Faces
(1968)
评分：8.1
导演：约翰·卡萨维蒂
编剧：约翰·卡萨维蒂
主演：约翰·马利 / 琳恩·卡林 / 吉娜·罗兰兹 / 西摩·卡塞尔
类型：剧情
片长：130 分钟
地区：美国
语言：英语
上映时间：1968-11-24
IMDb：tt0062952
《面孔》电影简介
这部现实主义风格的影片突出表现了人与人之间的隔膜和孤独。约翰·卡萨维茨既是性格演员，又是个成功的导演。这部独立制作的影片花了8个月的时间拍摄，所耗费的5万美元是他当演员时攒下的。为节约成本，他用16mm的摄影机在借用的民房里即兴拍摄，并在自己的车库里将影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的时间才找到代理发行的公司，但上映后却受到好评，并获得奥斯卡最佳编剧、最佳男女配角金像奖的提名。
本片描写丈夫理查德在外面和妓女调情，妻子玛丽娅却和流浪汉同床共宿，当妻子的奸情被丈夫发觉后，理查德痛骂妻子，而玛丽娅则向他声明他们的关系彻底结束。
第41届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)西摩·卡塞尔 第41届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)琳恩·卡林 第29届威尼斯电影节主竞赛单元 金狮奖 (提名)约翰·卡萨维蒂
《面孔》演员表
约翰·马利 John Marley 演员 Actor 代表作：教父 / 爱情故事 / 迷离时空(原版) 第一季
琳恩·卡林 Lynn Carlin 演员 Actress 代表作：面孔 / 逃家 / 无敌浩克 第一季
吉娜·罗兰兹 Gena Rowlands 演员 Actress 代表作：恋恋笔记本 / 万能钥匙 / 巴黎，我爱你
西摩·卡塞尔 Seymour Cassel 演员 Actor 代表作：天才一族 / 青春年少 / 倾城佳话
约翰·黑尔 John Hale 演员 Actor 代表作：面孔 / 安妮的一千日 / 英宫恨
唐·希格尔 Don Siegel 演员 Actor 代表作：逃出亚卡拉 / 肮脏的哈里 / 迷离时空(原版) 第一季
《面孔》电影评论
卡薩維蒂大概是最擅長拍「面孔」的導演了，這種不著痕跡的美感簡直是不可複製的。視線的流動中，所有人都在夢遊，面孔越是鋪滿你的視線，留下的問號便越顯得蒼白而巨大。人物情緒在鏡頭中出現的瞬間便展現著自身的散失，於是導演彷彿捕捉到了一切，卻又最後什麼也沒留下。
卡索维茨第二部个人风格强烈的独立电影。，将婚姻的裂解浓缩到一个晚上，双方都不再恋慕配偶，但即便是偷情也没什么刺激或新鲜感，一股百无聊赖的气息氤氲在影片之中，一如那些时时可闻、难以止息的狂笑声与各种插科打诨的冷笑话，其实只是在掩盖人们内心的空虚与疲倦。，以特写和大特写呈露每位角色，亦契合于片名[面孔]，不过，与伯格曼的沉静凝滞不同，卡索维茨的特写常与手持镜头相结合，镜头运动与猝然剪辑都使影片染上了躁郁的气息。，仅有极个别转场时出现短暂室外镜头。，漫溢着噪点，低反差布光，不少镜头都有瑕疵（如画面边缘沾上的头发？），表演看起来也很随性自然，即兴与编排的界线已然消隐无踪。（）
开始进入卡萨维蒂的语境，如果说《爱的激流》还无法理解人物的疯狂，那《面孔》更为激烈的即兴表演与黑白手持摄影则完全捕捉了动物性。没有一幅面孔能隐藏在卡萨维蒂的超近表情特写下，瞬息万变的疯狂举动便有了来源。
正如Michel Marie所说，"直接电影对电影虚构进行了重新定义，因为它使其自身的表现过程从拍摄脚本到剪辑以至电影制作过程变得明显。在直接中，虚构不再是拍摄前就存在的，而是真正的产品。”卡萨维蒂便是从60年代直接电影中习得精髓，"迫使电影重新定义自己"，而这背后蕴含着一股以鲁什为首的法国力量
