庄奕斌
主演：归亚蕾 / 杨贵媚 / 班铁翔
类型：剧情
片长：109分钟
地区：中国大陆
语言：闽南语
别名：Koali & Rice
上映时间：2020-01-10(中国大陆)
IMDb：tt10226012
《蕃薯浇米》电影简介
讲述的是寡妇林秀妹抚养两儿成家后，发现自己曾经“被需要”到现在“无关紧要”的现实转变，她陷入疑惑。而小她十岁的唯一老姐妹青娥的突然离世给了她巨大触动，已过七旬的她决定要在死神来临之前再次证明自己价值与存在感。在人的帮助下，在“魂”的引导下，在“神”的指引下，她挑战了一项不太可能的任务。在寻回丢失的自我的过程中，林秀妹重拾回家人们的再度重视的愿望真能如愿成真？
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《蕃薯浇米》演员表
归亚蕾 Ya-lei Kuei 演员 Actress 代表作：饮食男女 / 重返20岁 / 喜宴
杨贵媚 Kuei-Mei Yang 演员 Actress 代表作：饮食男女 / 爱 / 双瞳
班铁翔 Tie-Hsiang Ban 演员 Actor 代表作：一把青 / 麻醉风暴2 / 用九柑仔店
《蕃薯浇米》电影评论
网易云随机推荐的主题曲，第二天就找来看。不喜欢悲伤，但还是不自觉被吸引，一部没有波澜起伏的电影，看到的是真实的人生。无论喜欢与否，人生百态，其中的琐碎、悲伤、挣扎、痛苦都是无法摆脱的。赚了我很多眼泪，秀妹的形象让我想到去年在珠江旁边跳江自杀的老人，一个生命在眼前消逝，甚至后来也没有人告诉我一丁点消息。电影的构图和色彩还有取景都让人感到愉悦。有空的话想认真再看一遍。
鉴于这是青年导演的处女作，我首先是要肯定和鼓励一下的。但是影片整体完成度是不及格的，剧作零散破碎，节奏紊乱，特别是青娥挂了之后，整个剧作完全是崩了，本来挺好的故事材质和人物设置，但是没有处理好，白白浪费了这样的一个故事，其实是可以做好的。导演方面，惨不忍睹，糟糕的视听语言调度，混乱的节奏和镜头运用，就不能好好的做个视听设计吗？导演基本功严重不及格，电影手法老套而过时，是时候好好拉片，学学什么是导演调度！！！即使有让我喜欢的闽南语电影音乐和闽南文化的呈现，也没办法让我对影片不留下深深地遗憾。
不仅仅是闽南渔村女人的缩影，更是中国女人（大部分）的真实写照。做的事情都是以家庭为先，关照别人，没有想过自己真实的感受。同情又觉得无力感，不知不觉已被社会周遭的环境所塑造成一个脸谱化人设的观念。做为妻子是什么样的，做为婆婆要什么样的。和老闺蜜的惺惺相惜像是彼此黑暗世界中的一束光。踩着水车哼着歌是本月看过的国产电影最浪漫的片段。 4星推荐。 另，蕃薯浇米是不是蕃薯粥啊
，各种内容塞得太满，关于家庭、地方文化都没能挖掘太深，就像是宣传片一样，点到为止，看不出导演的拍摄意图和主题思想。归亚蕾这个角色其实没立起来，情绪没有波澜，内心活动没有相应的细节来证明，电影的节奏也无法与之呼应。这位导演不是科班出身，纵观全片，看得出他很爱服装造型，但还不足以拍出具有地方文化特色和底蕴的艺术片。
导演是李沧东粉丝吧，归亚蕾独舞时很有《诗》的感觉，也学刘亚仁烧了仓房。闽语好温柔啊，乡下空巢老年女性的生活其实也并有很苦寂，把家和自己拾掇的洁净清爽的样子，让我竟然不惧怕老去。最爱的画面是杨贵媚和归亚蕾并排躺在床上，如果没有爱人，有那么一个会彼此挂念的女伴，也是生之慰藉。
看个片头，先吐槽一下。主要演员讲的是台湾腔，龙套演员讲的是惠安腔（泉港）。虽然惠安腔不是闽南话主流，导演要宣传闽南可以理解，但是你可以用泉州腔啊，用台湾腔是什么鬼？片头一场社戏又是台湾主要发源的歌仔戏，而不是闽南主流的高甲戏……看完了，再来评下分，可以说把泉州乡下生活来个大乱烩。节奏一开始很慢，后来又太快。不过，导演用心了，关于还原乡下生活。但是关于故事讲得比较粗糙。
全景下我不认可，但是我可以理解！不过在内容上我是认可的，也是值得鼓励的！影片的口音很泉州，但是又有漳州的味道，推荐闽南人可以看一看！缝纫机跟六合彩这几个点很接地气，足以说明导演是有故事的，经历跟多数90后基本相似。愿意跟导演结交成朋友。
是我想看的片子。颜色挺妙的，比如大儿媳和二儿媳势不两立的紫色和黄色。如果我老了也有一个这样的好朋友和关怀的异性，觉得很幸福。从阿娥去世起我看到的是终于“看开了想开了”。一把火烧了大棚很解气，不再卖药而是给老太太，我认为都是积极的选择。独自练鼓的音乐也有点妙，会想去专门找下ost。对了，阿娥去世后，横放竖拍走路的镜头着实有震到我。
是一部带着惊喜的影片，不论是题材还是视角都是中国大陆鲜少的作品。影片细腻而平和，像一汪清水，波澜不惊，宁静洁净。尤其到了影片的后半段，整部影片看似渐渐地飘了起来，其实是有了信仰的底衬，将其缓缓托了起来。很巧妙地将信仰晦涩而又易被理解地摊开来。戴着脚镣起舞。归亚蕾老师的表演细节处理很多，把一位老人的悲悯、慈祥、忧伤表达得十分到位。
农村寡居老人的困难基本都表面呈现了，结尾没落在窠臼里，却也没给人想要的完满，这种问题没解决的感觉多少让人有些意难平。故事基本呈现为苟且于现在——因为对死亡的恐惧而想要突破现在——重新苟且回现在，其实秀梅在故事里的角色一直是被动的，期待她主动做出什么的人可能没怎么认真咂摸。
很惊喜，原本以为是闽南背景的电影，结果发现里面的取景地几乎是自己从小到大生活的地方，很多关于家乡的亲切的熟悉的眷恋的感觉铺面而来，归亚蕾的装扮真的就像我的奶奶一样，摇摇晃晃走在乡间的小路，日复一日在过一些我们没有办法完全理解和融入的生活。感觉这部剧把老年人的生活刻画的很细致很到位，很喜欢她们一起踩水车的那个画面和那个配乐，也许年轻人的宽容也要允许老年人去追求她们理想的生活。最后还是有一点点不太理解的地方，但是不影响我从头到尾涌现出来的感动。想奶奶啦，也想念小时候最喜欢吃的蕃薯粥啦。
最近看《姐姐》的团综，第一站正好是闽南，对这种文化比之前多了解了一点点，闽南语歌真的很好听，原声带很不错。虽然归亚蕾和杨贵媚演的也挺好的，但是两个人都不像是我认识的农村老太太们，有一种不可名状的违和感。感觉台湾演员找到了新的就业方式——来大陆演闽南农村题材的电影。