Scarlet Street
(1945)
评分：8
导演：弗里茨·朗
编剧：André Mouézy-Éon / 达德利·尼柯尔斯 / Georges de L
主演：爱德华·罗宾逊 / 琼·贝内特 / 丹·德亚
类型：剧情 / 黑色电影
片长：103 分钟
地区：美国
语言：英语
上映时间：1945-12-18
IMDb：tt0038057
《血红街道》电影简介
老实勤恳的克劳斯（爱德华·罗宾逊 Edward G. Robinson 饰）是一名出纳，平日里，他最大的爱好就是画画，然而，克劳斯从来就没有想过靠出售自己的作品赚钱。某日，克劳斯遇见了名叫凯蒂（琼·贝内特 Joan Bennett 饰）的女子，虚荣心的驱使之下，他向凯蒂谎称自己是一名画家。
凯蒂有一个交往多年的男友强尼（丹·德亚 Dan Duryea 饰），对于强尼来说，凯蒂不过只是他谋取利益的工具罢了，而克劳斯则成为了凯蒂的摇钱树。一直对克劳斯的身份有所怀疑的强尼拿着克劳斯的画去卖，没想到居然得到了美术评论家的一致认可，凯蒂更是声称自己就是这些画的作者。克劳斯向凯蒂求婚，却遭到了后者的无情嘲笑，一怒之下，克劳斯起了杀念。
《血红街道》演员表
爱德华·罗宾逊 Edward G. Robinson 演员 Actor 代表作：双重赔偿 / 十诫 / 血红街道
琼·贝内特 Joan Bennett 演员 Actress 代表作：阴风阵阵 / 血红街道 / 小妇人
丹·德亚 Dan Duryea 演员 Actor 代表作：迷离时空(原版) / 血红街道 / 绿窗艳影
罗莎琳德·伊万 Rosalind Ivan 演员 Actress 代表作：血红街道 / 美凤夺鸾 / 追到阿尔及尔
Jess Barker Jess Barker 演员 Actor 代表作：血红街道 / 封面女郎 / 暴政末日记
查尔斯·肯珀 Charles Kemper 演员 Actor 代表作：血红街道 / 危险边缘 / 原野神驹
安妮塔·夏浦-博尔斯特 Anita Sharp-Bolster 演员 Actress 代表作：失去的周末 / 天堂可以等待 / 血红街道
《血红街道》电影评论
雨后的街道，匆匆的行人，灯光映射在湿漉漉的地面，黑暗将大部分空间吞噬，影片开场便奠定了浓郁的黑色基调；老板赠予克劳斯的宝石怀表既是作为克劳斯品性的肯定，同时本身所代表的“物的诱惑性”又在某种程度预示了克劳斯日后所陷入的物质与爱情的陷阱。克劳斯和凯蒂，他们同时是为情所困的可怜人，也是被命运操控与戏弄的受害者，拜金主义/功利主义的时代氛围压抑着他们作为人的个性，也是制造这场悲剧的根源，最后的结尾让人心痛。
舔到最后一无所有，狂怒之下街道染血。两星半，号称是第一部杀手没有被制裁的黑色电影，但人物性格都写的生硬乏味，这个故事里没有一个好人，都是见色起意或见财起心，剧情虽然连贯但没什么新意。尤其是最后十分钟，是等不及想去坐电椅了吧？
本片作为film noir，缺乏那些表征要素：没有“螳螂捕蝉，黄雀在后”式阴谋(男主骗他老婆前夫勉强算，但这只是五分钟支线内容)，女主这个虚荣恋爱脑也不是阴谋主心骨，我看看她也没什么味道，只能迷一迷中年卢瑟男。然而本片的内在却富有film noir式的荒诞虚无，这一切主要是因为对男主这个平凡人的精妙塑造，以及Edward G. Robinson对角色鞭辟入里的演绎。他几十年做着最微不足道的工作，家里养着一只雌老虎(婚房是雌老虎前夫的)，自视甚低谨小慎微却幻想被青眼被仰视，毫无外在男子气概，却拥有极其丰富的内心世界，以及最纯粹最自我的艺术追求，才华横溢却不自知。他集可怜、可笑、可爱、可憎于一身，却是银幕前每一个你我的影子(我们往往还没有他的隐藏才华)，令人观之断肠。
每个人物都有明显的缺陷，都沉迷在自己的美梦之中，而对周围显而易见的问题视而不见。而电影的妙处在于完美的呈现了这种“盲目”状态，绝不依靠演员的表演，而是通过微妙的环境细节来展现世界的恶意。最有趣的是对于“烟雾”的使用，开头的雪茄宴会，克罗斯和凯蒂争吵时的香烟，以及乔尼弹飞的烟头，抽烟者永远强势，而被烟雾笼罩者则被剥削、被诅咒。
如果你看过Joan Bennett金发娃娃脸时期出演的电影，就会意识到Fritz Lang真是会用女演员的，她一头黑发地以惯常的noir蛇蝎女郎形象出现，但随着故事的进行，Lang让她逐步展现出早期表演中某种下层女性的低俗和讥讽，让观众几乎经历了一场同男主角一样的幻梦与幻梦之破灭——你是如此失败，甚至不配拥有一次荡气回肠的堕落。
