Tabu
(2012)
评分：7.5
导演：米格尔·戈麦斯
编剧：米格尔·戈麦斯 / Mariana Ricardo
主演：Laura Soveral / Ana Moreira / Teresa Madruga
类型：剧情 / 爱情
片长：118分钟
地区：葡萄牙 / 德国 / 巴西 / 法国
语言：葡萄牙语 / 英语 / 波兰语
别名：禁恋(台) / 忌讳
上映时间：2012-04-05(葡萄牙)
IMDb：tt2153963
《禁忌》电影简介
本部影片分为两个章节《失乐园》和《乐园》，讲述了女主人公奥罗拉（劳拉·索维拉尔 Laura Soveral饰）一生波澜壮阔的爱情史诗。喜怒无常的奥罗拉已经年迈，跟自己的黑人女管家住在一起。他们的邻居是一个叫皮拉（特蕾莎·马杜加 Teresa Madruga饰）的热心老妇人。皮拉常常向奥罗拉表达她的善意，可奥罗拉并不领情。在奥罗拉死后，皮拉跟女管家发现了她的一个秘密——一封她生前写给旧情人的信。皮拉决定把这封信寄给奥罗拉的情人，由此引出了奥罗拉一段尘封已久的往事——一段发生在非洲殖民地的难以忘却的爱情和冒险故事。
本片荣获2012年第62届柏林电影节阿尔弗莱德奖。德国默片先驱茂瑙在1931年拍摄同名电影，此次导演米格尔·戈麦斯向大师茂瑙致敬。
第62届柏林国际电影节金熊奖 最佳影片(提名)米格尔·戈麦斯 第62届柏林国际电影节费比西奖（国际影评人联盟奖） 竞赛单元最佳影片米格尔·戈麦斯
《禁忌》演员表
特丽莎·马德鲁加 Teresa Madruga 演员 Actress 代表作：禁忌 / 一千零一夜第1部：不安之人 / 亚伯拉罕山谷
安娜·莫雷拉 Ana Moreira 演员 Actress 代表作：禁忌 / 法蒂玛 / 不安之影
劳拉·索维拉尔 Laura Soveral 演员 Actor/Actress 代表作：禁忌 / 亚伯拉罕山谷 / 弗兰西斯卡
米格尔·戈麦斯 Miguel Gomes 配音 Voice 代表作：禁忌 / 一千零一夜第1部：不安之人 / 月八日记
《禁忌》电影评论
序曲轻盈幽密，死去女人与忧伤的鳄鱼，异域神话气质，想到阿莫多瓦《不良教育》中提到的女人与鳄鱼相拥的故事。以天计量的「失乐园」，以忧伤滞重的情绪书写迟暮，此时主角以邻居自己生活中的他者出现，拉开叙事距离，塑造一个臆想癫狂的孤独妇人角色，而通过男主角讲述，叩访雾障岁月，叙事结构进而深化为旁观修辞，「乐园」以月计量的形式展开，默片形式似乎将流淌的影像定格为照片讲述，欲望与爱交织的禁忌，非洲的异域风情，鳄鱼Dandy的溜走，乐队与枪，都在几封书信中沉寂，所谓臆想是故去的非洲岁月。鳄鱼作为欲望的意象，深幽又猛烈。
在一般眼光里，这份爱是禁忌。这种婚外恋是要上道德的绞刑架的，人们似乎习惯性的举起伦理的大枪将全部的子弹倾泻而出，尽管通常他们不知道到底在打什么。我倒是觉得这种禁忌的爱是触到了爱的底线的，爱的底线是婚姻，或者说是婚姻带来的禁锢性力量。婚姻可能是社会存在所必需的，但绝对是爱的禁忌。那个老宅男康德给婚姻下过一个臭名昭著的定义：婚姻是男女双方合法使用对方性器官的工具的契约。爱通常在签约的时候到场了，后来常常是一生的缺席。当婚姻被定义为契约时，就从一种吸引的爱的聚合力量沦为了为了达成目的的约定。而且因为是契约，就可能存在各种违约，因此道德和法律很多就是为了为这份契约提供某种保障，真可悲！
实在是一部渐入佳境的影片，也非常的错综复杂。前半部分导演以邻居的视角来讲述充满想象，疯疯癫癫的老年女主，并让它的占比与邻居生活有关的故事线占比相同，似乎就在为后面的故事做铺垫，暗示我们这只是生活中到处都有的平常事。果然到了后半部分，女主的昔日情人娓娓道来两人的婚外情的故事时，仿佛也是印证了这一点，但是导演的表达方式却非常的有趣，后半部分没有任何台词，仅仅只是充满文学性的对白，配合着画面与音效，来讲述这段感情的始与末，甚至还用上了许多默片的表现手法。全片都在讲女主，可是却不仅仅在讲女主，女主代表的，是一个更广泛的群体，电影的标题是禁忌，可是电影对貌似罪恶的婚外情却没有任何批判，所以导演真正认为禁忌的是婚外情吗？还是因为婚姻枷锁的铐上对真爱的逃避
