Αναπαράσταση
(1970)
评分：7.3
导演：西奥·安哲罗普洛斯
编剧：Thanassis Valtinos / 西奥·安哲罗普洛斯 / Stratis K
主演：陶拉·斯塔索普洛斯 / Yannis Totzikas / Thanos Grammenos / Petros Hoedas 等
类型：剧情 / 犯罪
片长：100 分钟
地区：希腊
语言：希腊语
别名：重构(台) / 再现 / Anaparastasi / Reconstruction
上映时间：1970
IMDb：tt0065396
《重建》电影简介
希腊导演安哲罗普洛斯的第一部故事长片拍摄于1970年，片名为《重建》。影片叙述的是希腊一个“慢慢衰落下去的”农庄中所发生的杀人与侦破杀人案的故事：这个村里的男人大都去德国当了劳工，移民木可斯塔回乡探亲，被他的妻子和她的情夫谋杀了，木可的亲友报警之后，初审法官“重建”案发现场，一些新闻记者从雅典专程赶到，当凶案破译时，有一个名叫安哲罗普洛斯的导演正在筹拍一部关于此案的电影。
《重建》演员表
陶拉·斯塔索普洛斯 Toula Stathopoulou 演员 Actress 代表作：雾中风景 / 哭泣的草原 / 重建
Adonis Lykouresis Adonis Lykouresis 演员 Actor/Actress 代表作：重建 / 下贱坯子
乔治·阿凡尼提斯 Giorgos Arvanitis 演员 Actor/Actress 代表作：心之全蚀 / 雾中风景 / 永恒和一日
西奥·安哲罗普洛斯 Theodoros Angelopoulos 演员 Actor 代表作：雾中风景 / 永恒和一日 / 每个人都有他自己的电影
Yannis Totsikas Yannis Totsikas 演员 Actor 代表作：重建
萨诺斯·格拉迈诺斯 Thanos Grammenos 演员 Actor 代表作：尤里西斯的凝视 / 重建
彼得罗斯·荷埃扎斯 Petros Hoedas 演员 Actor 代表作：重建
《重建》电影评论
.17@资料馆 最大的收获就是看到了戴锦华老师！哈哈！二战和经济发展造成的留守农村，只剩贫穷和悲惨，人们厌倦了一切。经济落后造成的道德、思想落后（妇女们对女凶手群起而攻之，但男凶手无人问津），可怕。这个犯罪故事我到最后也没看懂，但导演可能也无所谓大家是否看懂吧，真相，似乎没那么重要了。最喜欢导演镜头下的群像戏，特别生活特别真实。也喜欢结局给围观群众的那个镜头，看不清，正如他们的生活状态。
影片的结构很值得玩味，有重看的价值；但不得不承认虽然知道大概发生了什么，这样混乱的叙事时间线还是一度令我一头雾水，直到最后一个长镜头让人有拍案叫绝的冲动。阴冷、灰暗的希腊乡村，是梦里的场景，很遥远；村民的碎碎念，邻里间的关系，空气中弥漫的氛围，是身边的环境，很贴近。有段关于乡村与城市、社会发展、劳动关系的絮叨，恍惚间还以为是自己老家的老头老太太们唠嗑呢，那可是1970年的希腊。
安哲罗普洛斯处女作。阿伽门农式归来后被妻子和情夫谋杀的故事。时间线打乱，当事人的、调查者的、电影导演的视角。一切都要重建，案情的、乡村的、希腊文化的。“我们永远也不会知道他们为什么会去谋杀，影片的目的并不是要审判他们的罪行，影片中唯一重要的事情是，从这部电影中你看到了什么，悲伤、幸福，以及遍布忧伤的伊庇鲁斯地区。”“拍摄《重建》的第一组镜头的时候，我闭上眼睛，听着演员们表演发出的声音，我能听到他们的呼吸和脚步声，听来差不多时我就喊停。这非常管用，这些镜头中的时机调配不是我定的，它们也不会被刻意延长，每个镜头该是多长就多长。这其实是一种本能而非选择。我设计这些镜头的时候必须要考量对我自己双眼看到事物的取舍，然后再看能不能融入那些风景镜头，以呈现出我最原本梦中的样子。”
第一部長片，安哲直面“另一個希臘”的源起：擺脫了被列強賦予古希臘榮光的虛假泡沫，展露出失落、粗糲、貧窮、醜陋、災難深重的真實樣貌，那也是他和他同代人都陌生的地域。由此誕生了他悲天憫人的三條線：、勞動力外流而衰落破敗的山村，希臘城市以外圖景的縮影，三十年内迅速流失一千人，疲憊、病态、毫无生气，被壓榨到最後一口精血（房契售賣）。。務工父親歸來，一家人沉默地圍桌喝著湯，是安哲童年的真實經歷。。兇犯是誰從來不是影片最大的懸念。她坦誠了罪行，承擔了罪責，甚至故事早已發生，結尾在屋外回溯殺人發生的時刻，門窗緊閉、寂靜無聲，爾後她打開房門，迎接兒女放學歸來。叫嚷的女人：弱者以樹立異己的莫名仇恨確定自身的存在。
