La terra trema
(1948)
评分：8.1
导演：卢基诺·维斯康蒂
编剧：安东尼奥·彼得兰杰利 / 乔万尼·维尔加 / 卢基诺·维斯康蒂
主演：Antonio Arcidiacono / Giuseppe Arcidiacono / Venera Bonaccorso / Nicola Castorino 等
类型：剧情
片长：160分钟 / 152分钟(法国) / 92分钟(德国)
地区：意大利
语言：Sicilian / 意大利语
别名：La terra trema: Episodio del mare / The Earth Trembles / 大地震動
上映时间：1948-09-02(威尼斯电影节)
IMDb：tt0040866
《大地在波动》电影简介
故事发生在西西里的一个小渔村，演员都是当地居民。《大地在波动》是意大利新现实主义运动中涌现出的一部伟大电影。
在田园般的西西里小渔村，渔民们世世代代从事着古老职业，按照祖先的方式生活，无论多么艰难困苦。他们一直被鱼贩和船主欺压。为他们遭受的不公平所打击，年轻渔民尼奥联合其他人奋起抗争，他们因扰乱治安被捕。尼奥不想屈服，他说服家人抵押了住房，自己做起了经营。
然而，在一次暴风雨中他们失去了渔船。走投无路之际，年轻的渔民被迫回到鱼贩手下，接受了他们卑劣的条件参加工作。他们失去的不仅是家庭，村民间的团结也丧失了。
第9届威尼斯电影节国际奖 国际电影大奖(提名)卢基诺·维斯康蒂 第9届威尼斯电影节国际奖 最佳电影卢基诺·维斯康蒂
《大地在波动》演员表
安东尼奥·彼得兰杰利 Antonio Pietrangeli 演员 Actor 代表作：大地在波动 / 一九五一年的欧洲 / 沉沦
卢基诺·维斯康蒂 Luchino Visconti 配音 Voice 代表作：魂断威尼斯 / 豹 / 电影史话
《大地在波动》电影评论
1影片剧情是二分的结构，前部分是一部充满左派、革命鼓动色彩。但后半部分非可控的自然灾难使得男主的反抗走下坡路带有自然不可亵渎、命运悲剧色彩。2 海与巨岩象征着时间上的永恒和亘古不变的事物 正如旁白所说“明昨天没改变将来也不会改变”；3视听展现限制视角（女子们海礁上远眺的长镜，视角被框定在陆地上，构建与世隔绝永恒的世界；以长镜头和变焦镜头的手段处理，以画面景深镜头的浓郁诗意，将现实主义和唯美主义结合。（出海前的平静湖面、多人腌制凤尾鱼的场景、开篇三弟在码头穿行的场景：秤中鱼渔夫侧脸客观视角拉至人群与海滨远景）4本片不但指控渔贩对渔民的剥削，更描绘出渔民对抗宿命的勇者成为一名殉道者，而贫穷则进一步腐蚀人性的尊严和道德理想；对宗教的信仰（老母亲不忘的耶稣像）、大多人具有宿命论倾
。维斯康蒂对于现实主义的电影特质以及镜头的美感是有绝对追求的（毕竟他是靠着沉沦而自信成为这一名词的代言人）。他将雷诺阿那里学来的那种悠然回荡的浓郁诗意，和从美国电影中汲取到的拍摄手法全部倾尽在影片当中，这也使得《大地在波动》以近乎严格的标准既呈现了新现实主义影片的全部特质，又表现出前所未有的美学效果，即在那种条件极度严苛的环境下，内外实景仍可以达到统一的效果。只不过这样的做法显现出极为明显的优劣，优点不仅在于对前无古人的现实实验的肯定，还自觉的结合环境元素通过缓慢的深焦长镜头实现动态构图的美感。劣势则在于对广大观众的远离，维斯康蒂的确做到了柴伐蒂尼理想中的电影叙事，那种隐藏在不断重复的琐碎日常中的故事推进，加之当地人都听不懂的方言，难免在大众视野中被埋没。534
