戀愛與義務
(1931)
评分：8
导演：卜万苍
编剧：朱石麟
主演：阮玲玉 / 陈燕燕 / 金焰
类型：剧情 / 爱情
片长：153分钟
地区：中国大陆
语言：无对白
别名：Love and Duty
上映时间：1931-04-05(中国大陆)
IMDb：tt0192239
《恋爱与义务》电影简介
杨乃凡（阮玲玉 饰）是含着金汤匙出生的千金大小姐，却爱上了一文不名的普通大学生李祖义。这段门不当户不对的感情是注定没有结果的，在家族的压力之下，杨乃凡离开了李祖义，嫁给了名为黄大任的男子，并且生下了两个孩子。
一次偶然中，杨乃凡和李祖义重逢了，意外的邂逅让两人心中并没有完全熄灭的爱情的火苗死灰复燃，很快就一发不可收拾。杨乃凡抛弃了家庭，决定和李祖义私奔。私奔后的两人在乡间过着诗情画意的生活，然而盘缠很快就见了底，李祖义不得不搬回了城里，想要寻找一份能够养家糊口的工作。然而，这是何等的不易，最终，李祖义在郁郁寡欢中离世了。
《恋爱与义务》演员表
阮玲玉 Lingyu Ruan 演员 Actress 代表作：阮玲玉 / 神女 / 新女性
陈燕燕 Yanyan Chen 演员 Actress 代表作：独臂刀 / 梁山伯与祝英台 / 大路
金焰 Yan Jin 演员 Actor (饰 李祖义) 代表作：大路 / 桃花泣血记 / 恋爱与义务
刘继群 Jiqun Liu 演员 Actor 代表作：大路 / 桃花泣血记 / 小玩意
黄绍芬 Shaofen Huang 演员 Actor (饰 黄冠雄) 代表作：哀乐中年 / 太太万岁 / 林则徐
周丽丽 Lili Zhou 演员 Actress (饰 大任公余之知己张瑛) 代表作：桃花泣血记 / 恋爱与义务 / 一剪梅
高威廉 Wei-Lien Kao 演员 Actor/Actress (饰 关克胜) 代表作：恋爱与义务 / 奋斗 / 火山情血
王意文 Yiwen Wang 演员 Actress (饰 冠雄爱人玛丽) 代表作：恋爱与义务 / 野草闲花 / 红楼梦
欧阳伯卢 演员 Actor (饰 冠英情人约翰) 代表作：恋爱与义务
郭莺莺 演员 Actress (饰 关达华) 代表作：恋爱与义务
俞菊云 演员 Actress (饰 李祖义之母) 代表作：恋爱与义务
黎英 演员 Actor/Actress (饰 黄大任) 代表作：恋爱与义务 / 人道
亮轩 Hsuan Liang 配音 Voice (配 修复版辩士) 代表作：恋爱与义务
《恋爱与义务》电影评论
（景深，变焦，从怀疑是技术失误到发现可能是艺术选择的前景失焦处理）；，但值得单独记录的超级精致的镜内空间-画外空间处理；，在车上拍摄别墅区建筑掠过的画面，特别欧式（特别像同时期欧洲电影的影像风格），连缀整个开头段落都特别欧式；，而且直接使用了配合叙事环境的色彩程式；，因此也是第一次受彼时化妆技术震撼；，《姐妹花》根本不是第一部；，可知前置的摄制工作绝对是专业的电影化的，绝非案头工作；，暴露出剧作的无力，这种无力反映在整体结构上首先就是狗尾续貂；。
修复版。时而黑白时而橙黄滤镜，真无声——电流声都没有，不像以前出碟会配上些钢琴曲之类的。阮玲玉单看不出奇，要看她走路跟笑的样子，古人所谓“态”。最好的部分是开头金焰尾行水手服阮玲玉的部分，当然阮一人同时饰母女两角在当时也是突破。总体平平，但物以稀为贵嘛。唯一的拷贝来自KMT元老李石曾，遗留在乌拉圭，后来运回台湾入藏资料馆。前几年修复后在上海电影博物馆（也是本片制作方联华的遗址）重映。