卡萨维茨用五个场景见证了这对夫妻感情的疏离和关系的破裂，全篇的局部特写和形形色色的面孔，多人的群戏 镜头无规则的摇，晃，推，拉 越是近距离的取景，疯狂的对话和争吵，极端的情感，失控的表情越是证实着关系的冷漠与裂缝 用妓女和男妓打破感情的平衡展开性别的讨论：男人的尊严，挑衅和虚伪；女人的空虚，不甘与自暴自弃；全程的台词确实没有听进去多少，只看到了吉娜罗兰兹那美丽的面孔。
这是我今年看过最好看的电影。太好了。多少后来的杰作都是这部电影的模仿者，它拥有魔法，捕捉了无数最具电影感的时刻。那些真实的，疯狂的，都揉到岁月的故事里，没人看到，连自己都不会看到，只会在下次伤心时，找回相似的感觉，不过感觉的来源呢？很轻易就忘掉。人生来回无数的人，不过给了你我体验情绪的机会，最后还是要消化。如果人生是一个巨大的游乐城，命定情人就是那个与你坐在同一间厕所的人。多浪漫啊
60年代美国独立电影。约翰 卡萨维茨（致力于方法派表演的纽约演员）。更具野心的艺术电影地界。纽约维系了一种“偏离好莱坞”的趋势。以“即兴”作为关键美学判断：没有剧本；演员将对话及说话方式的创意与导演共享。半纪录片方式风格拍摄，呈现出一种污秽、粗粝的风格。将美学建立在未经润饰的现实主义之上，拍出的一系列电影所呈现的是准即兴表演、以及随意的摄影机运作：影片会突然变焦至特写镜头，还有对性细节的搜寻，用直接电影技巧评论美国中产阶级夫妇的黯然失望和欺骗。无资源
愛情、婚姻、生活，世上一切人際關係本就是「面孔」與「視線」時有間斷，總體規律運作的縱橫交錯，或溫柔以待，或怒目而視，或躲閃不及…… 戰爭與和平，全被面孔（眼睛）的張力系統寫進編碼。但當兩者處於永不相交的平行狀態，目無表情的沉默帶來的恐怖效應足以覆蓋、吞噬整個時空。Cassavetes拍出了面孔最終指向宇宙奧秘的命運一一丈夫和妻子的臉上再也不存在視線的交匯，而兩人的面孔卻顯現出相同的「質」：兩張深邃的虛無黑洞（另一位能拍出如此效果的導演是英格瑪·褒曼）。
《影子》中喧嚣的混沌在此系统化为了语言和面孔的博弈，疏远都是为了更理想地针锋相对，意不在此的目的都是为了悬置地面下深藏的情绪炸弹。《面孔》是疲倦和不知疲倦。所有人想说的话永远藏在未到的下一句中，所以在仅存的当下他们就可怜地放纵、尽情地狂欢去，希望以此忘记他们的结局。
。①一对美国中产阶级夫妻的婚姻如何因为本就空洞无趣的生活和互相发现出轨的问题而在一个晚上彻底断裂的故事。②充满了狂躁、敏感、脆弱的角色和氛围（并以此反衬他们的空虚）。渲染技法包括：基本全是封闭室内戏；用16mm摄像机下充满噪点的黑白画面营造狂躁焦虑；多处跳轴；大量脸部特写/大特写，但并不“凝视”，剪辑节奏较快；密集的台词对话，演员们如神经质一般紧绷的甲亢一样的肢体语言/说话口吻/狂笑/狂欢；大量晃动的手持摄影。③时长太长，有些部分多余了，删掉也可以保证情绪流动的连贯性；另外个人觉得角色表演太夸张有点失真。
卡萨维蒂导演又一部自然流作品，这种对角色设定、情节推进等的模糊化处理让人感觉拍的就是生活，这部里则加入很多面部特写、快速推镜头，从而捕捉、强调人物细微情绪变化，同时有很多演员背拍纵深带关系的镜头，从而更容易代入角色，表现着人与人错位、疏离的主题，主客观的结合、运动镜头的穿插、表现情绪的快切等都让人印象深刻，只是情节、影像表现上还稍有些散，结合主题提炼下会更好，可对比之后的《夫君》
卡萨维蒂是好莱坞全然的暗面，如果说斯皮尔伯格所坚持的经典好莱坞式导演是每组镜头都要有起、转、合的三段式结构的话，卡萨维蒂则是在表演、拍摄、剪辑各种层次上去反叛惯例，你根本不知道镜头会在何处开始，又在何处画上休止。《面孔》独立性的来源很复杂，它给人梅索斯兄弟直接电影的质感，又穿插着法国香颂电影随时随地的生活化歌舞，它像是在致敬《假面》，又完全以自己的方式讲述着引人入胜的故事，它十分unpredictable，却又不似林奇那般uncanny。它的特写与过肩镜头，是那样让人着迷，将人心的脆弱与伪装、目光的投射与回返陡然转达给观众，这或许就是当导演的最佳状态。