Zazie dans le métro
(1960)
评分：7.9
导演：路易·马勒
编剧：雷蒙·格诺 / 路易·马勒 / 让-保罗·拉佩诺
主演：凯瑟琳·德蒙吉奥 / 菲利普·努瓦雷 / 于贝尔·德尚 / 卡拉·马利耶 等
类型：喜剧 / 奇幻
片长：89分钟 / 93分钟(CC标准版)
地区：法国 / 意大利
语言：法语
别名：扎齐在地铁 / 莎西在地下铁 / 扎奇在地下铁 / 地下铁的莎芝 / 地铁中的扎奇 / Zazie in the Subway / Zazie in the Underground / Zazie in der Metro
上映时间：1960-10-28(法国)
IMDb：tt0054494
《扎齐坐地铁》电影简介
一个乡下小姑娘扎齐是个言语粗鲁又脾气暴躁的孩子，而且十分叛逆，在说脏话之余还经常与大人们捣乱。可是在巴黎生活的两天时间里，她却感受到成人世界的冷漠和虚伪，发现这个世界存在着严重混乱失序，所有她认识的人都在对她说谎，连她妈妈在内，都缺乏真诚善意的交流和沟通，这使扎齐在离开巴黎时感到自己已经被折腾得老了很多。
《扎齐坐地铁》演员表
凯瑟琳·德蒙吉奥 Catherine Demongeot 演员 Actress 代表作：女人就是女人 / 扎齐坐地铁 / 直捣黄龙府
菲利普·努瓦雷 Philippe Noiret 演员 Actor 代表作：天堂电影院 / 邮差 / 老枪
于贝尔·德尚 Hubert Deschamps 演员 Actor 代表作：国王与小鸟 / 通往绞刑架的电梯 / 鬼火
卡拉·马利耶 Carla Marlier 演员 Actress 代表作：勾魂慑魄 / 我爱你，我爱你 / 扎齐坐地铁
安妮·弗拉泰利尼 Annie Fratellini 演员 Actress 代表作：情迷六月花 / 小丑 / 扎齐坐地铁
维托里奥·卡布里奥利 Vittorio Caprioli 演员 Actor 代表作：美食家 / 卖艺春秋 / 扎齐坐地铁
雅克·迪菲约 Jacques Dufilho 演员 Actor 代表作：巴黎圣母院 / 诺斯费拉图：夜晚的幽灵 / 扎齐坐地铁
伊冯娜·克莱什 Yvonne Clech 演员 Actress 代表作：鬼火 / 扎齐坐地铁 / 欲孽明珠
奥黛特·皮盖 Odette Piquet 演员 Actress 代表作：扎齐坐地铁 / 红内裤
尼古拉·巴塔伊 Nicolas Bataille 演员 Actor 代表作：我的舅舅 / 通往绞刑架的电梯 / 扎齐坐地铁
安托万·罗布洛 Antoine Roblot 演员 Actor 代表作：扎齐坐地铁 / 私人生活
帕克雷特 Pâquerette 演员 Actor 代表作：扎齐坐地铁 / 金盔 / 蒙巴尔纳斯19号
让娜·阿拉尔 Jeanne Allard 演员 Actress 代表作：扎齐坐地铁 / 创造物 / 私人生活
雅克琳·杜瓦安 Jacqueline Doyen 演员 Actress 代表作：扎齐坐地铁 / 薄荷苏打水 / 一见钟情
Max Desrau Max Desrau 演员 Actor/Actress 代表作：扎齐坐地铁 / 孤胆警探 / 一个人的乐队
Simone Duhart Simone Duhart 演员 Actor/Actress 代表作：扎齐坐地铁 / 酒店 / 致命的女性
