警察会不会出于担心叫住我呢？出租车司机会不会好心送我回家呢？错过末班车的我沿着漆黑黑的国道向前走，一直走到天亮。—————东京物语
纪子临走时，老人把老太太的一块精美手表赠给她作纪念，并且说：“真奇怪……比起我们生养的孩子来，你算是外人哪，然而你却比他们更亲切地对待我们，……啊，谢谢你了！”—————东京物语
“我们看过东京了”“我们看过热海了”“我们回家吧”“是”—————东京物语
我也希望他叫我不用怕。我也希望听他告诉我不用担心。但这种话，除了我自己以外，已经没人会向我说了。那时，稚气未脱的我一直在等待，等会对我说这话的人出现。—————东京物语
一个人生活，觉得日子都变长了。—————东京物语
如果我说爱你就是真的爱你是不能代替的用时间沉淀的每秒都会珍惜那种爱你如果我说想你就是真的想你是无法呼吸的被泪水渗透的每秒都不停息怎么也睡不着想你—————东京物语
小女儿听到二嫂为兄弟姐姐做出的解释，问道“难道有一天你也会变成那样？”二儿媳答道“是啊，有可能。”小女儿继续说道“是吗？生活太令人失望了。”二儿媳仍旧笑着，“是啊。是这样的。”—————东京物语
黎明真美啊，尾道的天气还是像以往一样的热。—————东京物语
和你在一起时是她在东京过得最开心的时光。—————东京物语
很老了，小心照顾她，要尽孝道啊，等你想孝顺时，母亲已不在了。对，到时拿着被褥铺到坟墓去也没用。—————东京物语
优厚的薪水可以放弃，称心的工作可以再找，亲情却不可以搁置，因为那是永远的避风港，是黑夜中的明灯，无私地指引我们的生命之舟顺利绕过暗礁险滩。—————东京物语
如果我知道她走得这么突然，我就要对她好一些。—————东京物语
人生只是一列从出发后就无法停下的火车，路边的风景很美，我们想要停留却无暇观看，因为刚刚停下时，生命已经在催促我们向前，而这种催促，至死方休。—————东京物语
这个城市这么大，一不小心走散了，可能一辈子都见不到了。—————东京物语
出演70岁老人周吉的笠智众在片中看上去颇具老态，但其实当时只有49岁。—————东京物语
原节子于战前经常出演军人的妻子，在本片中她饰演在战争中失去丈夫的未亡人平山纪子。—————东京物语
本片值得注意的一点是“榻榻米视点”（\"tatami-mat\" shot），指长时间静态的画面，全片仅出现过2次运动镜头。—————东京物语
由于拍摄时摄影机固定在离地板很近的“眼睛高度”（eye-level），所以工作人员不得不重新构建天花板的高度。—————东京物语
导演小津安二郎终身未婚，与母亲生活在一起。—————东京物语
本片的原始底片在横滨市的一家地下实验室毁于火灾，最后，影片不得不以影印的翻底片进行发行。—————东京物语
导演小津安二郎和长期合作伙伴，编剧野田高梧，在日本茅崎市的乡下旅馆花了103天完成了剧本。此后，影片的拍摄与制作时间较短，全片在4个月内得以完成。—————东京物语
影片中出现的横幅字体都是导演小津安二郎自己绘制的。—————东京物语
有传言称本片灵感来源于莱奥·麦卡雷的《明日之歌》（1937），尽管导演小津安二郎从来没有看过这部电影，但是编剧野田高梧看过。—————东京物语
本片在《Sight & Sound\'s 》杂志的2012年导演特辑中被评选为“时代最佳影片”第3名。—————东京物语
本片在2005年11月《共有电影杂志》的“时代最伟大的100部影片”中被评选为第7名。—————东京物语
尽管本片与1950年代的多部日本电影一起被视为经典，但直到1964年才得以在美国上映，当时导演小津安二郎已经去世了。—————东京物语
本片入选史蒂文·施耐德编辑的《有生之年非看不可的1001部电影》。—————东京物语
妈妈：等你老了，一个人就会寂寞。纪子：没关系，我不会让自己老的。—————东京物语
妈妈：原来东京这么近！—————东京物语
妈妈：东京真的太远了。—————东京物语
纪子：可是，京子啊，我在你那么大的时候也这么想。不过，孩子长大后，就开始渐渐远离父母了。大姐已经离开父母有了自己的生活。她绝不是存心不良。大家都是以自己的生活为重的。—————东京物语
纪子：的确。不过，或许所有人都会变成这样的，渐渐地就变了。—————东京物语
京子：这个世界真让人讨厌。纪子：是啊，充满了讨厌的事情。—————东京物语