如果将《大地在波动》交给布列松来拍，那么《很可能是魔鬼》的样子。所幸，这里是维斯康蒂的地盘。在这部以大地为名的作品里，他也真正实现了《洛可兄弟》没能实现的事：贵族精神的落地。作为本片的核心人物，纳多尼是一个尝试通过资本原则改变自身命运却因遭遇挫败而一蹶不振的人，而这一求而不得的境况不仅是共产主义在资本主义社会的凄凉写照，同样也是作者夹在这个悲剧里一如既往的私货。于是我们看到，想要帮助「渔民」认识资本主义原理的《邮差》最终放弃了他逻辑推理式的演讲，改用写诗和拍电影这种更为「沉默」和「感性」的方式来呼唤志同道合的朋友。影片里的「大地」明显是一个带有双关语义的暗喻：它既指向一望无际的大海，也指向漂浮在海上的每一只小船，它们在整体沉静的海面上制造着一波又一波的「局部」运动。
.0诞生于意大利新现实主义，近乎纪录片的新现实主义镜头，在隐藏艺术手段、发扬其真实性特征的基础上，保有了影像之美。与现实紧密结合的过程中，维斯康蒂介入素材的意图痕迹略明显，延续新现实主义风格影像极强的人道主义关怀，为了刻画底层人民生活群像写照，小火慢炖平铺直叙却较大篇幅地集中于不寻常的事件，使得文本的电影/人物弧光冗长而缺少力度。演员表演蠹弊较大，使得本该强调的、日常生活的共同经验没有很好地发挥出来。
《大地在波动》通过画外“叙事人”的解说推动故事情节发展，将镜头聚焦于底层渔民的生活与反抗，揭示了劳动人民生活的艰苦现实以及阶级的压迫，与其敢于反抗权威追求财富与幸福的进步精神。影片通过长镜头、景深镜头来拍摄海边渔民生活的场景，大量细节的刻画都使得影片具有真实感。人物与风景一体化的构图使得影片富有一层诗意色彩。影片结尾为开放式结局，并没有给出最终结果，打破了影片戏剧性，从而更增强了真实生活的现实性。生活仍在继续，反抗仍会再继续。
一 直以捕鱼为生的一家人，长期受渔贩剥削，男主想要反抗，动员全家人和他一起，在他们的生活有所起色的时候，突然一场大风浪摧毁了他们的一切，无可奈何，他只能被迫屈服。让我印象深刻的台词是蚯蚓对石头说，我要在你身上打个洞”。作为意大利新现实主义的经典影片，它有非常典型的形式特征，就是纪实性和实景拍摄，非常真实的展现了渔民们被剥削的苦难，整部片子在剧情上可能没有特别大的起伏，但是向观众展现了最真实、最悲苦的一面。最底层的男主想改变被压迫的现状． 做出了改变，但却因为一场风暴摧毁了他所拥有的一切。我认为这个反剥削的故事是特别压抑的，他做出了努力，却还是战胜不了资本，就像那句台词一样可悲
科利离乡和纳多尼出海时，镜头对准了船上的他们与他们身后的大地，那时大地是波动的。纳多尼的革命是一个人的共产革命，因为他想领导的同僚是安于苟且、在贫穷中不忘尖酸刻薄的鼠目寸光之辈，这注定了他的失败和屈服。影片并没有完全肯定他，他的自大和软弱也显而易见，表达清楚的是同阶级人旁观讥讽的嘴脸、保守势力的奴性、反抗斗争的有心无力。反叛失败之后一切又归回了原样，甚至是更糟，但要说绝望？那恐怕为时过早——因为大地尚在波动