Arlette Balkis Arlette Balkis 演员 Actress 代表作：扎齐坐地铁 / 独自站立 / 傻瓜与刺客
Sacha Distel Sacha Distel 演员 Actor 代表作：扎齐坐地铁 / 八月的冲绳 / 北回归线
《扎齐坐地铁》电影评论
只为体面的都市人不闻其臭，每分每秒都在破功；往日情怀里少不了轰炸碎片，也可以当作自我炫耀的谈资；耳语传递各有鬼胎，其实无异于传播炸弹；拱廊街有猫路过；铁塔升空一段最是神奇荒诞；堵车时无人驾驶，脱去车壳后且行驶且指挥；旅游巴士造型宛若潜水艇；总在排练同一个节目的异装演员与不停改变身份的游荡者；庆功宴演变为没有名目的武斗；梦中钟表加速，而动作和声效也是；扎姬“我老了”名言拍不出来效果
路易·马勒写给巴黎的怪诞情书。马勒在《鬼火》中让一个帅气抑郁的公子哥浪荡巴黎，《扎奇坐地铁》则让一个乡村早熟的孩子梦游巴黎。繁复绚烂的技法呼应了失序的现实。马勒在实景拍摄中炫技，实是意图整合卢米埃尔和梅里爱两大电影传统于一片。舅舅的同性恋身份、无名者，每个人的身份都在杂耍中被褫夺、更换，扎奇也经历了从裙子到牛仔裤的转变，然后如其所说“变老”或“成长”
马勒这部漫画式讽刺喜剧如烈火《情人们》那样是一部意识上领先于「新浪潮」运动的浪漫主义批判作品。作为一个出身于法国「老牌资本主义」家庭，且在德国海德格尔「存在主义」哲学意义上有「还乡」诉求和「成长」觉悟的进步知识分子，相对于「掌握话语权」人高马大的「香水/文化」推销员/小商贩，人微言轻的小扎齐虽被「无产阶级」罢工运动困在了资产阶级建构的城市景观，以及这种「景观/消费社会」意识形态背后的资本主义系统里，但她很快「如梦初醒」意识到「罢工」运动也给追求体面形象的资产阶级带来的「存在主义」危机。为此《扎齐坐地铁》有两重含义：其一，她认为地铁通向无产阶级主导的「共产主义」乌托邦；其二，她认为以无产阶级领导者身份钻入贫民窟取得领导权后，可在肮脏、混乱和黑暗的资产阶级文化建制里扮演「盗火者」角色。可惜，待续
虽说是真的很有趣，但也真的有点花活浓度过高，我略感克而不化。新浪潮这一浪真的拍出去好远（的士在人潮里吼着“it's new wave!”），简直甚至很难从马勒前两部看到这部的痕迹。以及真的很好奇这惊人的调度是怎么做到的！（塔蒂肯定有从这儿汲取养分吧，或许雏菊也有）（查了一下这居然是小说改编，我愣住）
玩乐时光，扎齐坐地铁，下一部就看戈达尔的周末！城市不再异化人，不再是人际关系压抑的枷锁，街头巷尾，埃菲尔铁塔，堵车的公路，处处都是产生链接的场所。产生链接，制造混乱，但是没有扫兴的成年人会说“别耽误我的时间”，大家一起制造更多混乱，这样才好玩嘛！路易马勒在这部里面真是把镜头剪辑玩出花了，降格跳接etc。影院这场正好有个小孩子，一直咯咯笑，就像主角小女孩zazie一样，不得不说是再完美不过的安排了。@metrograph
。①活泼的女孩扎齐初到巴黎各种闹腾搅得整个巴黎都充满了快活喧闹的空气。②运用各种跳切、人物快动作、停机再拍（有些是魔术，有些是故意产生时空跳跃的感觉）、默片字幕卡、轻盈的运镜/调度（比如下螺旋塔的段落）、《罗拉快跑》式的相似而不重复的剧情、或搞怪或充满活力的音效/配乐营造了轻快自由的活泼气氛。③明艳亮丽的高水平摄影美术符合②说的影调。④作为角色导向型电影，角色们的表演模式似乎过分浮夸到失真。