这部《恋爱与义务》的拷贝藏于台北电影资料馆，被誉为“镇馆之宝”；也是阮玲玉现存的可以看到的最早的一部电影（1931年）。这几年随着老片修复，这部电影于几个月前登陆bilibili，北京中国电影资料馆有没有放过我不知道，反正2014年在上海放映过两场，只有2000人观看了这部电影，现场乐队伴奏。我在网上看无声片也有个习惯，就是同时播放轻音乐或钢琴伴奏，无声片尽管无声，却在黑白之间流动着音乐的韵律，无论是什么曲子都能作为陪衬，也许是旧时表演肢体语言丰富，能在旋律中找到另一片天地吧。
—4真的小赞一波阮玲玉的演技，第一部阮玲玉。在看了一遍又一遍的舞台戏剧化表演后，真的发现她太自然了，老态龙钟的阮玲玉也演绎的很棒，被生活摧残的老妇人。情节非常抓马，苦情戏的道路非常成熟，但是有夫之妇与年轻时的情人私奔确实现在来看也会踩到一些人的道德雷区，放置于那个时代来看确实很大胆。最后还是夸阮玲玉，好漂亮，她演的女儿的角色也很不一样；甚至看到了美国西部片的英雄救美情节（私奔男的脑内幻想那一段），当时的观众看过的美国片可能我比我这一辈还多吧
杨乃凡和李祖义的禁忌之恋，也摹仿了青梅竹马、跨阶级恋爱、被父母和媒妁之言否定、多年后重续前缘的定式，但也不单纯是浪漫理想型的爱情虚构，相反，二人在乡间生活的乌托邦桃花源很快被经济问题所中断，还是鲁迅娟生子君故事的翻版，体现了导演和编剧的创造性。和其他同时代电影一样，它塑造人物的妆容是非常现代的，男士打领带、衬衫，女士则花裙或旗袍，非常优雅有格调，在这部影片中更是如此，作为默片，因为阮玲玉/陈燕燕/金焰等核心人物的演出，使得画面生动活泼，同时也有一些特殊造型元素，如片中阮玲玉跌倒的围观镜头，和救出落水儿童后的围观镜头，都有一种程式化的调度和幽默喜感在其中。其中还穿插了一段英雄救美的故事，是李祖义看到的流行浪漫小说，在他脑海中形成图画，这也构成故事结构单元的一部分，表明了他爱情的升温和
我的第一部中国早期默片get！早期电影也太好看了吧！演技和情节完全，阮玲玉一人分饰青年和老年真的厉害，各位演员的神情体态都很认真入戏；其中体现的最早的英雄救美情节、决斗情节也看的津津有味。女性的独立在这场悲剧末尾熠熠生辉，只是男性叙述视角对女性的心理活动有所掩盖。电影涉及了当时的很多问题，编剧朱石麟在《影戏杂志》上的分析实在是鞭辟入里，一些问题今日仍然适用。不能苛求其在镜头表现上的丰富，但我认为它算是达到了基本的电影表现力吧，画面都很不错，也没想到当时就有一人分饰两角同时出现在画面上的技术了。
评分略低了，我来拉高一下。作为中国早期电影，2个多小时的长片令人惊喜多多！视听，剧作和主题都非常成熟，景深镜头，移动镜头，合理的景别选择和精细灯光布置，叠印等特技拍摄，大量的实景实拍以及脱离平面化的场面调度都可见卜导非同一般的电影本体意识及艺术化倾向；叙事效率较高，所谓恋爱与义务，主人公从学堂到社会的个人成长史贯穿全片，也点明了主题，让我想到了胡适所著的《容忍与自由》；特想吹的还有阿阮和金焰的神仙演技，而且实在是很吃二位的颜值，黄大任一角也挺喜欢；个人认为该片贯彻了国片复兴运动关于严肃与艺术的追求，是极其超前又成功的作品，总之，非常喜欢该片，值得再三品味！（）