很原始的老片拍摄方法。前一个小时极枯燥乏味，几个垂垂老矣的人缓慢的七天，可以忽略不看，难看到屎。后半部分杜拉斯附体了，纯默片配全程讲故事旁白，几个月飞逝而过，有人说为了形式而形式，但诗歌也是一种极端的形式化表达啊，如同一个奇怪的梦境，直接主观跳至五心。禁忌之爱，变换的云，几次枪响。燃烧的火光中，命运显露出征兆，被诅咒的未来。我已经忘记了开头男人的自杀了，自杀未遂吧，要不怎么会老去，老去的部分很无聊。丈夫和情人的演员对换下更好。脑补一下，非洲黑巫师确实存在吧。结尾曲子太美，可惜找不到。
悲剧与喜剧并存，从头至尾以黑白片的形式呈现，既包括有声画面又包括默声画面，类似于一个婚外情的故事在导演的精心编排下显然更像是另外一种风格。整体色调比较偏向于柔光，分为两个部分，第一部分采用了早期默片的形式，第二部分采用了画外音以及默片相结合的形式，产生了一种若即若离的感觉。无论是从对白来看，还是各种细节的刻画，都不难看出导演对风格化的追求以及对过去年代的致敬。
好像很少有人提到这部片的旁白的用法。其实如果要为这部片找个对照的话，《小城之春》真的很合适，并不仅仅是二者都有关一个爱而不得的故事，更重要的是，两者同样在旁白上有精妙的使用，当然《禁忌》的手法更加多样和前卫（后半段旁白直接取代了角色的台词）。语言对画面的复述使得影片获得了回溯过去事件的状态（现在时的影像与过去时的语言描述同时存在），《禁忌》自身的故事结构就是类似于回溯。
太美了，好喜欢。直接在讲述/电影和现实间切换，像入梦又忽然醒来。失乐园以日分场，其中是三个女人的生活，没有过多笔墨但状态都立住了，孤独，有各自未满足的愿景。乐园以月分场，文学性让人想起霍乱时期的爱情，毛姆库切或者海明威，还真的cue了一下乞力马扎罗的雪。殖民和非洲主义这部分没太看懂，但对黑人的他者化反而让几个主角更立体了。如梦似幻的资产阶级生活，在下一个瞬间遁入苦难，和情人的分离有点类型电影的意思，在旁白+微弱的diegetic sound衬托下又有一种回忆的虚幻和浪漫，和宿命感。
她和她刚出生的孩子，在别人看来是世间那般温存的画面，但对于主人翁来说却像那具尸体一样不堪入目。偷情男女，最后都落个一地鸡毛，非洲这片原始土地或许本来就是浪漫的且残酷的，蜘蛛侠在这里患上绝症，“走出非洲”的女主也在这里送走她的男人。或许有一天，我的心，身体中最不羁的部位，会支配着我早已疲惫的身体和干瘪的钱包回访这片“故乡”
二刷 需要耐心，导演以倒序式结构去讲述移民者的爱情纠葛，<失乐园>中表现孤寡老人晚年的悔恨心境，<乐园>则是阐述导致老人执念一生的往事。两段故事互不可缺，导演反类型叙事的原因就是想将第一段中表现的心境潜移默化给观众，亦可看作为移民者失去乐园后的心境，重在酝酿观赏者看完后的回味。不得不说导演做的相当完美，也正是因其强有力的后劲让我连续看了两遍。
两段式结构的时间基本单位不同（日/月）决定了叙事风格走向的殊异：前半段时间间隔紧，跨度却短暂，台词和表演都倾向于“现实”；后半段以月度为间隔，抹去现场声音，代之以倒叙旁白的回溯，却携有回首一生的漫长感和沧桑感，并在声画不对位中更贴近“旁观”的视角，整体偏“传奇”。影像风格美极——影院反光照射于脸庞的波光流动，胶片摄影机镜头中女性柔美身影的遽然虚化和幻化（仿佛如同逝去时光般不可挽留）。抛在身后的恶土记载着禁忌之爱，谶语是困扰终生的巫术，做了一场神秘而忧伤的情梦。
非常具有文学化色彩的电影，比较喜欢失乐园，开头那一段aurora有关梦境的自述就已经在做铺垫，接着是一连串的尤利西斯式的语素连缀，天气预报说明天会下雨然后pilar看些窗外的雨听到冰箱里的电话响起，吃完虾子的santa开始读到鲁滨逊漂流记，读的声音延伸到在洞穴参观的画家朋友，而他在公交上被pilar拒绝，这是一个叙述贫乏和失去语言震颤力的世界，网页的新闻，天主教的祷告，画取下时的雷声滚滚，这里没有故事，只有被当成梦话的叙述。直到真的找到了ventura才证实，于是开启了乐园的叙述，到这里才有了故事，抹去对话音只留旁白给人一种追忆过往的真实感，如果没有前面的失乐园叙述是不会有乐园的故事，最伤感的是ventura这一段讲述验证了aurora却无法证明自己了，似水年华总是忧伤
这并不是法国女导演Claire Denis镜头下的非洲，尽管不免仍存在着种族问题和政治暗示，但所有这些“谑头”都完全让位于一个疯狂而禁忌的爱情故事。听起来相当俗气和老套，然而导演Miguel Gomez处理的手法却让我大开眼界：对白声音完全隐去，只看见演员的嘴巴讲话，却留下自然环境和角色动作及歌唱的声响。这种近乎默片的处理却始终贯穿着诗意的旁白，令整个叙事层面变得丰富多彩起来。