将作为法国新浪潮的清新底色彻底作为观赏目标的电影，改变锦上添花般的灵光闪现，而是以喷涌激流的方式彻底成为全部看点，类似戈达尔、区别雅克·德米，运动赋予了路易·马勒自己的标签痕迹。所以剥除形式外的叙事是一个极简的串联线索，而并非令人关注的故事线。技术彻底成为观赏处，借由升降格、跳切与蒙太奇剪接，这一巴黎之旅具有无限的活力与动感，进而呈现一种生活上的色彩斑斓，甚至后期配音而导致的声画偏差也成为一种律动性的话语存在，与画面共奏。热闹且混乱的场景彻底摧毁了规律性，打破城市内的隐含整齐形态，这与塔蒂极其不同，不追求生活隐含的喜剧微光，而求以歌舞性的社会景观，将新浪潮精神贯穿至影像本身。下启让-皮埃尔·热内，但在热内那里，形式感“空洞”为质感下的艳丽，服务于奇幻喜剧剧情里的气氛，没有了路易·马勒的先锋。
即便放置于新浪潮作品中看也相当前卫。并且其与雅克·塔蒂的《我的舅舅》构成了截然相反的两种镜头语法构建策略。如果说雅克·塔蒂在《我的舅舅》中采取的是极端理性或曰冰冷（冷色调、机械元素、固定中全景、刻板肢体设计）的构图/运镜思维来呈现现代性社会中疏离冷漠的社会概貌。那么路易·马勒在《扎齐坐地铁》中则以一种极端感性甚至是混乱无序（手持特写、升降格、跳跃性匹配剪辑、环绕镜头、超现实情境）的极具间离特色的镜语体系完成了一次对“影像世界”中律动与空间的同频共振。所有看似混乱失衡的语法技巧均在此同频率的世界级共振中脱离其原初现实主义与物理法则的肘掣与束缚而获得完全意义上的现实正当性。一部将放飞式跳脱镜头语法以不可思议的同频共振式手段完美嵌入电影文本的典范之作。
鬼马少女巴黎游记，马勒在生涯早期拍出这么一部荒诞且超现实的作品，真天才导演了。仿佛一出天马行空自由自在的情景喜剧，以玩世不恭的富家少女扎齐为视角让她亲身经历巴黎地铁大罢工的社会运动中去，魔术般的剪辑手法制造出成人世界的尖酸刻薄，场面调度让人沉浸在纷乱失衡的无序之中，最后一场餐厅内的夸张的肢体语言演绎配上滑稽戏谑的配乐，很难不让人想到猫和老鼠的调调。
电影中扎齐来到巴黎一刻都没有坐过地铁其大背景首先是工人罢工运动的思潮动荡直接引出巴黎人的精神境况把现实搅动得犹如一团浆糊/扎齐的儿童视野犹如全知视角的旁观者天真活泼地看待这个荒唐世界/大人永远追不上扎齐的电影镜头语言无论是非逻辑性安排的跳接画面抑或是大批量的镜头隐喻都让这部电影趣味连连/当最终巴黎的世界一片混乱虚拟的士兵和现实的人民打作一团俯倒的扎齐安睡在其中最后离开巴黎只觉大人的世界叨扰成长苦恼/
路易馬盧。火車視角。跳剪，把空間、時間壓縮到像是在變魔術的節奏感。鮮豔配色，燈光效果，有點劇場的意思。外甥女來訪，兒童看巴黎，活潑、頑皮、愉快的氛圍。很鬧，很好玩。吃蚌肉丟珍珠，各種亂噴。下鐵塔。塞車。卡通特效、音效。後段大暴走，各種視覺遊戲，蠻惡趣味。逐漸疲憊的兒童，沒有搭到地下鐵，『我成長了一些』。Carla Marlier。
神经喜剧的杰作，镜头和剪辑玩出了各种花样。加速、跳切、间离，几十年间发展出的各种花式技法逐一呈现。一些夸张的段落在同类型影片里大多出现在动画之中，而这里像是直接将那些动画做了真人化处理一般，换了次元，夸张依旧。轻松的法式幽默并不能立即令人捧腹，但一而再再而三地出现，也成功地将人带入一看便笑的喜剧氛围。最后一场混战大戏带来的视觉冲击太强烈，远远超过了喜剧效果，把大人不成熟的一面展现得有些失智；但如此强烈的对比，也让这个老成的少女主角形象更加生动了。