20230217小西天安哲电影展，戴锦华老师参加映前交流，和戴老师同看一场电影。电影故事本身不复杂，但是导演把故事讲得冗长，黑白长镜头，前面部分我努力没有睡着；看了半个小时才明白是一种乱序，现实和过去交叉进行，故事脉络在我脑子里才清晰起来；苍茫的山区，矮旧的石头房子，被留下的老人妇女儿童，和中国曾经的农村相似；印象很深的两幕，第一幕妻子被带上警车，村里的女人们冲上来围攻她，第二幕是最后镜头固定在屋外，凶杀案就发生在里面，我们却无法得知真相到底如何，就在这里戛然而止，很妙。
若论剧情，哪怕再1970年也是陈词滥调。但是angel看见的是最残破的希腊一隅，是城市化洪流中即将被淹没的希腊乡村。当一家人团聚坐在桌前没有一丝丝温馨的味道只剩违和，你就知道了他想要表达的基调是什么。底层人的情杀是拙劣的，底层人的情感是真实的，在破败的荒凉之中释放欲望，在踟躇中的一瞬中孕育反目。长镜头是angel诗歌的基调，谋杀在克制之中无声上演，仿佛一切都和往常没什么不同，正如村民起初看到的那般，然而恶意其实已在世界最边缘最被遗忘的角落中萌发，这是导演写给这个世界的悲歌，已经支离破碎的伟大文明，拿什么重建，该如何重建，何时才能重建？
作为处女作，已经很厉害了。表面上是一个通奸杀夫的故事，反应了男人外出务工带来的一系列社会问题，以及时代变革下传统观念的崩塌；深层面是通过办案试图对真相进行重构，表明了客观真相的不可获得；再深一个层面可以看成是对荷马史诗【奥德赛】的现代改写，其镜头带有明显的倾向性，尤其是案件重演时情夫所展现的懦弱和女人的果敢，以及最后360度旋转的拷问镜头，更像是对女性寻求自我以摆脱服父权压榨的赞扬。
。安哲长片处女作。许多大导在技巧粗糙时的作品反而比成熟的代表作更能反映其日后的风格趋势。重建，表面指警方对案发现场的重建，推广为整个事件真相的重建，家庭道德秩序的重建，村庄生态的重建等等，但似乎都变成了不可能。将整个故事分成前后两段，再将两段故事线互相穿插缠绕成DNA分子般的结构。双线间的跳跃缺少提示与区分，整个环境又那么阴沉沉，使真相更加混乱不堪。以远景和空镜头记录下被遗弃的村庄荒凉破败的现状，村妇以旁白形式谈起想去德国看看：“想发现一些美，给心增添点重量。”生命如同被贫穷和劳碌碾成一张漆黑的纸。孩子们在整个过程中始终远离镜头；女人们争先恐后地攻击女主却没人去打奸夫；越轴拍摄被频繁使用，360度环绕式长镜头初露锋芒。
.17资料馆。我是安哲粉丝我打五星。这么早期的作品对空间的把握和对时间的处理就这么妙了（而且还有灵魂长镜头，结尾好好），人物的位置关系也让人印象深刻。片头那一阵音乐从音量上就震撼到我，总之终于在大银幕看到安哲，我落泪（沙丹老师真是好人，我也下跪）。此外看完电影遇到一条跟电影里超像的狗，结尾长镜头里那个游戏前天体育课老师刚教，最后的歌和开头是同一首却只有头几句，历史和现实交错的感觉好奇妙。
西德对希腊的援助导致大量工人外流 移民降低了国内的工人反抗也加速了类似村庄/古希腊文明残存的消亡。故事通过现在时的审讯和插叙的复原交错进行，一直到最后都没有说明犯罪真相，而渐渐更将关注点对准村庄和民众。结尾对于偷情弑夫女主的愤怒更多来自于其他留守女人自己同样的悲剧经历。最突出的视听是变焦镜头和三百六十度摇镜头的使用，时而感觉突兀，但成功加强了对人物的抽离感和主客视角的改变。
果然悬疑最重要的是讲故事的手法。当剧情没有那么密集的时候，镜头展现的是1970年希腊农村的风貌和人民。农村的景色、人们的装扮，让我感到很熟悉，很像小时候老家农村的样子。男人都去德国打工，村里人越来越少；探长并未断定案情真相就断定女性嫌疑人性格水性扬花，女嫌疑人遭到村里女人的攻击。这一切都那么眼熟，还在身边不断发生，不愧是大师。
。安哲长片处女作。乱序时间线营造作案谜团的同时，用日后标志性的长镜头从固定机位凝视村庄。对村庄破败的追问沿着德国务工的男性、村里议论的女性以及面向未来的孩子一路展开，持摄影机的人也只是对此轻描淡写地讲述。影片末尾屋外孩童玩耍屋内一切未知，真相已无法探寻。这里曾经生机勃勃，而人们在时代的洪流下被迫妥协，最终把所有传言埋在群山之下。