殺しの烙印
(1967)
评分：7.3
导演：铃木清顺
编剧：羽屋泰明 / 富冈田 / 铃木清顺 / 田中阳造 / 山口清一郎 / 石上三多 /
主演：宍户锭 / 小川真理子 / 真理安奴 / 南原宏治 等
类型：剧情 / 动作 / 惊悚 / 犯罪
片长：91分钟
地区：日本
语言：日语
别名：殺之烙印(港) / 杀人游戏 / 杀手的烙印 / Branded to Kill
上映时间：1967-06-15
IMDb：tt0061882
《杀手烙印》电影简介
一个杀手，闻到蒸米饭会兴奋。在一次任务意外失败后，遭遇妻子的背叛，与一渴望死亡的神秘女子卷入纠葛，更招来谜一样“一号杀手”的追杀。
《杀手烙印》演员表
宍户锭 Jo Shishido 演员 Actor (饰 Gorô Hanada) 代表作：如月疑云 / 花与蛇2：巴黎/静子 / SMAP×SMAP
小川真理子 Mariko Ogawa 演员 Actor/Actress (饰 Mami Hanada) 代表作：杀手烙印
真理安奴 Annu Mari 演员 Actress (饰 Misako Nakajô) 代表作：Jose与虎与鱼们 / 奥特曼 / 杀手烙印
南原宏治 Kôji Nanbara 演员 Actor (饰 No. 1) 代表作：恶汉甜梦 / 人间的条件(第一、二部) / 杀手烙印
玉川伊佐男 Isao Tamagawa 演员 Actor (饰 Michihiko Yabuhara) 代表作：怪谈 / 日本最长的一天 / 杀手烙印
南广 Hiroshi Minami 演员 Actor/Actress (饰 Gihei Kasuga) 代表作：杀手烙印
町宏 Hiroshi Chô 演员 Actor/Actress (饰 Bartender) 代表作：杀手烙印 / 东京流浪汉 / 暴力挽歌
大和屋竺 Atsushi Yamatoya 演员 Actor (饰 No. 4) 代表作：脑髓地狱 / 鲁邦三世TV版系列1 / 杀手烙印
野村孝 Takashi Nomura 演员 Actor (饰 Boy) 代表作：自杀俱乐部 / 杀手烙印 / 野兽的青春
兵宫原 Tokuhei Miyahara 演员 Actor/Actress (饰 Junior Officer) 代表作：杀手烙印
中川弘 Hiroshi Midorikawa 演员 Actor/Actress (饰 Jeweller) 代表作：杀手烙印 / 东京流浪汉 / 暴力挽歌
久松明 Akira Hisamatsu 演员 Actor/Actress (饰 Ophthalmologist) 代表作：杀手烙印 / 东京流浪汉 / 暴力挽歌
高桥明 Akira Takahashi 演员 Actor (饰 Hitman) 代表作：怪谈新耳袋 / 杀手烙印 / 肉体之门
柴田伸三 Shinzô Shibata 演员 Actor/Actress (饰 Hitman at Wharf) 代表作：杀手烙印 / 东京流浪汉 / 恋しぐれ
《杀手烙印》电影评论
7/10。明显受法国新浪潮（跳轴和画中画）以及安公（建筑与人的关系）影响。空间成为冷彻的反感官、反距离道具，例如No2杀手的妻子对其大喊杀死自己的片段，女人脸部的特写按左、右、中的画面位置剪辑排序，这种空间不连续也出现在杀手开枪以后，敌方狙击手在没有空间提示下从屋顶坠落。演员的连贯动作被空间拆解和挤压，日式房间的纵横木条、拉门、地上铺垫席子和瓷砖的纹路，硬朗、大光比的摄影调子形成屋子内部奇特的光区和线条，码头航母、拼贴画的雨丝和鸟笼、布满蝴蝶装饰的墙以及一团黑发落在冲水马桶等意象，满眼尽是参差不齐的公路、隧道、柱子组成四边形或垂直构图。杀手因为蝴蝶落在狙击枪旁边就难以继续任务，双眼上方的画面叠印着火焰烧死后乳房贴着透明玻璃的美丽女郎，骚扰电话和录音带构成对杀手意志的囚禁，荒诞元素充满不协调的审美。
