Du côté de la côte
(1958)
评分：8.5
导演：阿涅斯·瓦尔达
编剧：阿涅斯·瓦尔达
主演：Anne Ollivier / 罗杰·科吉奥
类型：纪录片 / 短片 / 历史
片长：25 分钟(DVD version)
地区：法国
语言：法语
别名：Along the Coast
上映时间：1958
IMDb：tt0051561
《走近蓝色海岸》电影简介
本片描绘了法国南部蓝色海岸天堂般的美景及其鲜为人知的另一面。天堂在哪里？有人说就在法国南部的蓝色海岸，那里总是有美丽的阳光、细软的沙滩和成群的游人，甚至英国女王、大画家毕加索都忍受不住这里美景的诱惑。在裸体主义者独占的岛屿上，马儿在海边悠然踱步，游人赤身裸体躺在沙滩上晒太阳。这一切似乎告诉人们：这里离天堂很近。然而影片告诉人们：这一切都是错觉，这里不属于当地人，那些不远万里赶来的游人也都是冒牌的亚当和夏娃，因为这个天堂是上着锁的。本片以一个左翼知识分子的视角详细描摹了法国土地上这块特殊的“飞地”，令人想起维果的《尼斯的景象》，这两部影片确实有异曲同工之妙，区别在于本片比较含蓄，《尼斯的景象》比较凌厉，本片导演阿涅斯·瓦尔达1928年生于比利时首都布鲁塞尔。1954年，她在没有受过任何电影教育的情况下拍摄的电影处女作《短岬村》震撼了法国影坛，成为新浪潮电影的先声作品，她本人也因此被尊为“新浪潮之母”。时至今日，她的艺术创造力依然不减，不断创作出新的富有震撼力的作品（如完成于2000年的纪录片《拾荒者》，参见单万里《DV时代的新浪潮之母--纪念阿涅斯·瓦尔达从影50周年》，载《当代电影》杂志2004年第3期）。
《走近蓝色海岸》演员表
罗杰·科吉奥 Roger Coggio 自己 self 代表作：走近蓝色海岸 / 卡宾枪手 / 不朽故事
《走近蓝色海岸》电影评论
太好了，真的太好了，甚至比瓦尔达所有长片还要好！远远不只是蓝色海岸的宣传片，一开始从历史引入，充满俏皮，尤其是男声的旁白加上女声补述地点。然而可以看到瓦尔达镜头的中心依旧是人，历史的人，海滩上的人，真人、假人……而狂欢一节暗含变奏之味，曲终人散感逐渐增加。果然结尾诗意而忧伤的夏日尾声，成为了虚假伊甸的最好象征。蓝色海岸是所有人的，却唯独不是它自己的。全片多用同一地点不同镜头的跳接，这一点真的在视觉上极具动感。
“伊甸园在哪？整个海岸都很向往这个地方，所以海岸上到处都是这个词语，仿佛‘EDEN’就是酒店、别墅、海滩、狂欢……但是，当狂欢结束，一切重回沉寂，伊甸园又在哪？原来，伊甸园已不在那蓝色海岸，而在那些人迹罕至而自然生长的孤岛上，那里没有假的亚当与夏娃、没有假的岩洞和仙女、没有集大众幻想却不对外开放的花园……那里都是自由的海鸟与马匹、是茂密的灌丛与树林，即使有人，也会赤裸地融入其中。可惜的是，只持续一个季度的夏天现在开始渐渐逝去，令人沉迷的太阳开始变得沉闷，当海岸的铁门缓缓锁上，把钥匙也丢掉，我们心中的伊甸园再也回不去……”
喜欢胶片质感的影像，这一部更像是梦中夏日游记的自娱自乐和自言自语。色彩及画面都非常令人舒适，好像真的到了阳光明媚的海边。希望有一天能拿着富士相机去片中提到的所有地点进行拍摄。
喜欢！批判的密度、胶片的色彩、Varda电影里的诗意（她真的很喜欢诗歌般的旁白）都恰到好处。最后几分钟游人散去拍得极为优美，最爱两匹马儿在浅滩里追逐的画面，有《醉翁亭记》结尾的妙趣。尽管这伊甸园远远不是真正的乐园，但“天堂就是一片海滩和一颗松果”。
原本以为是个介绍法国南部蓝色海岸的宣传片，就在沉迷于天堂般的美景不能自拔之际，瓦尔达用一扇扇锁上的大门告诉观众一切都是假象，只可远观而不可亵玩焉，如同一盆冷水直接泼到屏幕上，直接清凉且心也飞扬。
绝不是简单的风光片，是人在自然中，自然在人中。移动镜头当然让你置身蓝色海岸，但大量摆拍、旁白配合影像制造笑点、油画平面般远景构图就是在凸显人与环境、人造物与环境、动植物与环境及人之间密切共生关系，夏日的法国海边就是伊甸园，这个结尾绝对是《金银岛》的灵感来源。
每一个镜头，无论是从构图、色彩、手法，都是技术性的教科书式标准。远全中近特、小中大景深、平俯仰侧背、推拉摇移跟、平准稳匀、变焦等等，如果期末考试交的23条镜头是以这样的标准，满分不在话下吧
游客、探险者、移民、还有业余体育爱好者《走近蓝色海岸》想要寻找什么？他们是来「英国人开发的海岸」寻找太阳的，现在却遗忘了这一点。那些刻有「EDEN」字样的广告画和指示牌告诉他们：伊甸园是存在的。然而，试图寻找《天堂：爱》的人们总是徒劳——因为，死人才能寻求到永久的休息。追求时尚、休闲和享乐的游客与一生都在创作的劳动者形成鲜明而有趣的对比。瓦尔达所追寻的《幸福》生活借由活动的人而非死去的人之口说出：想象一场在公墓的婚礼！里维埃拉是法国最美的墓地，不仅有广阔的视野，还有永不枯竭的大海。我向往自由，又渴望被俘获——这正是《天涯沦落女》瓦尔达的自画像：一边服役，一边逃逸。在《季节与城堡》之间做些衔接性、转场性和装饰性工作，不管是大人物还是普通人，都一并向他们致敬的门童，正是20世纪最后一位电影巨匠。
+.5 比那部城堡宣传片好，有几个镜头很有意思，音乐、念白的节奏都还不错。能把命题作文拍得如此自由洒脱，无法不为瓦尔达奶奶的才华和人生态度叹服。伊甸园是假的，只有人造的天堂
看完心里空落落的。我又想起奶奶的那片海，想起每一捧沙，每一朵云，每一场风，想起他们每一个。这时候故事还虚掩着门，蓝色海岸仍是人们交换夏日和亲吻的场所，而年轻的阿涅斯对着镜头抛出永恒的质问：我们要如何装下离别。
喜欢！批判的密度刚刚好，胶片的色彩刚刚好，Varda电影里的诗意（她真的很喜欢诗歌般的旁白）也刚刚好。最后几分钟游人散去拍得极为优美，最爱两匹马儿在浅滩里追逐的画面，有《醉翁亭记》结尾的妙趣。尽管这伊甸园远远不是真正的乐园，但“天堂就是一片海滩和一颗松果”。
虽然短片本就是用配乐带情绪，但依旧觉得音乐铺的太满了，整整二十多分钟不停歇的喧嚣，吵得人脑仁儿疼……蓝色海岸恣意蔓延的盛夏在瓦尔达镜头中天堂般美好，每一栋建筑都像是老电影里千辛万苦选出的布景，海岸边游人太多，又土又烦，确实应了“天堂很虚假”的结论——可……还是好想去啊！