个人观影史最佳默片。1、阮玲玉在本片中的表演有三大绝妙之处：一是仅靠动作表情便能勾魂摄魄，二是一人分饰两角，三是一人演遍青、中、老年，青年的灵动，中年的挣扎，老年的悲苦。母爱与命运的矛盾令人潸然泪下。（另：黄家长子的演员竟然是本片的摄影师）2、李祖义，中二青年，忠于爱情，他的忠贞值得肯定，他的中二是影片批判的对象。为占有而不择手段，道德上不可取。黄大任，出轨。但是妻子的离开使得他幡然醒悟，养育子女，对逃妻行为上不收留，情感上常怀念，被塑造成光辉人物。杨乃凡受包办婚姻毒害，追求爱情，一生压在对孩子的感情中，为青春的残酷物语还债。影片对其既批判又同情。3、影片中的反派其实是民族的劣根性。中国极易形成全社会参与的道德批判，苏、李二人在其裹挟下成为悲剧。当然，在个人层面就是恋爱与义务的讨论了。
联华出品，相比于此前默片进步很大，镜头终于灵活自如地运动起来了。最典型的是早上上学时李祖义三次追随杨乃凡的场景使用跟拍，且摄影机运动随人物运动节奏或快或慢，给人真实临场感，带点晃动的运动跟拍同时传达出青春悸动。其他地方多机位拍摄，不同景别运用，摄影机运动（摇，推等）也很灵活。晚上杨乃凡举着手帕的特写—溶—切同时间李祖义举手帕的特写，利用类似道具和动作进行时空转换，印象深刻。叠印。景深镜头（如前景中杨乃凡父亲与其商量婚事而后景中太太们打麻将并暗中观察）！打电话镜头同方向，暂无正反打的方位意识。阮玲玉太迷人，笑起来把人迷死，哭起来又我见犹怜。从少女时期一直演到老年还分饰两角——老年的母亲（化妆逼真）与其女儿，演出了不同年龄段不同精神状态，各种复杂情绪演绎得饱满真挚层次分明，默片时代顶尖表演艺术家
属于观感逐渐往下走的电影。片子里的叠化用得可以，对于时空的转变、心理形象的表现。开篇金焰第一次见阮玲玉能给个POV视角的推镜头，包括上学路上的移动跟拍，都很好。在空间关系上也表达精准，阮玲玉跟黄大任的隔阂；金焰与她重逢后的亲密无间。西部片一段是个惊喜，据说原著是一位欧洲人写的，但也违和。片名就是影片表意，表达上是弱了的，恋爱是直面的恋爱，但是义务的体现，却仅仅是生活的苦痛和违背道德的报复，处在影戏阶段的中国电影还是属于看戏的那一套，对着镜头挤眉弄眼做表情，讨得观众喜爱的勾心斗角与悲情难了，其次就是中国戏剧的历史性，自古以来就是苦大仇深、自杀殉情的那一套，这其实也是国民性的体现。片中解决恋爱问题的办法是金焰说不私奔我就去自杀，解决义务问题的办法是阮玲玉自杀，女儿回去找富爸。到底是保守的。
应该是看过的第一部阮玲玉作品，看了她穿着水手服的娇小身影走在路上伴着活泼的钢琴音，我明白了什么叫做一见倾心，真的可以评为影史经典镜头。她就是那种天生的演员，有一张美且充满苦难的脸。金焰有一张魅惑人心的脸。15岁的陈燕燕正当年，她的唇形与嘉宝在《瑞典女王》中的一模一样，看来在审美方面，真是环球同此凉热。男人负责恋爱，女人承担义务，原著是华罗琛女士，那时已经对于女性的义务有了审视。感谢世界上有女性作家。
卜万苍导演对镜头的运用（如最后用望远镜的主观镜头）以及各种蒙太奇的运用（如即将离家私奔和丈夫回来的画面相接）都很自然纯熟。叙事上还有很强的时代局限性，是个算是新市民电影的片子。一边讲恋爱自由一边又讲应付的义务以及歌颂丈夫的美德，算是新旧思想都有在其赞扬之内。当然整体上还是肯定新思想新道德多一些的。表演上阮玲玉陈燕燕金焰的演技没得说，水手服好看。影片长度更是达到150min，可谓是当年的巨片了。真不错。