意大利新现实主义代表作，讲述了西西里青年纳多尼带领家人抵房买船反抗鱼贩不公正定价结果失败到无家地步的悲剧故事，同样的题材在我国左翼电影创作，夏衍编剧的《狂流》、《春蚕》如出一辙，将天灾与人祸对勤劳而自尊心强的家庭造成双重压迫，彻底碾碎了公开对话，或共产主义生活理想（生产资料之难掌握，生产力的低价售卖）。维斯康蒂以纪录片的点评式旁白贯穿始终，富有文学气质，“蚯蚓想在石头上钻洞”的比喻，不时响起的民歌充满了当地的生活气氛，而视觉化呈现也相当精彩，丰富的光影层次和破旧却简洁的房屋布置……决定独立那天，响起唯一一次音乐，船帆升起，既而是凤尾鱼的丰收，而接近结尾却是家破人离。充满希望的天气，却蕴含着无限的危机。一家有尊严的善良人，他们的自尊心就足以令资本家和走狗们发抖。感动，唏嘘。
影像在缓慢的横摇镜头与纵深调度的固定镜头中展开。诚然，正如巴赞所批评的，《大地在波动》缺少一种内在的激情，并不像《战舰波奖金号》一样具有足够的说服力。况且维斯康蒂作为一个共产党人，他对阶级矛盾的展现着实过于简化。但开头处接两分钟的帆船归岸场景（唯美却真实的画面、钟声与充满民族性与无产阶级力量的呐喊构成了一曲自然中的人文主义赞歌）所体现的美学成就完全掩盖了其略微的不足，让它成为一部影史佳片。
将近三个小时的影片，把一个意大利农村家庭的跌宕起伏如同画卷般徐徐展开，富有诗意的黑白光影和意大利民间歌谣，却讲述的是穷人所面对的无以复加的残酷现实。我想起前段时间看的《幸福的拉扎罗》，可以视作意大利新现实主义的延续，情节和社会环境的互文，差距较大的是《大地在波动》所讲述的“波动”，穷人反抗资本家压榨的意识觉醒和行动的确给影片带来了希望，然而却也敌不过自然的力量。穷人的翻身是了无希望的，不仅要与人斗还要跟天斗，反抗过后所得到的竟是更绝望的处境，把现实的凛冽和冷酷展现得淋漓尽致。而《幸福的拉扎罗》索性从另一个极端来展现同一个母题，拉扎罗的满心纯粹和神化，以及村民们完全丧失了反抗的意识，仿佛只有这样穷人才能获得所谓“幸福”，或者说打上了贫穷烙印的“幸福”。
为题材的电影，于是他着手拍摄关于西西里的三部曲《大地在波动》，但最终只完成了“海洋的插曲”。维斯康蒂在谈到《大地在波动》所受到的影响时说：“我一直把意大利南部的问题看成是我的作品从中汲取主要灵感的源泉之一。”他说：“在《大地在波动》中，我试图将整个戏剧主题表现为一次经济冲突的直接后果。”劳逊评价维斯康蒂说：“这是他与其他新现实主义制作者们的不同，他接受阶级斗争作为动作的前提，在影片中突出了情感的奔放和爆炸性的力量。”《大地在波动》完全用实景拍摄，让渔民来表演。这些都符合意大利新现实主义的外形特征。然而，维斯康蒂还同时表现出一种独特的个性化追求，他以近似纪录式的写实主义，以长镜头和变焦镜头的手段处理，以画面景深镜头的浓郁诗意，将现实主义和唯美主义结合起来。《大地在波动》是一部在美学
我个人觉得这就是新现实主义的巅峰。《大地在波动》给我的感觉很像我当时看《不散》时的感觉，它并不是那种在看的过程中或者看完之后立刻就会感动的影片，它真的是有一种余味在。《偷自行车的人》这个片子特别紧，而且它的内容相对比较单一。但《大地在波动》不一样，它特别的散，并且它所包含的内容极为的丰富，也正是内容的丰富使这个片子相对浑厚。它讲述的已经不再是《偷自行车的人》那种因为社会状况导致的失业问题，讲述的不仅仅是“苦难的人”。《大地在波动》通过一个传统大家庭的分崩向我们讲述着人类社会最根本的问题之一——贫穷，这种贫穷在这个片子里面就是一种“苦难的命运”。并且维斯康蒂消极的认为，这种“苦难的命运”是无法被改变的。