第五年北影节，60年前的作品依然前卫，讲了爱对人的影响，讽刺排名内卷。可惜北影节只有90分钟，看来还是删了激情戏。妻子会在他买机票时开枪，只一面之缘的Misako却为了他甘愿赴死。什么是真爱，爱有多大能量？也许你会嘲笑剧情的荒诞，但如果你相信爱，一切尽在不言。
2023北影节，我的第11部。20230421，中国电影资料馆艺术影院。今天一口气看了五部铃木清顺，喜欢这位有动漫思维又喜欢拍黑帮和枪战的导演。杀手烙印构图更加冷峻凌冽，前面一度以为是冷酷的黑色电影，融合了一些实验电影的风格(例如神秘女子和昆虫标本还有用来传递信息的室内胶片电影放映)，。音乐采用低音贝斯简单搭配男生的吟唱，片头由同一首歌缓缓唱出喜欢大米饭向往普通人生活的杀手心态，片尾再由这首歌淡出…
铃木清顺影片的惊喜，正在于它超脱出故事片而“溢出”的那部分，即作者性，视听先锋的一面。本片虽然是犯罪类型，但视听表达很艺术片，尤其光影的使用，变形镜头，远近景的虚焦镜头，等等。尤其男主的幻想，以直接可感的形态，呈现出来。在本片中，有着铃木清顺偏好的视觉呈现，比如SM倾向，淋尿、尿裤子，还有其他体位高难度动作等等。也有他显得并不太友好的“厌女”倾向。杀手排名的无意义，似乎指向、对位的是开放性的结尾，即没有所谓真正的1号杀手，是竞逐造成的假象？当然也许过度解读了，男主站在武台上，最终成为了1号，也说得过去。
#BJIFF2023#修复版，挺经典的，剑走偏锋把一个俗套故事拍得抓马神经个性十足，铃木清顺对法国新浪潮致敬之作，蝴蝶标本蛇蝎美人搭配冷面杀手，气质独特的“黑吃黑”黑社会黑色电影，片中的黑色幽默基本get到（绑在一起如厕的对手，最爱吃大米饭的杀手前无古人后无来者），黑白色调果戏与人脸近景大特写都令人难忘——？命运比杀手还残酷，最后杀手之间的终局对决让我想起小时候玩的的警匪抓人游戏，果然铃木清顺天真烂漫童心未泯。ps，好片可遇不可求，今年BJIFF顺便把铃木清顺几部经典作品补完了是最有成就感的事了吧？
13th北影节02@小西天。直接观感很不喜欢，主要缘于对迷恋“奇观化”表达的抗拒。但若将其置于导演特殊的个人创作史和日本电影产业脉络中观察，近乎疯狂的形式堆叠背后是镣铐下的挤压。一个透过狙击枪观察镜审视城市巨大空间怪物的人，内心与此时的导演似乎同样复杂。在不该解构的地方解构，是最引起我反感的部分。不过不经历修辞冲动，是没办法节制平顺讲好一个故事的。虽然他越走越远了…orz
【13th BJIFF@中国电影资料馆】1、影片的实验色彩浓厚，比如构图、剪辑（片中由一段打火机开关切到枪口的剪辑，让观众惊呼）、色彩以及叠印等非同常规的运用，营造了一种前卫、诡谲、怪异、又有某种程度上的艳丽迷人的电影美学和影像氛围（“清顺美学”、“异色风格”）。2、与后期的“大正三部曲”中传递的凝练同时又如梦似幻的美学风格和具有强烈氛围、浓郁浪漫的巴洛克精神不同的是，《杀手烙印》显然更带有自我意识参与的反叛精神；而相同之处则在于大胆独特的视觉风格、奇思妙想的超现实段落以及那种如舞台剧造型般的形式美。3、在一部动作惊悚类型的电影中，铃木清顺除了赋予它不可或缺的紧张刺激之外，更安排了许多黑色幽默和喜剧段落（比如两个杀手的较量），令人忍俊不禁，而这或许也在某种程度上契合他当时充满叛逆的创作取向。