在他的早期默片中，Lang就偏爱那些先强调画面细节，再退回到整体环境的连续运动镜头，例如：一双偷钱的手、一朵催情的花，某个不为人注目的阴谋，退回这个动作/事件的施动者。这样的运动虽直接易读，但却同时包含着揭露-掩饰之间的张力。Lang的这一场景运动是他激发观众参与感的方式：观众参与推断、演绎、变作同谋，以及持续体验着灾难/惊奇必将临头的感觉。刘别谦电影也有类似的运动，他像懂幽默的Lang，将这一个性推向快速甚至卡通化的极端。
黑色电影故事模型日常化，把社会暗处的犯罪故事转到了更为日常生活的明亮之处，惯用的“蛇蝎美人”在保留魅惑姿态的同时，也更具真实的气息，掺杂平凡味道的设置倒也加深了真实存在的几率，犯罪线索的铺陈更是如此。但与所翻拍的作品，雷诺阿的《娼妓》相比，明显又缺少现实层面的力度。这种尴尬，内里其实是黑色电影-现实题材的两相不靠，类型定位不清晰贯穿全片。后半段奇情反转情节，更像是一种无法更好收尾的折中办法。在无力（或说志不在此）挖掘人物深度的情况下，转而夸大情节来制造人物危机。即便颇具新意与讽刺意味的展现了对于当代艺术或者生活经历的奇妙观点，但与坠入欲望和不断堕落的人生呈现相比，明显落了下乘，还突兀不已。再反观雷诺阿，不背负道德包袱的处理，其实更能凸显深刻的东西，或许是因为《海斯法典》与美国清教传统吧。
要说这片子里面最大的德表倾向，就是罗宾逊画的那几幅画了。这或许又能看做是与失去的周末和懒鬼验血一般的走向，只是那两者是作家。这里是画家。出轨需谨慎，当心蛇蝎女。最后结尾乃黑片经典，害死两人的克瑞斯逃脱了杀人罪责。也因为做假账被开除，回到室内，表现主义大显神功，频闪的广告灯，琼贝内特回荡在室内的那声Johnny，弗里茨朗最牛逼的一次导演表演，剧本让克里斯免死，而朗则用导演手段让克里斯难逃心魔...用表现主义的方式惩教罪犯，在现实主义电影中达到了心里恐怖片的绝妙手笔。最后克里斯汇入人流，蝶化间路人又乎的不见。只剩下杀人者的一条孤魂...本片与雷诺啊的《母狗》根据同一本法国黑色小说改编。由于最后的逍遥法外而在美国遭到海斯的打击
前半部分立人物时很扎实，包括男主看到JJ的年轻女友、问同事有没有被这样的女性目光凝视过、还有他回到家后的憋屈样子……到后面剧情就已经是预料之中了，审问证人那里是个小亮点。不过结尾给我看得不耐烦了，拖拖拉拉半天不结束。在克劳斯回到旅店那里（利用闪烁灯光+画外音呈现出人物内心的负罪感）就可以结束了啊，如果一定要点题scarlet street，就给他一个去街上游荡的镜头就好了嘛。一个尝试上吊自杀的人，被救了，难道就不会再尝试了吗？…
朗出手是不一样，格调一下子就上来了。以低机位的街道铺开到俯视角交代命运；人物站位的微调暗示关系强弱；逼仄的场景透露人物背景；主题曲my melancholy baby几次变调渲染气氛；心理状态是表现主义常用的光线明暗交替。二战后经济下行加上原有的生产结构被打破，女性在社会生产中被男性视为“竞争者”，导致这种规矩窝囊的男主和强势蛇蝎女郎组合频繁在黑色电影中出现，倒也值得分析一下。
虚假的傻子：男主，真正的傻子：男主的老板……男主说他结婚是源于孤独，但他和女主交往其实也同样是源于孤独吧，而他爱上女主恐怕也主要是因为见色起意。虽然男女主都有可怜之处，但他们的悲剧也都主要源于自身。男主从出轨、偷钱到挪用公款、杀人虽然女主及其男友起了很大的推动作用，但本质上也和男主自身的自大、虚荣等有关。影片的结尾受海斯法典所限，很多人觉得属无奈之下的画蛇添足，但我还挺喜欢本片的结局的。以及男女主的故事告诉我们人不能恋爱脑。以及的以及琼贝内特真美啊（！）
好莱坞传奇补遗;第30部弗里茨朗,翻拍自雷诺阿[母狗].讲述出纳员克瑞斯老实诚恳,平日仅以绘画作趣,在结识并恋上年轻女子凯蒂后,,凯蒂开始想尽一切方法向克瑞斯骗钱,.较比原版对底层社会境况的关注及女性形象的侧重摹绘,朗至美国善恶道德飘摇的黑色电影内核&德国表现主义外饰外,更不同于人性-,大程度上来自导演赋予的全知视角,即骗-.物质(包括但不限金钱)在人物逻辑链间的牵制作用(连同克瑞斯的妻子及其失联前夫),尤以3位主角为甚:克瑞斯试图透过金钱博取凯蒂芳心,凯蒂/强尼则分别以金钱-.前置细节:克瑞斯眼中花朵/凯蒂的“透视”&现实的落差.()