一部专注于为视觉服务的电影，充满了导演铃木清顺在场景美术及摄影方面的奇思妙想与其挑战类型惯例的野心。彼时的日本电影业，黑帮/悬疑类型片在战后逐渐发展，且大有与传统武士剑戟片鼎立的趋势(共同服务于对社会道德，正义感与荣誉感等品质的浪漫化表现)。然而，在本部作品中，铃木直接抛弃了在60年代后期已显僵化之姿的说教式主题形式，转而使用以个人美学认知为逻辑主导，去组织这场令人瞠目结舌的杀手追逐战。片中的许多时候景别切换十分快速且凌乱，特写及中景镜头中高对比度的明暗关系和远景中安东尼奥尼式的现代主义构图持续不断地冲击着观众的眼球，让人无暇顾及早已被光影吞没的故事本身。最终，"疯癫"的主角与信奉人性的杀手一号分别惨死在拳击台的两侧，是否也喻示着这注定是一场没有结果的抵抗——类型与其对立面共
三刷，日本新浪潮代表作。1、影片讲述主人公“三号杀手”在历经某次任务失败后遭遇妻子背叛，继之陷入与神秘女子及“一号杀手”间情欲交织杀戮的多重危险游戏、最终走向死亡的故事。铃木清顺延续其[野兽青春][东京流浪汉]充满活力的摄影构图&高度舞台剧化的人物表演及场景调度，并借由多类型元素的拼接糅合加之躁动爵士乐+怪奇逻辑（漫画式）设置衍生的荒诞戏谑感，来呈现一种虚幻的、对暴力本能的沉浸和追求，逐次拓展至彼时日本现实空洞-浮夸的战后社会境貌。2、横移镜头中窗框/栅栏形喻猎物反向关系&命运的不可操控；女性负面形象刻画+望远镜-摄像机模拟男性窥淫视角；对战段落主客观切换+物件引导特写；时、空间伴随人物状态无序跳跃（兼有蝴蝶-雨水-死鸟剪纸摹展心理趋变）。3、蒸米饭，墨镜，沐浴，热气球。|宍户锭帅爆。（+/10）
英文字幕重看，才发现被稀烂的中文字幕误导了。男主如杀神降临一般，却因为对蛇蝎美人的感情深陷不安全感的困境，这些都是老生常谈的了。但本片在黑色电影类型之内做实验，剪辑看似过分跳跃，实则是有逻辑的，只是这个逻辑不在普通观影习惯内。商业元素也确实存在，但成片效果看起来就是这么别扭。像是个想象力爆棚的业余导演作品，有时分不清到底是大胆还是笨拙，所以说它实质是部类法国新浪潮电影，这也是它的绝美之处。影片主题关注点分散，时空错乱，人物发展路径诡异，情节呈滑稽拼贴状，唯一称得上连贯的叙事线就是男主与求死女的爱恨情仇，其他内容就是靠一个又一个没头没尾的麦高芬续着，再加上实验性的视听处理，造成了观感的晦涩。但明显内核仍是存在主义，在杀手行当中迷失自我、走向灭亡，最后用无厘头结尾反衬荒诞的悲凉。
真的有点太难懂了…我向来恐惧太过极端的东西，何况这部甚至极端到正负开始趋同。感官上来说这片子拍得太酣畅，奇诡的镜头调度不容置喙地支配着我的注意力，鸟、蝴蝶、大雨，我不会以为自己参透了他的符号，可是铺天盖地的灭顶的死亡向我涌过来，告诉我杀手的烙印就是没有出口、无法回头，就是失去从未拥有的，终于宿命地死在杀死别人的路上。他所狼吞虎咽的，她所歇斯底里的，以及她所希望钉在墙上关在笼子里用死亡锁住的，全部都是泡影。
75/100，迷乱的未来是犯罪的陌路，虚构的杀戮只是亡命的歧途。当天涯的蝴蝶飞过归去来，此事无关风与月，有的只是一段密室逃亡。风暴的尽头是无尽的羁旅，一个人永远都是漫无目的的到处游荡，疯癫的不是死亡，而是对这个世界的谴责：周而复始的无尽烙印，伤痕并不是我反抗的理由，失去追求才是我胜利的借口。如若此，万千别离尽是错景，哀而不怨是我疯魔。跨时代的纠缠远见都是铃木清顺对这个时代最慷慨的馈赠，最趣味的恶意和最无解的控诉。